Когда я узнала, что одна из самых знаменитых фотографий Элизабет Тейлор с жемчужной ниткой была сделана для постера фильма 1973 года Ash Wednesday/ «Пепельная среда», то решила посмотреть это старенькое кино о том, как богатая дама постбальзаковского возраста решила вернуть свою молодость, красоту и мужа с помощью швейцарских кудесников в белых халатах. На всякий случай замечу, что русскоязычные товарищи перевели название киноленты, как «День покаяния»; видимо, они решили, что такое название заинтересует зрителей больше, чем название первого дня католического поста.
Тогдашний муж Элизабет Ричард Бартон был против того, чтобы она снималась в «Пепельной среде», потому что считал сюжет этого фильма безвкусным и был уверен, что участие в нём не пойдёт на пользу карьере его жены. Тем не менее, мисс Тейлор получила за эту работу номинацию на премию Золотой Глобус за главную женскую роль, и лично мне эта кинокартина понравилась, несмотря на всё её несовершенство и недостатки. На мой сугубо личный взгляд, большим плюсом «Пепельной среды» является то, что она показывает, что кардинальное улучшение внешности — не очень лёгкий процесс, который не избавляет от многих психологических проблем и проблем в личной жизни.
Фильм режиссёра Ларри Пирса начинается титрами, смонтированными из фотографий Элизабет Тейлор и сыгравшего роль её супруга Генри Фонда: мы видим, как со временем менялись герои и с первых минут действия узнаём, что героиня Элизабет Тейлор Барбара Сойер, решилась на улучшайзинг для того, чтобы вернуть своего мужа Марка.
Улучшайзинг прошёл успешно и помолодевшую Барбару начинают окружать вниманием молодые люди, самого красивого из которых сыграл любимец гениального итальянского режиссёра Лукино Висконти Хельмут Бергер.
Дочь Барбары Кейт считает, что её помолодевшая мама должна забыть об отце и начать жизнь сначала и приводит в пример себя, говоря, что она легко пережила свой развод. Помолодевшая мама в исполнении блистательной Элизабет на это резонно возражает, что дочери было легко разводиться, потому что её брак не продлился и двух лет, а она прожила с её отцом практически всю жизнь.
Новый приятель Барбары фотограф Дэвид тоже уверен в том, что ей стоит забыть свою прошлую жизнь и начать новую с замены старой одежды на стильные, сшитые по последней моде вещи.
И тут надо сказать пару слов о великолепном гардеробе героини Элизабет, основу которого создала художник по костюмам Эдит Хэд.
Меха героям фильма предоставил некогда популярный дом моды Sergio Soldano (для справки: кутюрье Серджио Солдано шил не только меховую верхнюю одежду и аксессуары, но и вещи из различных тканей на все случаи жизни.
А ключевые эпизоды объяснения с мужем на фоне предшествующего Пепельной среде карнавала Марди Гра мисс Тейлор сыграла в роскошном белом наряде от Valentino, самыми эффектными элементами которого стал кейп с капюшоном и меховой отделкой и украшенный брошью тюрбан.
Кстати, попавшая на постер жемчужная нитка помогла Элизабет показать неуверенность и сомнения её героини: эта мелочь наглядно демонстрирует нам, какое важное место в кино занимает всё, в чём появляются актёры в кадре.
В завершение своего кинопоста позволю себе в миллионный раз спеть свою поднадоевшую мне самой песню о главном том, что нынешнему кинематографу очень не хватает талантливых кинозвёзд, какие были в поколении Элизабет Тейлор и Генри Фонда.