В 1967 году в европейский кинопрокат выходит художественный фильм под названием «Самурай» режиссера Жана-Пьера Мельвиля. Картина очень понравилась как зрителям, так и критикам и поэтому быстро получила культовый статус. Количество картин в которых есть оммаж на это произведение очень высоко, что прочеркивает его высокую художественную ценность. Давайте вспомним этот легендарный фильм.
Наш герой - это Жеф Костелло (Ален Делон). Костелло зарабатывает на жизнь выполняя заказные убийства. В организации убийств он буквально талант. Жеф очень скрупулезно подходит к обеспечению алиби, путей отхода и самому убийству. Он делает это тихо и без свидетелей. Поэтому его никто не знает и у него нет судимостей.
В один из дней Жеф Костелло готовится к новому убийству. Он угоняет машину, ему меняют на ней номера и обеспечивают необходимым оружием. После этого он посещает знакомую по имени Жанна Лагранж (Натали Делон) и договаривается с ней об алиби в ночь выполнения своей работы.
В ночь убийства Костелло пробыл у Жанны до без пятнадцати двух ночи. Выйдя в это время он направляется в ночной клуб, при этом одевшись неприметно. В клубе он пробирается в служебные помещения и убивает владельца клуба, но на выходе, по случайному стечению обстоятельств, столкивается с пианисткой клуба Валери (Кати Розье) - потенциальной свидетельницей, но не трогает ее. Костелло быстро ретируется из клуба и возвращается к Жанне. Покидая ее номер около 2:00. После Костелло избавляется от орудия преступления и угнанной машины. Дело завершено, но…
Полиция устроила облаву и задержала людей похожих по описанию на Костелло. Среди задержанных и наш герой. Комиссар (Франсуа Перье) французской полиции чувствует, что Жеф замешан, однако ничего не может доказать, так как у Жефа «железное» алиби, да и к тому же пианистка на опознании «не узнает» его. Костелло отпускают и он отправляется на встречу с заказчиком, чтобы забрать плату за работу. Но при встрече заказчик нападает на Жефа, желая его убить. Так начинаются злоключения Костелло.
Сюжет фильма основывается на романе Джоан Маклеод «Ронин», но адаптировали его для кино сам режиссер Мельвиль и Жорж Пеллегрин. Сценарий написан и реализован вполне в духе французской «новой волны». Сюжет с одной стороны простой и понятный. С другой - он сложен. В картине поднимается тема одиночества. Жеф Костелло- один из лучших наемных убийц в Париже, к нему обращаются серьезные люди, у него безупречная репутация и соответствующий заработок. Однако тратить его некуда. Он не имеет семьи, ему не о ком заботиться. Даже девушки ему нужны как алиби и не более.
Кажется, что одиночество делает его неуязвимым, но под конец фильма понимаешь, что именно оно разрушило Костелло как цельную личность.
Не зря сам режиссер говорил, что «Самурай» - фильм про шизофреника, снятый параноиком.
В любом случае сюжет «Самурая» многим пришелся по вкусу. Довольны были как женщины, так и мужчины. Образ Алена Делона в этой роли навсегда остался в культуре. А нуарная (нуар - жанр кинематографа 1940-1950х гг. в котором царит пессимизм и мрачная эстетика, в которую входит дождливая, туманная погода, преобладающий монохром, частые тени и т.д.) эстетика добавляет меланхолии фильму. Ощущения бренности бытия, безнадежности не отпускают весь фильм.
Атмосфера фильма пропитывает зрителя полностью. Частично это делает фирменный монтаж Мельвиля. Но большую часть, разумеется, забирает на себя оператор. Оператором картины стал Анри Декаэ, который предпочитал длительные молчаливые кадры, которые связываются быстрой сменой лиц крупным планом. Декаэ использовал холодные тона, отдавая дань уважения классическим фильмам в жанре Нуар.
В сценах убийств Декаэ ставил интересные акценты на предметах, но после общего плана, и завершалась сцена также общим планом. Мельвиль и Декаэ с большой любовью ставили и снимали такие сцены.
Ещё одним столпом на котором держится этот фильм является Ален Делон. Делон на тот момент уже являлся французским актером номер один, но эта роль стала лучшей в его карьере. Делону, когда Мельвиль ознакомил его со сценарием, понравилась роль молчаливого убийцы. Делон отлично играл лицом, при минимуме слов, эмоции актера, хотя часто и остаются загадочны, видны. Он отыгрывал, человека-невидимку в некотором роде. Он очень неприметен, быстр, но без излишней спешки.
Некоторые критики заявляли, что если бы не участие Алена Делона, то фильма попросту бы не случилось. Но, как известно, история не терпит сослагательного наклонения.
«Самурай» обрел огромную популярность среди зрителей, критиков и даже других режиссеров. Среди них: Мартин Скорсезе, Николас Виндинг Рёфн, Джон Ву, Брайан де Пальма, Квентин Тарантино и Джим Джармуш.
Даже наш великий Никита Сергеевич Михалков назвал в одном из интервью «Самурай» своим любимым фильмом, что очень интересно.
Ву и Джармуш напрямую сняли фильмы очень схожие с «Самураем». У Ву это фильм «Наемный убийца», а у Джармуша «Пес-призрак: путь самурая.
По итогу, мы видим, что картина Жан-Пьера Мельвиля буквально изменила кинематограф по всему миру. Его влияние трудно переоценить. «Самурай» очень часто занимает верхние строчки топов лучших фильмов в истории человечества.
А сделать его таким помогли режиссерская и операторская работа, отличный первоисточник и хорошая адаптация, а также гениальная актерская игра исполнителя главной роли.
Что интересно, на западе этот фильм гораздо популярнее, чем у нас. Возможно, в наших окрестностях его не видело такое количество людей как на западе, поэтому крайне рекомендуем к ознакомлению, ведь этот фильм - часть великого мирового кинематографа.
Приятного просмотра!