художники - А.И.Лактионов (кв. № 46), Д.А.Налбандян (кв. № 67), писатели и поэты - К.М.Симонов (кв. № 63), М.В.Исаковский (кв. № 78), А.А.Сурков (кв. № 79), И.Л.Андроников (кв. № 78), артисты - В.В.Серова (кв. № 69) и др.», 1940-1950 гг., арх. М.П.Парусников, П.П.Богданов
📍 г. Москва, Тверская улица, 19
Объект расположен в северо-восточной части города Москвы, в границах Центрального административного округа, в западной части Тверского района (муниципальный округ Тверской). Объект находится к северо-западу от пересечения Тверской улицы и Большой Бронной. Исторический квартал, в пределах которого находится Объект, ограничен с севера-востока – Тверской улицей, с юго-востока – Большой Бронной улицей, с юго-запада – Сытинским переулком, а с юго-востока – Малым Палашевским переулком.
Первые сведения о территории, в составе которой впоследствии будет построен Объект, относятся к концу XVII в., когда к западу от Тверской улицы на его территории появилась Сенная площадка – место торговли сеном и дровами (современная территория Нарышкинского сквера). Она располагалась вдоль современной Большой Бронной улицы и была свободна от застройки, поскольку этот вид торговли требовал много свободного места[1].
Между Сенной площадью и стеной Белого города располагались кузнечные мастерские, протянувшиеся в направлении Никитских ворот. Через эту местность проходил проезд, который приблизительно совпадал с нынешним маршрутом внешней стороны Тверского бульвара. Вдоль обеих сторон проезда размещались как каменные, так и деревянные частные кузницы.
Сенная площадка и лавки вдоль Тверской улицы в первой половине XVIII в. существовали без значительных изменений. С 1750-х гг. сохранились сведения, об устройстве рядом с ними деревянного казенного питейного дома «на Сенной»[2].
В середине XVIII в. на Тверскую улицу в северной части квартала выходят владения Голицыных и Нагибиных с мелкой деревянной застройкой по красной линии улицы и двор купца Масленникова в восточной части с мучными лавками перед ним[3]. Во второй трети XVIII в. кузнечные участки вдоль проезда Белого города начали превращаться в жилые и торговые зоны.
После пожара 1773 г., уничтожившего вдоль Тверской улицы большую часть деревянных зданий, сохранились лишь владения Никитиных и каменная палатка на территории владения Масленникова, расположенного на пересечении Большой Бронной и Тверской улиц. В 1775 г. был разработан проект общего благоустройства Москвы – «Конфирмованный» или «Прожектированный план»[4], который предусматривал демонтаж стен и засыпку рва Белого города, чтобы на их месте создать бульвары.
Территория на пересечении планируемого Бульварного кольца и одной из главных городских магистралей – Тверской улицы – также подлежала значительной реконструкции. Сенная площадь, частные дворы, лавки и кузнечные мастерские к западу от Тверской улицы были ликвидированы, и на их месте, с отступом от красной линии Тверской улицы, был спроектирован квартал с харчевнями, торговыми лавками и другими общественными зданиями. Лавки и дворы к востоку от Тверской улицы также планировалось снести.
Проект был воплощен к середине 1790-х гг., хотя и с значительными корректировками. Мелкую деревянную застройку ликвидировали еще к началу 1780-х гг., но возведение новых каменных сооружений затянулось из-за бюрократических проблем, связанных с передачей государственной земли частным владельцам. К 1790 гг. были обустроены бульвары, засаженные деревьями, а перед Страстным монастырем, располагающимся совсем рядом с будущим местоположением Объекта, возникла площадь, названная Страстной (современная Пушкинская площадь).
К началу XIX в. сложился почти сплошной фронт каменной застройки квартала по Тверскому бульвару, Страстной площади и примыкавшему к ней отрезку Большой Бронной улицы. По красным линиям Тверской и Большой Бронной улиц были поставлены двухэтажные каменные корпуса с лавками внизу, принадлежащие Никитиным, Масленниковым и Нагибиным. К Большой Бронной улице и Сытинскому переулку были обращены хозяйственные дворы усадеб с деревянными зданиями. Строения, расположенные внутри квартала, также были, в основном, деревянными[5]. Усадьба Голицыных на пересечении Тверской улицы и Палашевского переулка также имела деревянную застройку по красным линиям[6].
Сложившаяся к 1800-м гг. ситуация сохранялась без значительных изменений в течение первых десятилетий XIX в., не считая начала строительства торговых рядов по Тверской улице.
Границы квартала формировались на протяжении XIX - начала ХХ вв. В 1814 г. в доме на углу Тверской площади и Тверской улицы в первом и третьем этажах размещались магазины и лавка, на первом этаже дома по Большой Бронной улице – лавки и электротеатр «Палао»[7]. С 1830 г. рядом с кварталом располагался Английский клуб – центр московской аристократии XIX в.[8].
Согласно картографическим данным, можно заметить, что к середине XIX в. при сохранившейся периметральной композиции застройки территории происходит ее постепенное уплотнение. Деревянные строения заменяются каменными. В 1861-1862 гг. здания, выходящие на линии улиц, увеличиваются пристройками и надстраиваются третьими этажами. Фасады строений, обращенные на Тверскую улицу и Тверскую площадь, имели формы, характерные для архитектурного периода эклектики[9].
К началу ХХ в. сплошной фронт застройки Тверской улицы на участке квартала и Тверской площади формируют трехэтажные-четырехэтажные каменные здания, в первых этажах которых размещались торговые и зрелищные помещения, а верхние отдавались внаем[10].
В 1932 г. Тверская и продолжавшая ее после Триумфальной площади 1-я Тверская-Ямская улицы были переименованы в улицу им. Горького (позднее – улица Горького) – в честь писателя Максима Горького (1868-1936). В 1930-е гг. улица Горького была полностью перестроена из-за ее кривизны и малой ширины. Были снесены церковные сооружения и многие исторические здания, а на их месте построены новые дома сталинской архитектуры[11]. Также, согласно Генеральному плану 1935 г., ширина улицы Горького увеличилась на 21 километр за счет нечетной стороны[12].
К 1940 г. здания бывших владений Никитиных, Масленниковых и Нагибиных были снесены в границах территории.
В 1960-х – 1970-х гг. были разработаны проекты модернизации улицы Горького. Тогда планировалась реконструкция со сносом старой дореволюционной застройки, не имевшей исторической и культурной ценности. Этот проект был реализован частично.
Когда к власти пришёл президент СССР М.С. Горбачёв (1931-2022), он поддержал возвращение к старым названиям. Таким образом, после 55-летнего перерыва, улица переименовалась в «Тверскую».
Возникновение Объекта, исходя из стилевых особенностей его архитектуры, а также данных акта государственной историко-культурной экспертизы[13] и иной проектной документации можно отнести к 1940-1948 гг. Объект представляет собой восьми-девятиэтажное 3-х секционное Г-образное в плане здание.
На всем протяжении второй половины XVIII – начала ХХ вв. на территории будущего месторасположения Объекта располагались четыре исторических владения (слияние владений произошло лишь в 1940 г.)
Первое владение, территорию которого частично занимает один из объемов здания Объекта, располагалось в юго-восточной части квартала. Оно было ориентировано к Тверской площади и Большой Бронной улице. В 1770-е – 1780-е гг. участок был почти пустым – на нем находилось лишь одно строение, которое выходило на красную линию Тупого проулка (современный Малый Палашевский переулок).
В первой половине XIX в. структура застройки первого владения претерпела существенные изменения. В первую очередь они были связаны с последовавшим в 1810-х гг. изменением конфигурации участка. Теперь оно приобрело Г-образную в плане форму, отвечавшую абрису вновь сформированной Тверской площади[14]. Соответственно, новая красная линия участка была зафиксирована двумя двухэтажными каменными жилыми зданиями. К этому моменту Тупой проулок уже прекратил свое существование, что позволило разместить два хозяйственных строения в северной и восточной частях владения.
В 1840-е –1850-е гг. началось активное уплотнение застройки первого участка по периметру. Жилые дома, обращенные к Тверской площади, значительно расширились благодаря пристройкам. Еще один двухэтажный жилой дом появился в северо-западной части владения. Связь между двором и улицей обеспечивалась через проездную арку, обустроенную вдоль западной границы участка. Во второй половине XIX в. по сносу хозяйственных строений было выстроено еще два двухэтажных жилых строения. Теперь вся жилая застройка была плотно сгруппирована вокруг совсем небольшого двора[15].
К началу 1910-х гг. сформировалась структура застройки первого участка, которая оставалась практически неизменной даже после объединения его со смежным участком в 1912 г. Эта застройка сохранялась до 1940 г., когда все здания были снесены.
Второе владение было сравнительно небольшим и находилось в северо-восточной части квартала, на пересечении Тверской улицы и Тверской площади.
В период 1750-1770 гг. на территории данного владения по красной линии Тверской улицы, во всю ширину участка, размещались одноэтажные торговые лавки. Единственный жилой объем был вынесен на красную линию Тверской площади[16].
В начале 1800-х гг. структура застройки второго владения существенно изменилась. Вместо лавок и старого жилого дома возвели новый Г-образный двухэтажный жилой корпус. С фасада на Тверскую улицу он имел проездную арку, служившую единственным входом на территорию владения. Во время пожара 1812 г. здание осталось практически неповрежденным, что можно подтвердить, сравнив планы строения 1802 и 1829 гг.
На рубеже XIX-XX вв. сравнительно небольшое пространство двора второго владения было сокращено до минимума в результате постановки вдоль южной, западной и северной планировочных границ разновеликих, преимущественно хозяйственных объемов в соответствии с периметральной схемой[17].
Структура застройки участка оставалась стабильной, несмотря на объединение с первым владением проездной аркой в 1912 г. Окончательное ликвидация владения произошла в 1940 г., когда все постройки были снесены для расширения и реконструкции улицы Горького.
Третье владение, территорию которого занимает часть восьми-девятиэтажного объема здания Объекта, обладавшее сложной в плане конфигурацией, представляло собой вытянутое по оси запад-восток сравнительно крупное строение, одновременно ориентированное на Тверскую улицу и Малый Палашевский переулок.
В 1770 г. большую часть территории третьего владения занимал сад. Восточная половина участка была застроена торговыми лавками, расположенными вдоль красной линии Тверской улицы. Еще ряд отдельно стоящих строений жилого и хозяйственного назначения размещались вдоль двух проезжих переулков, один из которых, разделявший территорию квартала, был впоследствии упразднен[18].
К 1773 г. сад уже исчез, что дало возможность активнее использовать западную часть участка, разместив там одноэтажные жилые и хозяйственные строения согласно периметральной схеме.
В течение 1810-1830 гг. происходила активная застройка южных, западных и северных участков территории третьего владения различными жилыми и хозяйственными постройками, что в итоге привело к формированию периметрального принципа застройки всего владения.
В 1890 г. по проекту архитектора П.А. Кудрина (1830-1901) на территории третьего владения было начато строительство сравнительно развитого комплекса Тверских бань. Это привело к существенному росту плотности застройки третьего владения за счет расположения вдоль все тех же планировочных границ сравнительно крупных строений, непосредственно связанных с этой доходной функцией[19].
В 1913 г. жилой дом, расположенный по территории третьего владение по красной линии Тверской улицы, подвергся реконструкции. Его высота увеличилась до четырех этажей, и он начал функционировать как доходный дом. На первом этаже открылись кафе «Верден» и гастрономический магазин Милакова, а второй этаж занял лазарет для сотрудников Государственного банка.
Планировка и пространственное устройство третьего владения, окончательно оформившиеся к 1913 г., оставались без значительных изменений до 1940 г., пока массовая реконструкция улицы Горького (современная Тверская улица) не привела к сносу большей части существовавшей жилой застройки.
Четвертое владение, которое впоследствии войдет в домовладение, в составе которого возникнет Объект, занимало северо-восточный угол квартала и было совсем небольшим. В 1770 г. оно уже сложилось в своих планировочных границах, которые сохранялись вплоть до 1940 г. без изменений.
В 1770-е гг. в границах четвертого владения вдоль красной линии улицы Тверской находился сравнительно большой одноэтажный деревянный жилой дом. Другой, меньшего размера, жилой дом, тоже деревянный, располагался внутри двора, а единственное хозяйственное строение было расположено в юго-западном углу участка. Чуть позже вся эта застройка была снесена, и длительное время этот участок оставался незастроенным.
Лишь к 1780 г. по откорректированным красным линиям улицы и переулка в четвертом владении были вновь выстроены два здания. Одно их них, Г-образное в плане, представляло собой одноэтажный деревянный объем жилого назначения, закреплявшего северо-восточный угол владения, на пересечении улицы с переулком. Другое, одноэтажное, также было вынесено на красную линию переулка[20].
К началу 1800-х гг. жилой дом в границах четвертого владения был значительно расширен за счет одноэтажных деревянных пристроек. Тогда же на участке появился первый каменный объем – двухэтажное жилое здание, стоящее в юго-восточном углу и своей боковой стороной формирующее красную линию улицы.
В 1820-х гг. после сноса деревянного жилого дома на территории четвертого владения построили новое смешанное здание, первый этаж которого был каменным, второй – деревянным. Здание плотно прилегло к уже существующему двухэтажному каменному дому. Это создало непрерывный фасад четвертого владения вдоль Тверской улицы. Уже позднее, в 1850-е – 1870-е гг., южная и западная его планировочные границы были закреплены постановкой Г-образного каменного одноэтажного хозяйственного строения[21].
Радикальное изменение объемно-пространственной структуры четвертого владения произошло в 1888 г., когда после сноса всей застройки был выстроен Г-образный в плане четырехэтажный объем доходного дома, закрепивший красные линии улицы и переулка[22]. Для соединения уличного и дворового пространств в западной части участка была предусмотрена проездная арка. Такая структура застройки владения сохранялась без изменений до 1940 г., когда здание было перемещено в юго-западном направлении в связи с расширением улицы Горького (современная Тверская улица). Основная часть утраченного владения в тот же период перешла под проезжую часть этой улицы.
Непосредственно здание Объекта было построено по совместному проекту архитекторов М.П. Парусникова (1893-1968) и Г.П. Баданова (1911-1977) в период 1940-1948 гг. в ряду сплошной застройки комплекса малых домов улицы Горького (современная Тверская улица). Строительство здания стало частью масштабной реконструкции Тверской площади и улицы Горького (современная Тверская улица), предусмотренной Генеральным планом Москвы 1935 г. Этот проект подразумевал значительное расширение площади и улицы, а также создание нового архитектурного облика местности[23].
Известно, что в середине XX в. в здании первый и антресольный этажи занимали торговые зоны. Просторные двухсветные торговые залы, расположенные анфиладой и выходящие на улицу, имеют несколько парадных входов. Небольшие административные и бытовые помещения, а также лестничные холлы расположены со стороны двора. Этажи со второго по восьмой, а также частично девятый, имеют одинаковую планировку, где на каждом этаже находится по десять квартир разной величины – от двухкомнатных до пятикомнатных[24].
Общая структура фасадов здания Объекта отражает типичные черты использования классического наследия в период с 1930-х по 1950-е гг.
В здании в разные годы проживали: художник А.И. Лактионов (1910-1972), писатели и поэты – К.М. Симонов (1915-1979), М.В. Исаковский (1900-1973), А.А. Сурков (1899-1983), И.Л. Андроников (1908-1990), актриса В.В. Серова (1919-1975). Также в здании Объекта жили народный артист СССР А.Д. Дикий (1889-1955) и летчик-герой А.П. Маресьев (1916-2001)[25].
Александр Иванович Лактионов (1910-1972) – советский живописец, график, педагог и профессор. Предполагается, что именно с 1972 по 1972 гг. художник А.И. Лактионов прожил по адресу здания Объекта, в квартире №46. На фасаде здания Объекта установлена посвященная ему мемориальная доска.
Родился А.И. Лактионов в семье заводского кузнеца и прачки-надомницы[26]. С 1932 г. по 1938 г. А.И. Лактионов учился в Ленинградской Академии художеств у И.И. Бродского (1884-1939), который оказал наибольшее влияние на художника, а затем с 1938 г. по 1944 г. в аспирантуре этой академии у И. Э. Грабаря (1871-1960). С 1936 г. по 1944 г. преподавал в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры (современный Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина).
Известность художнику принесла написанная им в Загорске картина «Письмо с фронта» (1947), являющаяся сейчас частью экспозиции Третьяковской галереи. Также к известным работам А.И. Лактионова относятся «Портрет О. Н. Лактионовой» (1939), «Портрет И. И. Бродского» (1939-1940), «Натюрморт. Игрушки» (1949), «Портрет академика И. П. Бардина» (1952), «В новую квартиру» (1952), «Портрет космонавта В. М. Комарова» (1967).
В 1944 г. А.И. Лактионов перестал преподавать. Художник много работал, и его популярность росла: количество выставок с полотнами росло, картины заслуживали разные награды. Однако, в 1967 г. А.И. Лактионов вновь становится преподавателем изобразительного искусства, после повышается до профессора и в 1970 г. отправляется на пенсию[27].
Александр Иванович Лактионов умер от болезни сердца в Москве 15 марта 1972 г.
Константин Михайлович Симонов (имя при рождении – Кирилл; 1915-1979) – русский и советский прозаик, поэт, драматург, киносценарист, общественный деятель, журналист и военный корреспондент. Проживал в здании Объекта в 1950-х гг., предположительно, был собственником квартиры №63.
Родился К.М. Симонов в Петрограде, в семье генерал-майора Михаила Симонова и княжны Александры Леонидовны Оболенской (1890-1975). В 1931 г. вместе с семьей переехал в Москву. В 1932 г. К.М. Симонов окончил фабрично-заводское училище точной механики, а в 1934-1935 гг. работал токарем. В 1938 г. К.М. Симонов окончил Литературный институт, а затем первый курс аспирантуры Московского института философии, литературы и истории[28].
Во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. К.М. Симонов – корреспондент газет «Красноармейская правда» (1941), «Красная звезда» (1941-1945), нештатный сотрудник газеты «Известия» (1941). После войны были опубликованы его сборники очерков «От Черного до Баренцева моря. Записки военного корреспондента» (1942-1945), «Письма из Чехословакии» (1945), «Славянская дружба» (1945), «Югославская тетрадь» (1945). Во время советско-китайского приграничного конфликта 1969-1970 гг. стал корреспондент газеты «Правда».
В 1961 г. театр «Современник» поставил пьесу драматурга «Четвертый». В 1963-1964 гг. К.М. Симонов пишет роман «Солдатами не рождаются», в 1970-1971 годах - «Последнее лето».
По сценариям К.М. Симонова были поставлены фильмы: «Парень из нашего города» (1942), «Жди меня» (1943), «Дни и ночи» (1943-1944), «Бессмертный гарнизон» (1956), «Живые и мертвые» (1964), «Возмездие» (1967), «Двадцать дней без войны» (1976).
Четырежды был женат. Своей третьей жене, В.В. Серовой, было посвящено самое знаменитое произведение К.М. Симонова «Жди меня…» (1941), вошедшее в лирический сборник «С тобой и без тебя» (1941-1954).
Валентина Васильевна Серова (1919-1975) – советская актриса театра и кино. В.В. Серова в 1950-х гг. жила с К.М. Симоновым по адресу Объекта, и предположительно, была владелицей квартиры №69. В доме по адресу Объекта квартиры №63 и №69 супруги соединили в одну – получилось семикомнатное жилье[29].
Профессиональную карьеру начала на подмостках Центрального ТРАМа (современный Ленком), где работала 1933-1941 гг., 1943-1950 гг., 1959-1964 гг. Ее первой ролью в этом театре стала роль в пьесе Островского «Бедность не порок» (1934). В.В. Серова дебютировала в кино в фильме «Груня Корнакова» в 1934 г., однако впоследствии данный эпизод с участием актрисы в сам фильм не вошел. В конце 1930-х – в 1940-е гг. В.В. Серова была одной из самых популярных актрис Советского Союза.
Во время предполагаемого проживания К.М. Симонова и В.В. Серовой в здании Объекта в 1950 г. у К.М. Симонова и В.В. Серовой родилась дочь Мария.
Михаил Васильевич Исаковский (1900-1973) – русский советский поэт, поэт-песенник, прозаик, переводчик. М.В. Исаковский проживал по адресу Объекта в 1950-х – 1960 гг., предположительно, в квартире №78[30].
М.В. Исаковский родился в деревне Глотовка Ельнинского уезда Смоленской губернии (современный Угранский район Смоленской области) в бедной крестьянской семье. Он проучился лишь 2 года в гимназии, после чего ушел из нее из-за тяжелого материального положения семьи.
В 1921 по 1930 гг. поэт жил в Смоленске и работал в редакции областной газеты «Рабочий путь». В Смоленске вышли три книжки стихов Исаковского, но началом своей литературной деятельности он считал 1924 г., когда были напечатаны стихотворения «Подпаски», «Родное» и др. В 1927 г. в Москве вышла его книга «Провода в соломе», замеченная и высоко оцененная Максимом Горьким[31].
В 1931 г. М.В. Исаковский переехал в Москву. Там он некоторое время работал редактором журнала «Колхозник». Здесь свет увидели сборники стихов «Провинция» (1930), «Мастера земли» (1931), «Четыре желания» (1936). Стихи поэта были посвящены в основном советской деревне.
М.В. Исаковский стал известен в советской литературе главным образом как автор песен. С 1934 г., после того как композитор Владимир Захаров (1901-1956) положил на музыку его стихотворение «Вдоль деревни» (1925), М.В. Исаковский создал множество популярных песен, среди которых «Провожание» (1936), «Прощание» (1937), «И кто его знает» (1938), «Катюша» (1939), «На горе – белым-бела» (1940) и многие другие.
Особенное внимание в творчестве М.В. Исаковского уделено Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. В этот период им были созданы такие произведения, как «Слово о России» (1944), «Русской женщине» (1945), а также песни «До свиданья, города и хаты» (1941), «В прифронтовом лесу» (1943), «Ой, туманы мои...» (1943), «Лучше нету того цвету» (1944), «Огонек» (1947) и другие.
Алексей Александрович Сурков (1899-1983) – русский и советский поэт, общественный деятель и военный корреспондент. А.А. Сурков проживал в здании Объекта в период 1949-1983 гг., предположительно, в квартире №79.
А.А. Сурков родился в деревне Середнево Рыбинского уезда Ярославской губернии (современный Рыбинский район Ярославской области) в крестьянской семье.
А.А. Сурков дебютировал как поэт в 1918 г. Первые стихотворения А. А. Суркова были напечатаны в петроградской «Красной газете». В 1930 г. вышел первый поэтический сборник «Запев». За ним последовали сборники «На подступах к песне», «Последняя война» (1933), «Ровесники» (1934), «Родина мужественных» (1935) и другие[32].
А.А. Сурков был участником походов советско-финской войны 1939-1940 гг. и Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. в качестве военного корреспондента.
Поэт написал стихи на множество известных песен, включая такие произведения, как «Конармейская» (1935), «То не тучи, грозовые облака» (1936), «Рано-раненько» (1939), «Чапаевская» (1941), «Песня смелых» (1941), «Сирень цветет» (1943).
В 1945-1953 гг. А.А. Сурков был ответственным редактором журнала «Огонек»[33]. С 1953 г. по 1959 г. А.А. Сурков был первым секретарем Союза писателей СССР, а начиная с 1954 г. его избрали депутатом Верховного Совета СССР.
Скончался А.А. Сурков в Москве, где и был похоронен на Новодевичьем кладбище.
Ираклий Луарсабович Андроников (настоящая фамилия – Андроникашвили; 1908-1990) – советский писатель, литературовед, телеведущий. Проживал по адресу Объекта, предположительно, в квартире № 78.
И.Л. Андроников родился в Санкт-Петербурге. В 1918 г. его отец был приглашен читать курс истории философии в Высшем педагогическом институте в Туле. Семья переехала на жительство в небольшую деревню под Тулой. В 1921 г. семья на короткое время переехала в Москву и затем, в том же году, в Тифлис (современный Тбилиси). В 1925 г. И.Л. Андроников окончил школу в Тифлисе и поступил на историко-филологический факультет Ленинградского университета и одновременно на словесное отделение Института истории искусств. Он окончил университет в 1930 г. с дипломом литработника с журнально-газетным уклоном.
Еще в студенческие годы И.Л. Андроников проявил глубокий интерес к творчеству известного русского поэта М.Ю. Лермонтова (1814-1841). В 1936 г. он опубликовал свою первую статью, посвященную жизни этого великого русского поэта. В 1939 г. увидел свет обстоятельный труд писателя «Жизнь Лермонтова», а в том же году И.Л. Андроников был принят в Союз писателей СССР[34].
В 1942 г. И.Л. Андроников работал литературным сотрудником газеты «Вперед на врага» на Калининском фронте.
В 1948 г. И.Л. Андроников опубликовал книгу о М.Ю. Лермонтове «Лермонтов. Новые разыскания». Впоследствии он продолжал писать и публиковать статьи и книги о М. Лермонтове: «Рассказы литературоведа» (1949), «Лермонтов» (1951), «Лермонтов. Исследования, статьи, рассказы» (1952), «Лермонтов в Грузии в 1837 году» (1955). В 1956 г. монография «Лермонтов в Грузии в 1837 году» была засчитана как докторская диссертация в Московском университете.
В 1954 г. И.Л. Андроников впервые выступил на телевидении. Его «театр слова» стал одной из самых популярных передач, а устные рассказы выходили циклами «Ираклий Андроников рассказывает»[35].
Умер в 1990 г. в Москве. Похоронен на Введенском кладбище.
Алексей Денисович Дикий (настоящая фамилия – Диков; 1889-1955) – русский и советский актер, театральный режиссер и педагог. В наименовании Объекта отсутствуют данные о проживании актера в здании Объекта, однако согласно мемориальной табличке, период 1949-1955 гг. А.Д. Дикий проживал по данному адресу. В это время он преимущественно занимался режиссерской деятельностью.
Родился А.Д. Дикий в Екатеринославе (современный Днепр, Украина) в бедной крестьянской семье. С раннего детства А.Д. Дикий увлекся театром под влиянием старшей сестры, актрисы Марии Диковой (1879-1974), и ее мужа – режиссера и антрепренера Украинской музыкальной драмы в Харькове Алексея Суходольского (1863-1935), в спектаклях которого участвовал с шести лет[36]. После окончания начальной школы и городского четырехклассного училища продолжил образование в Харьковском реальном училище в период 1904-1907 гг.
Талант молодого актера А.Д. Дикого был замечен актером Московского Художественного театра Ильей Ураловым (1872-1920), который пригласил его учиться в театральную студию при театре. В 1909 г. А.Д. Дикий переехал в Москву и начал учебу на частных драматических курсах актрисы МХТ Софьи Халютиной (1875-1960).
В 1910 г. А.Д. Дикий присоединился к труппе МХТ, участвуя в массовках[37]. Уже в следующем году состоялся его успешный дебют в ролях слуги Мишки в «Ревизоре» и судебного пристава в пьесе «Живой труп». Осенью 1911 г. он поступил на драматические курсы при театре. В 1912 г. А.Д. Дикий стал частью 1-й Студии МХТ и одновременно возглавил сценическое образование на Пречистенских рабочих курсах, продолжая развивать свою карьеру в новом направлении. Однако Первая мировая война временно прервала его актерскую деятельность.
С 1918 г. возобновилась работа в МХТ. Спустя год А.Д. Дикий выступил в роли режиссера в постановке знаменитого режиссера и педагога Е.Б. Вахтангова (1883-1922) «Потоп». Продолжая играть в 1-й Студии МХАТ, ставил спектакли в Московском Детском театре, в театре Комедия, в Драматическом театре ленинградского Народного дома. B 1922-1926 гг. А.Д. Дикий работал также в Московском еврейском театре.
В 1931 г. А.Д. Дикий основал Театрально-литературную мастерскую, которая позже получила название «Студии Дикого»[38] и прославился постановкой «Леди Макбет Мценского уезда». Параллельно в 1932-1936 гг. актер был художественным руководителем Московского драматического театра им. ВЦСПС, а в 1936 г. стал главным режиссером Ленинградского академического Большого драматического театра (ЛАБДТ). В том же 1936 г. «Студия Дикого» была закрыта.
А.Д. Дикий был арестован в 1937 г. и освобожден в 1941 г. После освобождения продолжил работу в театре им. Вахтангова в Омске, сыграв важную роль в спектакле «Фронт» (1942).
C 1943 г. актер снимался в кино, где сыграл главные роли в кинофильмах «Кутузов» (1943), «Адмирал Нахимов» (1946). Исполнение А.Д. Диким роли советского политического деятеля И. В. Сталина (1878-1953) в фильмах «Третий удар» (1948) и «Сталинградская битва» (1949) понравилось прототипу.
Скончался А.Д. Дикий 1 октября 1955 г. в Москве после продолжительной болезни. 5 октября прошла гражданская панихида и похороны на Новодевичьем кладбище[39].
Алексей Петрович Маресьев (1916-2001) – советский военный летчик-истребитель. В наименовании Объекта отсутствуют данные о проживании летчика в здании Объекта, однако согласно мемориальной табличке А.П. Маресьев проживал по адресу Объекта в период с 1948 по 2001 гг.
А.П. Маресьев родился в уездном городе Камышине. После окончания 8 классов школы в Камышине он поступил в фабрично-заводское училище № 32 там же. В 1932 г., окончив ФЗУ и получив специальность токаря по металлу, начал свою трудовую деятельность токарем на Камышинском лесозаводе. Дважды А.П. Маресьев подавал документы в летное училище, но их возвращали из-за ревматизма. Тем не менее, он заочно поступил на рабочий факультет Московского авиационного института и учился там одновременно с работой.
В августе 1941 г. А.П. Маресьев был направлен на Юго-Западный фронт в 296-й истребительный авиационный полк. Свой первый боевой вылет осуществил 23 августа 1941 г. в районе города Кривой Рог[40].
В марте 1942 г. в воздушном бою в районе демянского плацдарма самолет А.П. Маресьева был подбит и упал в тылу врага. Тяжело раненый, он 18 суток ползком пробирался к линии фронта. После ампутации голеней обеих ног А.П. Маресьев освоил протезы, прошел медкомиссию и в начале 1943 г. был направлен в 11-ю запасную авиационную бригаду[41].
19 июля 1943 г. летчик одержал свою первую после возвращения в строй победу - сбил пикирующий бомбардировщик Ju-87, а на следующий день, 20 июля, во время воздушного боя с превосходящими силами противника спас жизни двух советских летчиков и сбил сразу два истребителя. Боевая слава А.П. Маресьева разнеслась по всей 15-й воздушной армии и всему фронту. Всего за время войны А.П. Маресьев совершил восемьдесят шесть боевых вылетов, сбил десять самолетов врага[42].
В июле 1946 г. А.П. Маресьев был уволен в запас в звании майора. В послевоенное время, во многом благодаря известной «Повести о настоящем человеке» (1946) военного корреспондента Бориса Полевого (1908-1981), посвященной летчику-испытателю, он стал весьма популярным: А.П. Маресьева часто приглашали на различные мероприятия, устраивали встречи со школьниками, а его история служила примером для воспитания молодежи.
В 1949 г. летчик принял участие в Первом Всемирном конгрессе сторонников мира, который проходил в Париже. В 1952 г. окончил Высшую партийную школу при ЦК КПСС. В 1956 г. А.П. Маресьев защитил кандидатскую диссертацию по истории. С сентября 1956 г. работал ответственным секретарем Советского комитета ветеранов войны. В 1989-1991 гг. был избран народным депутатом СССР.
А.П. Маресьев умер накануне торжественного вечера по случаю своего 85-летия от инфаркта. Был похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище, где позже был открыт памятник.
Согласно решению ИКЭС при МКН Протокол секции № 1 «Историко-культурная экспертиза объектов» от 19 февраля 2009 г. № 1/37 Объект был отнесен к выявленный объектам культурного наследия.
На текущий момент здание Объекта используется в жилых и торговых целях.
Возникновение Объекта связано с деятельностью двух архитекторов: М.П. Парусникова (1893-1968) и Г.П. Баданова (1911-1977).
Михаил Павлович Парусников (1893-1968) – советский архитектор, педагог и профессор. Проектировал жилые и общественные здания для многих городов СССР, а также разработал основные принципы и приемы планировки и застройки сельских населенных пунктов нового типа.
Первые проекты архитектора, выполненные им совместно с зодчим Г.П. Гольцем (1893-1946) – прядильная фабрика в Ивантеевке (1929), КиевГРЭС (1926-1930) – отличаются господствовавшими тогда конструктивистскими формами[43].
В 1934-1941 гг. и с 1948 преподавал в МАРХИ, с 1949 г. профессор. В 1941-1944 годах – старший научный сотрудник Академии архитектуры СССР, в 1944-1948 – руководитель архитектурно-проектных мастерских Комитета по делам архитектуры СССР. Опубликовал ряд научных работ по теории и истории архитектуры.
Среди построек архитектора, помимо Объекта, числятся следующие проекты: павильон машиностроения и аудитория на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке (1923), жилой дом на проспекте Мира (1936) в Москве. М.П. Парусников работал и в Минске, где под его руководством были построены административное здание (1946-1947), Госбанк (1950) и ансамбль Ленинского проспекта (1940-1960) в соавторстве с другими архитекторами.
Советский архитектор Геннадий Петрович Баданов (1911-1977), который являлся учеником М. П. Парусникова, родился в селе Тубанаевка Нижегородской области[44].
В 1946-1950 гг. архитектор работал в институте Белгоспроект. В Минске зодчий был одним из авторов проекта застройки Центральной площади (1949), автором проектов многоквартирных домов (1948-1954), моста через Свислочь на Ленинском проспекте в соавторстве с М.П. Парусниковым (1952) и корпуса гостиницы «Минск» вместе с другими архитекторами (1957).
Переехав в Москву, Г.П. Баданов руководил мастерской в Гипрогоре, а с 1961 г. – мастерской № 7 в МНИИТЭПе. С 1968 г. занимался улучшением качества существующих и разработкой новых типовых проектов жилых домов в ДСК.
Архитектор внес большой вклад в архитектурную композицию многих городов СССР. Так, Г.П. Баданов принимал участие в восстановлении Сталинграда. По его проектам строились кварталы в Брянске, Уфе, Владимире.
Среди построек Г.П. Баданова, помимо Объекта, известны также: 10-этажные жилые дома по улице Автозаводской улице и на Дмитровском шоссе (1950-1954), жилые дома из силикатобетонных блоков для колхозного строительства в Калининской области (1957-1960), застройка экспериментального жилого района Тропарево (1957-1960) и центральной части Улан-Батора (1957-1961).
[1] «Историко-архитектурная экспертиза достопримечательного места «Пушкинская площадь с прилегающими территориями». Квартал №240. Историко-культурное обследование домовладения по адресу: Тверской Бульвар, 35/ Бронная Большая улица, 28/ Тверская улица, 19». М., 2007. С. 5.
[2] «Историко-архитектурная экспертиза достопримечательного места «Пушкинская площадь с прилегающими территориями». Квартал №240…». С. 5.
[3] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы. Характеристика застройки квартала №238». М., 1994. С. 9.
[4] «Историко-архитектурная экспертиза достопримечательного места «Пушкинская площадь с прилегающими территориями». Квартал №240…». С. 6.
[5] Историко-архитектурная экспертиза достопримечательного места «Пушкинская площадь с прилегающими территориями». Квартал №240…». С. 7-8.
[6] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 10.
[7] Там же. С. 11.
[8] «Научно-проектная документация. Восстановление исторической застройки. Москва, ул. Тверская, д. 19а». М., 1992. С.9.
[9] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 11.
[10] Там же. С.12.
[11] Город Москва, улица Тверская [Электронный ресурс]. М., 2025. URL: https://prawdom.ru/nsk.php?nse=tverskaya77 (дата обращения: 19.03.2025)
[12] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 12.
[13] ИКЭС при МКН Протокол секции № 1 «Историко-культурная экспертиза объектов» от 19 февраля 2009 г. № 1/37.
[14] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 10.
[15] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 11.
[16] Там же.
[17] Там же. С. 12.
[18] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 12.
[19] Там же. С. 13.
[20] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 14.
[21] Там же. С. 15.
[22] Там же.
[23] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 22.
[24] «Историко-архитектурная экспертиза достопримечательного места «Пушкинская площадь с прилегающими территориями». Квартал №238. Историко-культурное обследование домовладения по адресу: Тверская улица, 19/ Бронная Большая улица, 31/ Палашевский Малый переулок, 6». М., 2007. С. 22.
[25] «Историко-архитектурное обследование центра г. Москвы…». С. 14.
[26] Большая советская энциклопедия. М., 1973.
[27] Биографии художников. Александр Иванович Лактионов. Биография художника-реалиста [Электронный ресурс]. М., 2025. URL: https://muzei-mira.com/biografia_hudojnikov/3522-aleksandr-ivanovich-laktionov-biografija-hudozhnika-realista.html (дата обращения: 19.03.2025)
[28] Большая российская энциклопедия. Симонов Константин Михайлович [Электронный ресурс]. 2023. URL: https://bigenc.ru/c/simonov-konstantin-mikhailovich-6f44f7 (дата обращения: 20.03.2025)
[29] Константин Симонов надолго уезжал из столицы, и благодаря этому мы обрели «Мастера и Маргариту» [Электронный ресурс]. М., 2015. URL: https://vm.ru/society/518084-konstantin-simonov-nadolgo-uezzhal-iz-stolicy-i-blagodarya-etomu-my-obreli-mastera-i-margaritu (дата обращения: 20.03.2025)
[30] Справочник Союза писателей СССР. М., 1970. С. 278.
[31] Исаковский Михаил Васильевич. Биографическая справка [Электронный ресурс]. М., 2010. URL: https://ria.ru/20100119/205278797.html (дата обращения: 20.03.2025)
[32] Сурков Алексей Александрович [Электронный ресурс]. М., 2025. URL: https://old.bigenc.ru/literature/text/4174535 (дата обращения: 21.03.2025)
[33] Там же. (дата обращения: 21.03.2025)
[34] Ираклий Андроников – биография [Электронный ресурс]. М., 2025. URL: https://biographe.ru/uchenie/raklij-andronikov (дата обращения: 21.03.2025)
[35] Ираклий Андроников. Актер своего театра [Электронный ресурс]. М., 2025. URL: https://www.culture.ru/persons/6631/iraklii-andronikov (дата обращения: 21.03.2025)
[36] Дикий А. Д. Избранное. М., 1976. С. 11.
[37] Кино. Энциклопедический словарь. М., 1987. С. 124.
[38] Кино. Энциклопедический словарь.
[39] Дикий А. Д. Избранное. С. 435.
[40] Латкина Т. В. А. П. Маресьев. Годы зрелости (к 100-летию со дня рождения). М., 2016. С. 699-703.
[41] Маресьев Алексей Петрович [Электронный ресурс]. М., 2025. URL: https://old.bigenc.ru/military_science/text/2185448 (дата обращения: 22.03.2025)
[42] Оберемко В. Сел и полетел! [Электронный ресурс]. М., 2011. URL: https://aif.ru/society/history/sel_i_poletel_20_maya_legendarnomu_letchiku_alekseyu_maresevu_ispolnilos_by_95 (дата обращения: 22.03.2025)
[43] Зодчие Москвы: Книга 2. XX век. М., 1988. С. 68.
[44] Материалы к биографиям московских архитекторов - ветеранов труда. Выпуск 5. М., 1989. С. 61.