КНИГА В СПИСКАХ:
Трилогия Филипа Пулмана «Темные начала» - новое и оригинальное слово в жанре фэнтези, особенно в его детско-юношеском направлении. В 1990-х такому направлению авторы стали уделять больше внимания: можно уверенно говорить, что «Темные начала» - вторая по значимости современная эпопея после «Гарри Поттера» Джоан Роулинг, из тех, что написаны не только для взрослых, но и для детей.
Главный герой всего цикла – любознательная и смелая девочка Лира Белаква, дочь лорда Азраэла, знаменитого ученого и путешественника. Лира живет в мире, приблизительно похожем на викторианскую Англию рубежа 19-20 веков, но с более продвинутыми технологиями и некоторыми особенностями миростроения. Повествование начинается с доклада Азраэла научному сообществу об обнаружении загадочной «пыли» - первовещества, пронизывающего всю вселенную, кроме детей. С Пылью происходит нечто тревожное, способное пошатнуть основы мироздания, и лорд спешно выдвигается в новую экспедицию…
У трилогии есть несколько очевидных особенностей, делающих ее непохожей на остальные произведения в жанре фэнтези.
Во-первых, «Темные начала» продолжают славную традицию К.С. Льюиса в части рассказа о похождениях юных героев в параллельных мирах с помощью магии и разного рода волшебных существ, и животных. Так же, как и в «Нарнии», герои встречаются с разумными животными (панцербьерны, или бронированные медведи), духами (натуральные ангелы с крыльями), малым народцем (галливспайны) и многими другими созданиями, которые в зависимости от своих ролей помогают или вредят им. Здесь по традиции есть две противоборствующие силы – мятежники и Магистериум, некая вселенская церковь, в задачи которой входит сохранение статуса кво и пресечение любых попыток мятежа, которые пошатнули бы положение Вседержителя. Так же по традиции, в произведении умело используются различные артефакты: магический нож, способный вырезать окна между мирами, алетиометр, измеряющий истину, или янтарный телескоп, взглянув в который можно наблюдать потоки пыли.
Но есть и отличия. Моральные позиции героев не всегда однозначны, а дилеммы сложнее, чем во времена короля Аслана. Приходится выбирать между любовью к детям (родителям) и спасением мира (его управлением), жизнью одного соратника в пользу другого, смертельным риском и спасительной безопасностью.
Во-вторых, Пулман затрагивает очень серьезные философские вопросы и задействует в своем эпическом повествовании масштабные космические силы, отвечающие за само существование миров и их гармоничное взаимодействие. «Темные начала», возможно, первое эпическое детское фэнтези, в отличие от героики Нарнии или похождений юного Гарри Поттера. Конечно, тут многое зависит от ключевых персонажей, но они способны на что-то только с помощью множества других героев. Да и цена конфликта – не личное спасение, а весь мир. И этот мир в его нынешнем виде глубоко порочен, он требует однозначного спасения. Восстание Метатрона против Вседержителя, его пленение, план Азраэла по низвержению мятежного ангела напрямую отсылают к христианской поэтике «Потерянного рая» Джона Мильтона, «Восстания ангелов» Анатоля Франса и других поэтов-романтиков. Пулман использует даже элементы античной мифологии, в какой-то момент отправляя героев в мир мёртвых со всеми его атрибутами: Харон на лодке, гарпии, долина смертной тени.
Также стоит отметить, что Пулман смело и новаторски подходит к вопросам магии и волшебства, не боится совмещать ее с научными открытиями и технологиями. Само существование параллельных миров, использованное еще Желязны в его «Хрониках Амбера», предполагает множественность подходов к пониманию Пыли, божественности, вопросу души, темам любви, и даже пониманию личности человека. Например, душа у Пулмана воплощается в мире Лиры буквально – в виде деймона, зверя или иного существа, неразрывно связанного с его хозяином, вечного спутника в жизни. Разделение человека и деймона – мгновенная смерть обоих. Это очень красивая метафора. В других мирах у людей душа имеет иное выражение, то есть форму, но суть везде одинакова.
Подобная полифоничность придает всей трилогии очень интересные смыслы и краски. Несмотря на обилие форм, история строго следует главному содержанию, то есть процессу борьбы людей за любовь, дружбу, справедливость и порядок в том виде, в каком они должны быть в представлении любого нормального человека. «Темные начала» сложнее «Гарри Поттера» и глубже «Нарнии», здесь есть много таких идей и образов, которые четко отсылают к романам взросления, становления. Герои непросто меняются, а превращаются из детей в юношей и девушек. Неизбежный, но естественный процесс, имеющий как внешнюю, так и внутреннюю стороны. Конечно, вторая важнее; вся трилогия – это история морального становления ребенка в сложном многогранном мире, где приходится бороться не только с обстоятельствами, но и со своим деймоном.