Он начал карьеру в науке, защитил кандидатскую диссертацию и имел все шансы построить стабильную академическую жизнь. Но со временем стало ясно, что настоящее призвание Юрия Кары — не формулы, а кадры, сцены и образы. Сменив профессию, он стал режиссёром и за годы работы снял тринадцать фильмов, среди которых драмы, масштабные экранизации и «Мастер и Маргарита» — картина, пролежавшая на полке почти два десятилетия.
Сомнения, поиски, риск — всё это сопровождало его путь, но рядом всегда была женщина, которую он выбрал в молодости и которая на протяжении полувека оставалась тем человеком, чья вера давала ему силы идти дальше.
Режиссёр с научной точностью
Юрий Кара родился 12 ноября 1954 года в городе Сталино, который позже стал Донецком. В его семье ценили образование: отец занимался наукой и имел степень кандидата физико-математических наук, а мать преподавала в начальных классах. Неудивительно, что выбор сына с ранних лет был направлен в сторону точных наук. Он окончил специализированную школу в родном городе, а после — один из самых серьёзных технических вузов страны — Московский институт стали и сплавов. Как того требовала система распределения, Юрий Кара после получения диплома вернулся в родной город. Там, в одном из научно-исследовательских институтов, он посвятил три года радиофизике, а позже, следуя примеру отца, защитил кандидатскую диссертацию.
Но как бы ни складывалась внешне логичная и поступательная научная карьера, внутри всё чаще появлялось ощущение, что ему не хватает чего-то важного. Переломный момент наступил неожиданно. Один из его старых знакомых, Юрий Мороз, с которым когда-то учились в одной школе, выбрал актёрское направление и пригласил Кару на лекции в школу-студию МХАТ. Эти занятия произвели сильное впечатление: то, что происходило в аудиториях, оказалось живым, настоящим и вдохновляющим.
Интерес к кино нарастал постепенно, но в какой-то момент стал настолько сильным, что инженер с учёной степенью решился оставить привычную и уже выстроенную жизнь ради чего-то совсем нового. Изначально Юрий Кара собирался поступать на Высшие курсы сценаристов и режиссёров, рассчитывая попасть в мастерскую Ролана Быкова. Однако незадолго до подачи документов стало известно, что Быков больше не будет преподавать. Тогда Кара сделал выбор в пользу ВГИКа и направил документы в мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой — одну из самых авторитетных, но и самых недоступных.
Конкурс был почти безнадёжным: всего шесть мест, и все они были уже заняты. Но именно в тот момент одно из них неожиданно освободилось, и Юрий оказался в числе студентов. Так начался его путь в режиссуру — непростой, полон неизвестности, но с самого начала честный и внутренне необходимый.
Ещё больше интересных материалов и видео в нашем Телеграмме ❤️ Обязательно посмотрите ❤️
Первый серьёзный шаг он сделал ещё в период учёбы. В 1987 году, в качестве дипломной работы, Кара снял экранизацию повести Бориса Васильева «Завтра была война». Эта картина сразу дала понять, что перед зрителями — не просто начинающий режиссёр, а человек, обладающий своим взглядом, масштабом и чувством времени. В центре сюжета — судьбы подростков, живших в эпоху сталинских репрессий. Автор повести, увидев черновую версию фильма, не смог сдержать слёз и горячо поблагодарил молодого режиссёра. Эта картина сразу же привлекла внимание как публики, так и профессионального сообщества.
Позже она была удостоена Золотой медали имени Александра Довженко и собрала призы на ряде международных кинофестивалей. Несмотря на то, что фильм был первой крупной работой Кары, он до сих пор считается одним из лучших в его творчестве. Эта картина не только принесла ему признание, но и положила начало новой, совершенно другой жизни, в которой наука и кино больше не пересекались.
Далее последовала череда других лент. В 1988 и 1989 годах вышли две экранизации произведений Фазиля Искандера — «Воры в законе» и «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным». Работы не оставались без внимания, но именно следующий проект стал, пожалуй, самым драматичным эпизодом в карьере режиссёра.
Судьбы разных проектов
В 1994 году Юрий Кара завершил работу над фильмом по знаменитому роману Михаила Булгакова. Эта картина стала самой дорогой постановкой девяностых годов и вызвала бурную реакцию, причём не со стороны зрителей, а среди продюсеров. По их мнению, режиссёрская версия оказалась слишком смелой и не соответствовала первоначальному представлению о проекте. В результате фильм оказался на полке на долгие 17 лет. Лишь в 2011 году, когда споры утихли, а интерес к экранизации вырос, картина наконец увидела свет. Зрителей особенно поразил саундтрек, созданный Альфредом Шнитке, — именно он придал ленте особое звучание и атмосферу.
После выхода «Мастера и Маргариты», история которого и сама по себе могла бы стать основой для драматического сценария, Юрий Кара не остановился, но активность его в профессии заметно изменилась. Он по-прежнему продолжал снимать, хотя и не в тех масштабах, к которым привык за предыдущие десятилетия. В этот период появились два мини-сериала — «Звезда эпохи» и «Репортёры», а также полнометражные фильмы «Я — кукла», «Интересные мужчины» и «Гамлет XXI века».
Каждый из них по-своему отражал внутреннее состояние автора, но широкой огласки уже не получал. Последней лентой, дошедшей до зрителя, стала картина «Главный», в центре которой — судьба конструктора Сергея Королёва. Премьера состоялась в 2015 году, и фильм был принят с уважением как достойное завершение очередного этапа в творчестве режиссёра.
Однако работа над новыми проектами не прекращалась ни на день. Сам Кара в интервью говорил, что у него накопилось не менее двух десятков замыслов, по каждому из которых существовали разработанные сценарии и концепции. По его мнению, многие из них обладали серьёзным потенциалом, но реализовать хотя бы один из них так и не удалось. Основной причиной, как он сам подчёркивал, стало отсутствие финансирования, которое с годами становилось всё труднее найти.
Особое место среди неснятого занимал проект по роману Чингиза Айтматова «Тавро Кассандры». Идея появилась у режиссёра ещё в девяностые годы, и тогда он вынашивал амбициозный замысел — снять фильм в космосе. Для своего времени такой шаг был на грани фантастики, однако Кара воспринимал эту цель как вполне достижимую. К сожалению, продюсерские разногласия поставили точку на подготовительном этапе. Средства на съёмки так и не были выделены. Среди тех, кто в тот период участвовал в проекте, был и Константин Эрнст — человек, который позднее станет сопродюсером фильма «Вызов», действительно снятого на Международной космической станции.
Жизненный путь Юрия Кары, прошедшего от научных лабораторий до съёмочных павильонов, оставался уникальным. В нём соединились две природы — логическая строгость исследователя и интуитивная свобода художника. Каждое его решение, каждый фильм, каждая попытка двигаться дальше подтверждали одно: он по праву мог считаться мастером. Не только потому, что умел работать, но и потому, что всегда знал, ради кого всё это начиналось. Ведь дома его всегда ждали — с доверием, с пониманием и с той любовью, которая не требует слов.
Большая любовь
Они встретились в родном Донецке, в те годы, когда молодость ещё позволяла мечтать свободно и смело. Ирина Яковлевна окончила консерваторию по классу фортепиано и в своём выборе не сомневалась, в отличие от Юрия. Он занимался научной работой, но всё чаще ловил себя на мысли, что по-настоящему его влечёт в мир кино. Они поженились в то время, когда Юрий уже защитил кандидатскую диссертацию, и при широко распахнутых дверях в науку решительно пошёл по другому пути. Ирина поддержала его, изначально понимая, что он снова сядет на студенческую скамью, и значит, доходы семьи резко упадут.
Но при этом жена Юрия Кары понимала, что человеку просто невозможно жить без дела, которому он готов отдать всю жизнь без остатка. И супруги начали всё сначала, даже не думая о том, что им придётся непросто. Ирина поняла и поддержала мужа, как будто знала заранее, что их общая жизнь никогда не будет ограничиваться привычными рамками.
Юрию Каре на момент поступления во ВГИК было 28 лет, и решение оставить всё ради возможных (и совершенно неясных) творческих побед далось ему непросто. Но Ирина не позволила ему сомневаться в себе, она просто пошла с ним рядом. Она приняла на себя все те сложности, которые неизбежно последовали за сменой профессии мужа, но ни разу не укорила его за отсутствие денег или какого-то комфорта. Она была участницей каждого этапа его становления как режиссёра.
Музыкальное образование дало ей тонкое понимание искусства, а опыт рядом с человеком творческого склада — способность интуитивно чувствовать, когда важна тишина, а когда необходимо сказать нужное слово. Ирина снималась в эпизодах его фильмов, её можно увидеть в «Пирах Валтасара, или Ночи со Сталиным», где она сыграла свою тёзку, а также в фильме «Мастер и Маргарита», где она появилась в образе Низы.
В 1988 году у супругов родилась дочь Юлия. Юрий Кара незадолго до появления дочери окончил ВГИК, своего жилья в столице у него ещё не было, поэтому Ирина рожала в Донецке. А режиссёр, как только выпадало свободное время, тут же мчался в родной город, чтобы провести хотя бы несколько дней рядом с женой и маленькой дочкой. И жена терпеливо ждала, пока он крепко встанет на ноги, она не жаловалась и не требовала большего, чем он мог ей дать в тот непростой период.
Во время долгого и мучительного ожидания премьеры «Мастера и Маргариты», которую задерживали юридические и продюсерские споры, именно семья оставалась тем островком, откуда Юрий черпал силы, чтобы не опускать руки. Многие его коллеги говорили, что Ирина Яковлевна была для него настоящей опорой — без лишних слов, но с постоянным внутренним участием.
Юлия, повзрослев, выбрала путь, в котором тоже нашлось место творчеству. Она окончила факультет журналистики МГУ, а затем актёрский факультет ВГИКа. Юлия Кара позже снялась в одной из картин отца — она сыграла роль Офелии в фильме «Гамлет XXI века». В этом выборе не чувствовалось случайности — скорее, это было естественным продолжением семейной истории, в которой любовь к искусству была естественной.
Последняя глава
В ноябре 2024 года в Центральном доме кинематографистов прошёл вечер, посвящённый 70-летию Юрия Кары. Это был тёплый, наполненный вниманием праздник, на котором рядом с юбиляром были самые близкие — Ирина и Юлия. Всего через несколько месяцев, в феврале 2025 года, режиссёр перенёс тяжёлый инфаркт.
❤️ Другие интересные статьи и видео в нашей группе в VK👇 Посмотрите👇
Начался долгий период восстановления, когда потребовалась не только медицинская помощь, но и постоянное участие близких. Ирина ни на минуту не отходила от мужа, поддерживала, когда ему приходилось заново осваивать речь и привычные движения. Семья поехала в Крым, надеясь, что смена обстановки и климат помогут Юрию восстановить силы.
Казалось, он уверенно шёл на поправку, но новость о смерти друга и коллеги Юрия Мороза (он скончался 14 июля) подкосила его. Юрий Кара скончался 16 июля в Ялте, где не только восстанавливал здоровье, но и работал. Незадолго до своего ухода Юрий Кара закончил сценарий к своему новому фильму.
Июль года стал одним из самых печальных для истории отечественного кино, не стало сразу трёх великих режиссёров, Юрия Мороза, Юрия Кары и Александра Митты.
Напишите в комментариях, что Вы думаете по этому поводу
Источник: https://kulturologia.ru/blogs/180725/64795/