The Schouds, 2024 Все вроде знакомо, но теперь смерть в самом центре внимания... и оттого ее тотальное ускользание, перверсивная и ложная осязаемость, выглядит ещё скорбнее, чем в «Видеодроме» - моем любимом фильме Дэвида Кроненберга, и «Видеодром» как раз ближе всего к не менее виртуальным «Саванам». Автобиографический метасюжет с комическим стояком на почти абстрактный параноидально-конспирологический двигатель истории в купе с оборачиванием всего и вся в саваны (от Сен Лорана до снов), под которыми не остается не смерти ни жизни, или их разделения в привычном понимании - вот что сексуально, вот в чем ещё течет не конкретика, а вода, энергия, несмотря на изнанку в виде уродства. Принято считать «Саваны» чуть ли не предсмертным фильмом, но очевидно ключевым и самым живым персонажем здесь является неприлизанный замызганный поехавший герой-гений Гая Пирса - "брат по скорби" - в отличие от модели в исполнении Венсана Касселя, скорбящий не по умершей жене, а из-за развода. Конечно, в и