Пожалуй, главная проблема романа «Пропавшие наши сердца» в неверном определении жанра.
Это не антиутопия, несмотря на все формальные её признаки. Это нечто среднее между сказкой и своего рода Young Adult. Именно поэтому роман отличается такой простотой – простотой символов, простотой языка, простотой фабулы.
Роман наивен, несколько формален, манипулятивно трогателен (этакий, мамонтенок ищет маму). В нем не хватает язвительной зубастости, цинизма и той жести, за которую мы ценим антиутопии.
Если сделать такую поправку на жанр, то книга становится вполне себе приятной, хотя и немного навязчиво на зубах поучительной: свобода – это хорошо, тоталитаризм, национализм и расизм – это плохо, книги и доступность информации – это свобода, отнимать детей у родителей из-за политических взглядов – это жестокость.
У меня, вся эта святая простота вызывает грусть и насмешку. Ты хочешь тоталитарную утопию? Но тоталитарная утопия есть у тебя дома! И она намного страшнее…
Для меня главным плюсом романа, стал акцент на творческом протесте, когда в условиях невозможности открыто говорить о том, что их волнует люди переходят на язык стрит-арта, инсталляций, перформансов. Даже главный протестный акт мамы главного героя, больше похож на проект современного искусства.
В целом, неплохая книга, просто не надо ждать от нее чего-то особо выдающегося.