Голливуд и цветокоррекция

Гарри Поттер

Сегодня хотелось бы поговорить о Гарри Поттере. Но не о фанатских теориях или вечном споре "Книга лучше", а а о том, как менялся визуальный стиль фильмов и что за этим стоит с точки зрения технологий.

Вряд ли кто-то будет отрицать, что визуальный стиль фильмов резко менялся со временем. Достаточно посмотреть на кадр из первого фильма:

Антураж коричневого дерева, но все равно цветасто и весело.

И из последнего фильма:

Сцена мрачная, но она действительно должна быть настолько нецветной?

Что за кислотный стиль, который вызывает больше ассоциаций с Матрицей? На самом деле все гораздо запутаннее. Стиль менялся по двум причинам. Первая очевидная - когда менялся режиссер. Скажем, после ухода Коламбуса третий фильм снимал Альфонсо Куарон. И оно прям заметно, насколько сильно отличалось видение двух режиссеров. Однако это естественный механизм изменения. Куда более сложно понять, что случилось с последними тремя фильмами, начиная с принца полукровки - что это за черно-белое кино?

Я что, смотрю фильмы с Чаплиным?

На самом деле причина в том, что съемка саги о Гарри пришлась на момент радикальных изменений в плане цветокоррекции. Дело в том, что первые фильмы все еще снимались на пленку. В результате то, что Вы видели на экране кинотеатров - это, собственно, та цветовая гамма, которая была выставлена на съемочной площадке. Даже с учетом добавления компьютерной графики на пост-продакшене в целом Вы видели те цвета, которые замышлял режиссер. Если режиссеру нужна была другая цветовая гамма, он пояснял реквизиторам, осветителям и прочим людям на площадке, что ему нужно. Чтобы изменить цвет картины в целом на пост-продакшене, необходимо было взять пленку и обработать ее специальным химсоставом или пропускать затем кадры через камеры со специальными фильтрами. Это на самом деле был дорогостоящий и сложный процесс, поэтому первые фильмы по факту не делали специальной цветокоррекции на стадии пост-продакшена.

Все изменилось с переходом на съемку на цифру. Цифровая съемка сама по себе - это не плохо и не хорошо. Это просто инструмент, который можно использовать во благо, а можно и наоборот. Цифровая съемка значительно упрощает изменение цветовых композиций на стадии пост-продакшена. Но это если у режиссеров нет своего, особого видения картины.

Конкретно в последних фильмах о Гарри-Поттере было принято катастрофическое решение. Мир реальных вещей было решено сделать максимально обесцвеченным, и оставить цвета только у магических явлений (типа дуэли на палочках). До предела этот подход был доведен на принце-полукровке, где по сути убрали почти все цвета кроме белого и коричневого, по факту превратив кино в черно-белое. До сих пор сложно отследить, кто конкретно принял это решение. Это точно не режиссер, поскольку, когда он впоследствии снимал фантастических тварей, там с цветокоррекцией все более-менее нормально. Возможно, настоял кто-то из продюсеров. Типа зрители должны проникнуться вот такими кадрами:

Только энергия палочек имеет цвет!

Дополнительно идея заключалась в том, что типа последние книги более мрачные и взрослые, чем первые, поэтому цветовая палитра должна это отображать. По итогам увлеклись настолько, что кадры из фильмов про войну оказались более цветастыми, чем сказка про волшебников.

Ночная сцена из реально тяжелого фильма про войну. Больше цвета, чем в Принце-полукровке!

По итогам жалобы фанатов на цветокор звучат даже сегодня. Настолько, что находятся люди, которые перекрашивают сцены из последних фильмов и выкладывают их на YouTube.

Marvel Cinematic Universe

Еще интереснее ситуация с Marvel. Если взять фильмы первой фазы (2008-2010 гг.), то там с цветовыми палитрами все в порядке.

Железный человек такой железный

Это не так для последних фильмов, что заметно по ключевым кадрам:

Где твой мундир, генерал, твои ордена?

Но что случилось? Тут ситуация несколько сложнее. Дело тут в том, что на первой фазе фильмы о супергероях показывали их по отдельности. У каждого из них был свой определенный цвет костюма. У Тони Старка костюм красный. У Капитана Америки основной цвет синий. У Халка - естественно, зеленый. Когда снимались фильмы первой фазы, задача была предельно простой. Для каждого фильма фон задников и одежду других актеров надо было подбирать так, чтобы максимально контрастно оттенять главного героя. И съемочная команда с этим прекрасно справлялась. Но вот вопрос на засыпку - что делать, когда Мстители соберутся вместе и их надо показывать в одном кадре?

Какой цвет у задников здесь поставить?

Тут вам и опаньки, как говорится. Решение отчасти было вынужденным, и заключалось в том, чтобы пригасить цвета каждого костюма, а заодно сделать более блеклыми задниками. По итогам получилось вот такое зрелище:

Если это синий, то я Супермен.

Вам не кажется странным, что блокбастеры от Marvel, собравшие несколько миллиардов в прокате, по итогам слили в плане цветокора фильмам про Дашу-путешественницу?

Вы можете любить или не любить этот фильм, но с цветами у него все в порядке.

Wake up, Neo

И расставим все точки над i насчет Матрицы. Первая часть была абсолютным прорывом в плане технологий и заложила множество клишей. Самый известный - slo-mo, который потом несколько лет пихали во все фильмы к месту и не к месту.

Ну как здесь без этого кадра?

Однако есть и менее очевидные, которые вовсе не исчезли из кино. Я про кислотный цветокор, который любят пихать в драматические фильмы и сериалы сейчас. Видимо, подростки, смотревшие Матрицу 20 лет назад, выросли и пошли в цветокорщики. И начали пихать этот стиль всюду. Но в Матрице этот стиль был осознанным решением создателей, чтобы имитировать командную оболочку терминалов 80-х годов. Этот стиль был выбран осознанно и был уместен. Но какое отношение этот стиль имеет к другим фильмам?

Экраны компьютеров 80-х. Смахни скупую слезу, программист.