Картина Фрэнсиса Копполы, представляющая войну погружением в безумие, явно задумывалась как фильм, претендующий на «Оскар», и задачу свою выполнила. С первого и до последнего кадра она наполнена аллюзиями и намёками, а в те редкие моменты, когда мы остаёмся с патрульным катером, на котором перемещаются герои, один на один, на сцену выходит очень понравившийся Копполе и его оператору разноцветный туман, словно напоминающий зрителям, что за фильм они в действительности смотрят.
В отличие от Кубрика, который в своей «Цельнометаллической оболочке» рисует скорее реалистичную картину безумия войны, у Копполы безумие войны — высокое и романтическое, а путешествие вглубь Камбоджи ради устранения безумного полковника — это не просто ответственное задание, на котором все рискуют погибнуть, а гомеровская «Одиссея». Героям предстоит столкнуться и с могучим Циклопом, и с хитрыми сиренами, а в конце концов они пожалуют в гости к людоедам.
Во многом эта аллегоричность связана с первоисточником картины — романом Конрада «Сердце тьмы», главный герой которого тоже перемещается по реке, и чем дальше углубляется в африканский континент, тем более сюрреалистичным становится окружение. Но тут две большие разницы. У Конрада путешествие по условной реке Ахерон в глубины ада выглядит целостным, а главный герой, отправившись в путь одним, завершает его уже совсем другим. Капитан Уиллард в фильме Копполы, и это главная претензия, которую можно предъявить «Апокалипсису», отправляется на задание уже сломанным, помешавшимся на войне человеком. Заканчивает свой путь он точно таким же: недостаточно безумным, чтобы занять место Куртца, и недостаточно здоровым, чтобы отказаться от новых ответственных заданий по устранению врагов государства.
Обзоры других замечательных фильмов, а также игр и книг вы можете найти в моём телеграм-канале Gaming Days