Мы переносимся в мир, где время не властно над истинным искусством, а образы, однажды созданные, живут в сердцах миллионов. Вспомните "31 июня", и перед внутренним взором тотчас возникнет Мелисента – хрупкая, эфирная принцесса, воплощенная Наталией Трубниковой. Прошло более трех десятилетий с тех пор, как она покинула кинематограф, но ее имя по-прежнему звучит как символ утонченности и притягательной силы. В те времена, о ней шептались как о звезде небывалого масштаба, восхищались не только ее красотой, но и той неуловимой магией, что окутывала ее. Вокруг нее вилось множество поклонников, среди которых были и весьма могущественные фигуры, но эта удивительная женщина, отметившая 70-летие 17 июля, никогда не помышляла о том, чтобы использовать чье-либо внимание в своих корыстных целях.
Истоки грации: от балетной мечты до сцены
Наталия появилась на свет 17 июля 1955 года и с ранних лет усвоила непоколебимую истину: успех – это дитя неустанного труда. Ее мать, инженер, и отец, человек с широчайшим кругозором, виртуозно владевший музыкальными инструментами без всякого профессионального образования, передали дочери не только жажду знаний, но и ту внутреннюю искру, что однажды привела ее к балету. Трехлетняя Наташа, завороженная танцем Майи Плисецкой на экране телевизора, с тех пор лелеяла мечту: однажды занять ее место на сцене. Сначала были занятия в танцевальной студии, затем – поступление в хореографическое училище при Большом театре, где каждое движение оттачивалось до изнеможения, а выдержка и сила духа проходили суровые испытания.
В те времена, когда о гелевых прокладках для пуантов еще никто и не помышлял, девочки изобретали свои способы защиты израненных ног. Пальцы обматывали пленкой от сырого яйца, заклеивали пластырем, но репетиции продолжались, даже когда кровь проступала сквозь атлас. Однако эти испытания не страшили ее: любовь к сцене и танцу была сильнее любой боли. Она понимала: балет – это, прежде всего, триумф над собой.
С пятнадцати лет Трубникова уже колесила по миру, выступая за границей. Париж, Марсель, Ницца, Бильбао – города сменяли друг друга в ее плотном графике. Именно этот насыщенный ритм вынудил ее отказаться от роли в "Хуторке в степи", а затем и от участия в "Романсе о влюбленных" Андрея Кончаловского. Хотя в последней картине график позволял съемки, и сценарий Наталье пришелся по душе, она сразу осознала: сыграть достоверно ей не удастся. К тому моменту она ни разу не переживала по-настоящему глубоких чувств и потому сочла себя не вправе изображать пылкую страсть. К тому же, ее крайне смущали откровенные сцены, к которым она была совершенно не готова.
Андрей Кончаловский был поражен, когда Наталья, ознакомившись со сценарием, категорично ответила "нет". В итоге, главную роль исполнила Елена Коренева, которая, к слову, тоже когда-то мечтала стать балериной, но не прошла конкурс в хореографическое училище при Большом театре. Во время учебы Наталья не могла себе позволить никаких личных отношений – нагрузки были слишком высоки, а дисциплина – слишком строга. Но однажды взаимная симпатия к юноше все же возникла, причем объект ее воздыханий учился в том же заведении. Однако в стенах училища они не могли и словом перемолвиться, поэтому роман, по сути, был телефонным и быстро угас.
Тернистый путь к признанию и испытания судьбы
Несмотря на блестящую учебу, на выпускном экзамене она получила оценку чуть ниже ожидаемой, что лишило ее возможности попасть в труппу Большого театра: туда брали только абсолютных отличников. Ее "четверка" привела к распределению в Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Оказалось, что такое решение было принято преподавателями, тайно надеявшимися, что Трубникова быстро получит ведущие партии и прославится. Однако реальность оказалась куда менее радужной. Один из ее наставников в театре прямо дал понять: профессиональные успехи здесь возможны лишь при соблюдении негласных условий – никаких романов, никакой личной жизни. Но балерина мгновенно уловила скрытый смысл этих слов. От нее требовался не только профессионализм и отсутствие каких-либо привязанностей вне театра, но и "неформальные" отношения с тем самым "наставником". От подобной перспективы девушка сразу отказалась. И начала свою карьеру с кордебалета, а не с ведущих ролей, как прочили ей педагоги в училище.
Тем не менее, впоследствии именно на сцене МАМТа она исполнила множество ведущих партий, а позже стала играть и драматические роли. А вот с кино у нее отношения не складывались: словно кинематограф мстил ей за отвергнутые шансы, она постоянно ходила на пробы, но ее не утверждали. Только Марку Захарову удалось разорвать этот замкнутый круг и снять актрису в эпизодической, но запоминающейся роли капитана корабля в "12 стульях". А после поступило приглашение в "31 июня", где ей предстояло сыграть ту самую принцессу Мелисенту, которая позже покорила сердца миллионов зрителей. Ее партнером стал Николай Еременко-младший, актер с выразительной внешностью и характерной харизмой, который, по словам Трубниковой, поначалу проявлял к ней личный интерес – впрочем, как и ко всем женщинам на съемочной площадке. Но Наталья моментально дала понять Еременко, что отвечать на его знаки внимания не станет и никаких чувств к нему не испытывает. После этого между коллегами установились очень теплые дружеские отношения.
За кулисами славы: запрет, любовь и семейные испытания
Фильм вышел на экраны накануне нового 1978 года, но вскоре исчез на долгие семь лет. Леонид Квинихидзе считал "31 июня" одной из своих сильнейших работ, однако фантастическая история с магией, двойной реальностью и драконографией вызвала неоднозначную реакцию. Худсовет "Мосфильма" изучал картину не один месяц, в ее символике усматривали параллели с Востоком и Западом, а за сказочными образами – намеки на идеологические конструкции. Решение о прокате все же приняли, но ненадолго. Фильм убрали с экранов не из-за содержания, а по внешним обстоятельствам. Исполнитель роли придворного музыканта Лемисона – танцовщик Большого театра Александр Годунов – не вернулся в СССР из зарубежной поездки и оказался в положении предателя. Фильм с его участием убрали "с глаз долой". А Наталью Трубникову перестали утверждать в кино. Она ходила на пробы в "Гараж", в "Чародеи", в "Эскадрон гусар летучих" и не получила ни одной, даже небольшой роли.
Позже сотрудники "Мосфильма" признались: из-за случая с Годуновым в кулуарах появилось негласное правило – балетных артистов в кино брать не стоит. Боялись, что кто-то снова сбежит, и проект закроют. Получалось, что Наталия непреднамеренно оказалась заложницей чужого выбора. История повторялась не только в профессии, но и в личной жизни. Успешная, заметная, известная – к ней тянулись. Вокруг всегда находились внимательные, настойчивые и, порой, слишком напористые кавалеры.
В числе поклонников были мужчины на высоких должностях, даже второй режиссер "Мосфильма", обладавший широкими возможностями. Они сулили ей и славу, и успех, и финансовое благополучие в обмен на ее теплоту и ласку. Но девушка не собиралась идти на подобные отношения. Она была готова вступить в отношения только с тем мужчиной, которого полюбит. И такой, конечно, вскоре нашелся, прямо в стенах родного МАМТа.
С Анатолием Кулаковым она начала общаться после совместной работы над балетом "Прозрение". Он был старше на 10 лет и имел за плечами не слишком удачный опыт семейной жизни. Наталья влюбилась со всем пылом нерастраченной страсти, и ее не беспокоила ни разница в возрасте, ни тот факт, что ее избранник считался "неблагонадежным", причем без всякой на то причины. Один из его коллег, воспользовавшись зарубежными гастролями, попросил политического убежища, что бросило тень и на всех, кто был с ним в поездке. Хотя Анатолий ни о чем не знал, это не спасло его от подозрений.
Когда у Натальи и Анатолия начался роман, родители девушки насторожились. Отец Натальи был уверен, что общение дочери с человеком, который считается неблагонадежным, существенно усложнит ей жизнь. Но балерина не собиралась отказываться от своей любви, поэтому отцу и матери оставалось лишь принять ее выбор. Со временем отец балерины, Евгений Викторович, работавший в Арбитражном суде, подключил все свои связи, и Кулакова отпустили за границу – сначала в ГДР, потом в Чехословакию и Португалию.
Казалось, все налаживается, но затем из Японии не вернулись ближайшие друзья Анатолия, что вновь сделало его "невыездным". Он тяжело переживал эти запреты, и, чтобы компенсировать внутреннее напряжение, стал работать еще усерднее. Это позволяло ему удовлетворять свою страсть к автомобилям: он просто обожал быструю езду, и именно этим покорил Наталью, которая любила скорость не меньше. Но на предложение руки и сердца возлюбленного она ответила не сразу. Нет, она не сомневалась ни в своих, ни в его чувствах, просто искренне боялась, что быт уничтожит их любовь. Но позже, когда они уже стали мужем и женой, она поняла, что все ее страхи были напрасными. Несмотря ни на что, они сумели сохранить свою семью, хотя порой им приходилось несладко.
Мама Анатолия категорически не принимала невестку, она всегда была недовольна Натальей и отпускала в ее адрес весьма язвительные комментарии. Ее не впечатлял тот факт, что девушка много и упорно трудилась, получила диплом режиссера балета и педагога-балетмейстера в ГИТИСе, танцевала ведущие партии в театре, снималась в кино. Ее раздражала манера невестки мыть посуду исключительно в перчатках, держаться с невероятным достоинством и не отвечать на ее выпады. Но отношения, конечно, были далеки от идеальных. Наладить их удалось только после того, как Анатолий с женой переехали в собственную квартиру. Но даже эти сложности не заставили пару расстаться. Супруги могли спорить до хрипоты, доказывая друг другу свою правоту, могли кричать из-за какой-то мелочи, но мысль о разводе никогда не приходила им в голову.
Наталья не скрывала, что трудности, с которыми они сталкивались, только крепче связывали их. Отказы от ролей, невозможность выехать за границу, затруднения в профессии – все это словно зеркально повторялось у обоих. По признанию артистки, сначала она чувствовала ответственность перед мужем, потом он не мог оставить ее в одиночестве, и так шаг за шагом, двигаясь навстречу друг другу, они строили свой брак, не обращая внимания на тех, кто пытался убедить их в несовместимости.
Мнения посторонних, которых в их жизни хватало с избытком, будто только подогревали их взаимное желание бороться за свои чувства и сохранение семьи. Единственное, что омрачало их брак, – это отсутствие детей. В ту пору даже самые отважные балерины решались на этот шаг уже ближе к сорока, когда активная карьера уже шла к своему финалу. Наталья призналась, что она очень хотела стать мамой, но этого чуда в их семье так и не случилось. Но она не опускала рук, продолжала работать, снялась в нескольких фильмах и начала ставить свои постановки в театре. Анатолий после выхода на пенсию не стал уходить на покой, а начал новое дело, возглавив в качестве балетмейстера Дом моды на Арбате. Вместе супруги создали авторскую методику подготовки манекенщиц, а вскоре на ее основе появилась "Русская академия моделей".
Наталья так и не оставила театр. В Московском академическом музыкальном театре она больше не выходила на сцену в роли балерины, но продолжала участвовать в спектаклях. Работала с драматическими актерами, помогала им выстраивать пластику, передавала то, что знала о движении и выразительности. Не оставляла и кино, продолжая время от времени ходить на пробы, хотя, как с улыбкой замечала сама, режиссеры по-прежнему не утверждали ее на роли, теперь уже из-за слишком молодого внешнего вида. При этом артистка совершенно не жаловалась. Напротив, говорила, что сделала один из самых правильных выборов – не оставила балет, даже когда казалось, что кино открывает больше возможностей. Ведь если бы не сложилось ни в одном, ни в другом, она осталась бы у разбитого корыта. А так – продолжает быть востребованной, участвует в премьерах, помогает коллегам, живет активной жизнью и не чувствует себя невостребованной.
Свободное время она посвящает заботе о бездомных животных. На дворовых кошек и котов у нее уходит много душевных сил, но, по словам самой Наталии, это очень благодарный труд. Построенный ею "кошкин дом" стал настоящим символом отношения актрисы к жизни: делать то, что по-настоящему важно, не дожидаясь одобрения и не оглядываясь на обстоятельства.
А что вы думает об истории Наталии Трубниковой? Пишите свое мнение в комментариях.
🎀 Спасибо, что читаете нас! Если вам близки наши истории, поддержите нас — это поможет создавать ещё больше интересных материалов для вас.