Ещё до того, как кадр отключился, нас убаюкивает шёпот, усыпляющий
зрителя, и мы попадаем в фильм режиссёра Митци Перионе «Святая Клара».
Нам говорят: «Всё, что я сказала и сделала, было в руках Божьих». С этим
заявлением мы видим Клэр ( Беллу Торн ), лежащую на кровати в позе
Христа на кресте, окружённую одеялом, которое служит фоном для неё, как у
Венеры Боттичелли. Сразу же, даже если бы не название, начинаешь
сомневаться, не стоит ли нам смотреть религиозный фанатизм,
превратившийся в ужастик в духе « Святой Мод » Роуз Гласс.
Это
вступление к фильму, за которым следует монтажный кадр с подростками,
поющими в церковном хоре, может навести на мысль, что мы находимся на
какой-то тематически схожей территории, пусть даже стилистически и
остро. Но дух религиозного обещания, который представляет фильм Перионе,
оказывается парадоксально преданным. В результате получается попытка
создания пошлого подросткового триллера, но без должного напряжения и
интриги.
Клэр оказывается в грузовике явного хищника, Джо (Барт
Джонсон), который предлагает её подвезти. Она ухмыляется, прежде чем
сесть в машину, и в её поступках чувствуется осознанность, которая
заставляет нас задуматься, зачем она пошла на такой риск. Клэр —
стоическая умница, и её поведение не является исключением, несмотря на
шаткую ситуацию, в которую она себя поставила. И когда Джо, как и
ожидалось, проезжает мимо пункта назначения, она снова произносит девиз,
впервые звучащий в начале фильма.
Это слова Жанны д'Арк,
которую она боготворит за то, что она возглавила наступление Франции на
Англию. Когда её похититель саркастически спрашивает, сожгли ли её
кумира заживо, Клэр прямо отвечает: «Она и до этого убила кучу людей»,
после чего избивает его дубинкой и душит, возвращается домой, бросает
одежду в стирку и садится за обеденный стол вместе со своей бабушкой
(Ребекка Де Морней) и подругой Джулианой (Джой Роварис).
Если
принять шаткие ниточки, которые Перионе связывает Клэр и Жанну д’Арк, то
мы поймём, что Франция против Англии у Жанны – это женщины против
жестоких мужчин у Клэр. Это подкрепляется флешбэком к её первому
убийству – человека, который терроризировал, судя по всему, отряд
девочек-скаутов во время похода, едва не убив их сопровождающего. Но
Клэр не совсем хладнокровна. Её преследует галлюцинация (или, возможно,
призрак, неясно) случайной жертвы, Боба (Фрэнк Уэйли), который на
протяжении части фильма служит ей совестью.
Клэр обнаруживает,
что Джо может быть связан с более масштабным заговором, связанным с
пропавшими подростками в этом районе, и, похоже, впервые расследование
становится более глубоким. Это также побуждает её начать собственное
расследование, и обнаруженная ею темная путаница, в общем-то, становится
основой фильма. В то же время «Святая Клэр» претендует на роль
слащавого подросткового фильма с элементами мужской драмы и театральных
проб. Но это не даёт ему зацепиться.
Сюжет ужасов о
мстителе-убийце в стиле «Декстера» вкрапляется в сценарий, но не так
часто, как нужно, порой превращаясь скорее в процессуальный, чем в
триллер. Однако изъеденные молью побочные сюжетные линии подростковой
драмы на фоне жестокости, напоминающие « Королевы крика » или
«Американскую историю ужасов: Шабаш», подобны раскрытому зонтику в
тумане, поднимающему щит практически без причины и делающему путь к цели
более обременительным и запутанным для прохожих. «Святая Клэр» страдает
не только от кризиса идентичности, но и от стилистического.
Элементы
ужаса в этом фильме сняты как постановочный ролик B из документальных
фильмов о настоящих преступлениях. Это может быть попыткой манерности,
но ей не хватает веселья или яркости. По мере того, как мы продвигаемся
по фильму, перегруженные диалоги не менее озадачивают. Торн играет все
довольно прямолинейно и обеспечивает достаточную, хотя и не
захватывающую игру для того, чем хочет быть «Святая Клэр». Хотя она не
новичок в фильмах того же класса, с ролями во франшизе Netflix «Няня» и «
Нации убийц » Сэма Левинсона, здесь характерное монотонное отношение
Торн и ее отчужденный нрав не подкрепляются обстановкой, которая
обеспечивает кинематичность, преданность делу или хотя бы немного
энергии.
Идея Перионе не лишена многообещающего потенциала. Если
бы фильм смог набраться достаточно азарта, чтобы набрать обороты, он
бы, по крайней мере, достиг базового уровня напряжения, необходимого для
успеха подобного сценария. Этот фильм легко представить хорошим. Если
бы не самокопание, переписанный сценарий и хлипкая режиссура, постоянно
отдаляющая порог успеха, «Святая Клара» могла бы стать культовой
классикой, к чему и стремится.