Знаете, когда я начал копаться в киноархивах 90-х, понял одну простую вещь: настоящие бриллианты просто похоронили под кучей попкорна и дешевых боевиков. Мы живем в эпоху, когда все реально крутое валяется где-то в тени, а на свету — очередной блокбастер с супергероями, которые спасают мир за два часа. Но вот 90-е были золотым временем для триллеров, где каждый второй герой — это либо психопат, либо человек с потрясающими моральными изъянами, и мы все равно за него переживаем.
"Узкая грань" (1990) — Джин Хэкман в своей стихии.
Первый фильм, который меня реально зацепил, — это "Узкая грань". И если бы я мог, то посоветовал бы каждому человеку хотя бы один раз в жизни посмотреть Джина Хэкмана в этом фильме. Чистая магия. Он такой, что не просто играет — он переживает каждую минуту. Прокурор на поезде, киллеры за спиной, свидетельница, мафия… Друзья, это не просто триллер, а МАСТЕР-КЛАСС, как стать сверхчеловеком, даже если ты просто сидишь в костюме.
"Настоящее преступление" (1999) — Иствуд против времени.
Клинт Иствуд — это как хороший виноград: чем старше, тем острее. Здесь он снял триллер, в котором журналист спасает невиновного от смертной казни за 24 часа. И, поверьте, Иствуд — как всегда, неподражаем. Словно сам судьба повернулась к нему лицом. Это кино могло бы стать в разы популярнее, если бы только больше людей смогли понять, что это не просто фильм о журналистике, а настоящий марафон по выживанию.
"Поцелуй перед смертью" (1991) — Мэтт Диллон в роли психопата.
Мэтт Диллон убивает свою девушку, а потом начинает подкатывать к ее сестре-близнецу. На этом месте хочется добавить: «Как говорится, брат, в жизни всегда есть место для улучшений». И не скажу, что это просто триллер, это психология на грани истерики. А вот Шон Янг в двойной роли — она как раз та, кто заставляет тебя думать, что ты все это переживаешь. Ужасно, но интересно.
"Дикость" (1998) — Извращенный гений.
Вот честно, этот фильм можно смотреть с попкорном и орущей аудиторией, потому что он столько раз ломает все ожидания, что можно легко попасть в параллельную вселенную. Мэтт Диллон — учитель, которого обвиняют в домогательствах, а Дениз Ричардс и Нив Кэмпбелл — такие две ученицы-интриганки, что мне кажется, они бы легко справились и с Бэтменом. Главный персонаж тут, конечно, — Билл Мюррей. Его адвокат — это тот случай, когда вы начинаете подозревать, что он вообще не актер, а инопланетянин, потому что в реальной жизни так не бывает.
"Безумный город" (1997) — Медиа как оружие.
Этот фильм стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы понять, что нынешние шоу по ТВ — это просто детский лепет по сравнению с тем, что они показывали в 90-х. Дастин Хоффман превращает захват заложников в реальное шоу, и это не просто метафора. Это кино, которое бьет по современным медиа, причем так жестко, что кажется, что с экранов к тебе летит кирпич. Джон Траволта в роли работяги, ставшего заложником собственной истории, — еще один плюс к этому кошмару.
"Простой план" (1998) — Сэм Рэйми удивляет.
Сэм Рэйми — это не просто тот чувак, который из хорроров делает шедевры. Он еще и психологический триллер может снять так, что ты забудешь, когда успел поджать плечи от напряжения. Все начинается с того, что два брата и друг находят 4, 4 миллиона долларов в разбившемся самолете. Казалось бы, просто история о жадности. Но Сэм Рэйми доказывает, что жадность — это прекрасная сцена, где каждый шаг героев приводит к их полной катастрофе. Просто потрясающий фильм, где по-настоящему понимаешь, что добро, оказывается, не всегда побеждает.
"Авария" (1997) — Курт Рассел против всех.
Курт Рассел в поисках своей пропавшей жены — в полной глуши. Причем никто ничего не видел, никто не помнит. Ужасная паранойя, которая постепенно захватывает весь фильм, заставляет думать, что ты сам в этом лесу.
"Генеральская дочь" (1999) — Траволта расследует.
Джон Траволта и его расследование убийства дочери генерала — это не просто фильм о военных. Это фильм, где Джеймс Вудс в роли подозрительного полковника скрывает такие тайны, что весь мир начинает казаться пустым. Сценарий Уильяма Голдмана — это реальная игра разума, с которой ты будешь крутиться и переворачивать сюжет в голове еще долго после титров.
"Крайние меры" (1996) — Хью Грант в деле.
Хью Грант и Джин Хэкман в этом фильме настолько серьезны, что мне кажется, они должны были быть вместе в каком-то супергеройском фильме, а не в фильме о медицинских экспериментах. Врач натыкается на эксперименты над бездомными, и вы начинаете думать, что в этом фильме все плохие ребята, кроме бездомных. Каждый кадр заставляет думать, что ты наблюдаешь за чем-то гораздо более жестоким, чем кажется на первый взгляд.
"Специалист" (1994) — Сталлоне и Стоун.
Сильвестр Сталлоне — как всегда, по ту сторону нормальности. Он эксперт по взрывчатке, Шэрон Стоун — роковая красотка, которая жаждет мести. А еще Джеймс Вудс — просто чума в роли мафиози. Все персонажи здесь такие гипертрофированные, что моментами это начинает походить на пародию, но… ты все равно сидишь с открытым ртом.
Эти фильмы 90-х — это те самые шедевры, которые не боялись быть настоящими, без цензуры. Они шли на риск с персонажами, которые не были идеально хорошими или плохими. Такие фильмы научат думать, заставят чувствовать. В наше время, увы, такого не снимают. Все слишком осторожничают, потому что "не получится",не выйдет". А жаль. Потому что такие фильмы действительно заставляют нас задуматься, стать лучше или, по крайней мере, сильнее.
Подписаться на Пикабу Познавательный. и Пикабу: Истории из жизни.