Сегодня великому актеру 90. Его имя — синоним Шерлока Холмса, но сводить гений Ливанова к одной, пусть и блестящей, роли — преступное упрощение. Вспоминаем пять его совершенно разных, но одинаково мощных работ, от императора до лучшего в мире привидения с мотором, живущего на крыше.
ШЕРЛОК ХОЛМС И ДОКТОР ВАТСОН: ЗНАКОМСТВО
(1979)
Вернувшийся из Афганистана военный врач Джон Ватсон (Виталий Соломин) ищет недорогое жилье в Лондоне. По совету знакомого он снимает квартиру на Бейкер-стрит, 221Б, вместе с эксцентричным частным сыщиком Шерлоком Холмсом (Ливанов), который поражает его своими феноменальными способностями.
Вершина, канон, абсолют. Роль, за которую сама королева Елизавета II сделала его кавалером ордена Британской империи. Ливанов не сыграл Холмса — он им стал. Его герой — не машина для умозаключений, а живой человек: аристократичный, ироничный, подверженный сплину и по-своему ранимый. Он создал идеальный баланс между холодным интеллектом и богемной эксцентрикой. Это тот случай, когда попадание в образ — стопроцентное, а дуэт с Соломиным — одна из главных удач в истории всего советского кино.
МАЛЫШ И КАРЛСОН
(1968)
Одинокий семилетний Малыш (Клара Румянова) мечтает о собаке. Но вместо пса у него появляется необычный друг — в меру упитанный мужчина в самом расцвете сил по имени Карлсон (Ливанов), который живет на крыше и умеет летать с помощью пропеллера на спине.
Забудьте про Бейкер-стрит. Вот где скрыт чистый, неразбавленный анархизм и гедонизм ливановского гения. Его Карлсон — это голос абсолютной свободы, эгоцентричный, капризный, но обаятельный до чертиков. Своим хрипловатым, вальяжным тембром Ливанов создал не просто персонажа, а культурный феномен. Это тот самый случай, когда актер не нужен в кадре, чтобы создать бессмертный образ. Работа для тех, кто хочет вспомнить, что такое настоящее детство, и услышать голос самого обаятельного трикстера советской анимации.
ЗВЕЗДА ПЛЕНИТЕЛЬНОГО СЧАСТЬЯ
(1975)
После подавления восстания на Сенатской площади декабристы отправлены в сибирскую ссылку. За ними, бросив всё, следуют их жены. На пути им противостоит холодная государственная машина, которую олицетворяет император Николай I (Ливанов), лично беседующий с княгиней Трубецкой (Ирина Купченко).
Ледяной взгляд, стальная выправка, голос, от которого веет могильным холодом Невы. Ливанов в роли Николая I — это эталонный антагонист. Он играет не карикатурного злодея, а человека-функцию, убежденного в своей правоте «самодержца всероссийского». В его трактовке император — не монстр, а трагическая фигура, зажатая в корсет долга и власти. Одна короткая сцена с Купченко — это уже мастер-класс. Роль для тех, кто хочет увидеть, как одним лишь присутствием в кадре можно создать ощущение всемогущей и безжалостной власти.
НЕОТПРАВЛЕННОЕ ПИСЬМО
(1959)
В сибирской тайге группа геологов находит алмазную кимберлитовую трубку. Радость открытия омрачает лесной пожар, отрезавший им путь к спасению. Проводник Константин (Иннокентий Смоктуновский) погибает, и Андрей (Ливанов) берет на себя ответственность за группу и драгоценные карты.
Ливанов здесь — еще не забронзовевший будущий классик, а молодой нервный артист в тисках суровой драмы Калатозова. Его Андрей — не герой плаката, а рефлексирующий интеллигент, брошенный в ад. Он играет на полутонах, на контрасте с буйством стихии, которую Урусевский снимает так, что кожей чувствуешь жар. Это кино — испытание, где Ливанов доказывает, что его талант не нуждается в трубке и скрипке, чтобы впиться в память. Фильм для тех, кто ценит экзистенциальное кино и готов увидеть рождение большого артиста в огне и дыму.
СЛЕПОЙ МУЗЫКАНТ
(1960)
Петр Попельский (Ливанов), слепой от рождения, растет в богатой усадьбе, окруженный заботой. Музыка становится его единственным способом познания мира. Преодолевая душевные муки и эгоизм, он, с помощью дяди Максима (Борис Ливанов) и жены Эвелины (Лариса Курдюмова), находит свой путь.
Здесь Ливанов-младший играет в дуэте с отцом, и это само по себе — отдельный сюжет. Ему досталась сложнейшая задача: сыграть не просто слепоту, а внутренний мир гения, запертого в темноте. Его Петр то трогателен, то почти отталкивающ в своем эгоцентризме. Ливанов избегает дешевой сентиментальности, показывая драму не физического недостатка, а духовного прозрения. Смотреть, чтобы увидеть, как молодой актер справляется с почти невыполнимой задачей и как рождается его фирменная нервная пластика и пластичность.
Пять ролей — лишь малая часть наследия великого артиста. А какой образ Василия Ливанова вы считаете главным в его карьере? Быть может, это его доктор Стравинский из «Мастера и Маргариты» или какая-то менее известная работа? Делитесь своими мыслями и любимыми фильмами с участием мастера в комментариях!