С детства мы привыкли слышать, что русская музыка началась с Глинки. Признавалось, конечно, наличие в России народной и церковной музыки, но вот светской музыки западного образца (то, что мы сегодня называем "классикой") вроде как и не было. И уж конечно, не было своих, "доморощенных" симфоний.
Все это, конечно, чушь. Искусствоведение, и музыковедение в частности, всегда развивалось в тесной связи с политическими веяниями. Поэтому, естественно, ни славянофильский XIX век, ни советский XX, не могли признать русскую культуру XVIII века "своей".
Главным критерием русскости сделали использование тем русских песен (хотя отсутствие таковых почему-то не мешает гордиться европейским народам своими музыкальными гениями!) и национальную принадлежность автора. Да вот незадача - ни Глинка, ни Даргомыжский симфоний так и не написали! Не было у нас своего Бетховена! И вот только с появлением Могучей кучки наконец-то появились симфонии Римского-Корсакова и Бородина.
Однако, возрастающий интерес к старой русской культуре в конце XX века вернул к жизни партитуры, которые вполне могли претендовать на звание "первой русской симфонии". В первую очередь это Русская симфония Эрнеста Ванжуры (ок. 1750 - 1802).
Ванжура - композитор чешского происхождения, большую часть своей карьеры прослуживший в России. Около 1782 г. он пишет свою Русскую симфонию, которая в переработанном виде войдет в издание 1798 г. Симфония начинается с темы Камаринской и содержит еще пять русских тем.
И все-таки у Ванжуры нашелся предшественник - Франц Адам Фейхтнер (1741 - 1822). Немец, большая часть карьеры которого прошла в Курляндии (фактически, части Российской империи) и в Петербурге, свою Русскую симфонию опубликовал в 1771 г. в Риге. Эта симфония содержит только одну русскую тему - она знакома нам со словами "Ах вы сени, мои сени".
Эти две симфонии написаны чехом и немцем, поэтому, конечно, не могли поколебать общественного музыкального мнения. К тому же в этих симфониях нет ничего грандиозного, соответсвующего масштабам русского государства! Так, развлечение одно...
И вот в 1997 году в Риме был обнаружена Симфония до мажор Максима Березовского! В этой симфонии, правда, нет русских тем, но автор - наконец-то - русский! В 2003 году Симфония была записана оркестром исторических инструментов Pratum Integrum. Дирижировал, между прочим, Теодор Курентзис!
Симфония Березовского, написанная в Италии между 1769 и 1773 по праву получила звание первой симфонии, написанной русским. А что же с первым использованием русских тем?
Ответ мы находим в «Известиях о музыке в России» Якоба Штелина, где он пишет о замечательном итальянском скрипаче и композиторе на русской службе Доменико Далольо (ок. 1700 - 1764):
Именно этому пылкому скрипачу и композитору пришло в голову сочинить пару симфоний alla Russa, которые имели такой всеобщий успех, что одна из них всегда должна была исполняться в обычных концертах на куртагах. Он выбрал несколько простейших сельских мелодий, или крестьянских песен, и аранжировал их в лучшем итальянском вкусе с постоянно встречающимися пассажами этих мелодий в allegro, andante и presto.
Долгое время эти симфонии симфонии считались утраченными, да и сам Далольо казался посредственным композитором. Однако, после близкого знакомства с замечательными скрипичными сонатами Далольо стало ясно, что симфонии обязательно нужно найти!
К счастью, сейчас, благодаря интернет-ресурсам, искать нотные источники значительно проще, чем даже пару десятилетий назад. На одном из таких ресурсов - странице с партитурами из шведской академии Utile Dulci - была найдена Казацкая симфония Далольо. А через некоторое время в одной из немецких библиотек обнаружилась и Русская!
В Русской симфонии наиболее знакома современному уху вторая часть, тема которой напоминает песню «Во саду ли, в огороде». В финале используется мотив наигрыша, схожего с «Камаринской». Поскольку сборники русских песен появились уже после смерти Далольо, темы, использованные им, сложно поддаются идентификации.
Разница в инструментовке двух симфоний (в «Казацкой» к струнным добавлены валторны и литавры) подчеркивает особенность казачьего военно-служивого сословия. Финал симфонии — типичный кавалерийский марш, легкий и упругий. Первая часть схожа с малороссийскими танцами казачок и дергунец.
Сочинение русских симфоний вполне укладывалось в "русский курс" Елизаветы Петровны, который проявился, в том числе, в появлении опер на русском языке и постоянно действующего официального Русского театра. Но почему Далольо написал в пару к Русской симфонии Казацкую? Судя по всему, это было реверансом морганатическому супругу императрицы, киевскому казаку Алексею Разумовскому, много сделавшему для музыкальной культуры России.
О музыке можно много говорить и писать, но лучше ее слушать! Записи на исторических инструментах симфоний Березовского и Ванжуры доступны в исполнении оркестра Pratum Integrum.
Симфонии Фейхтнера и Далольо вошли в программу "Первые русские", записанную Санкт-Петербургским барочным ансамблем в 2025 году.