Откуда пришла мода на фотографирование мертвых людей? Зачем люди до сих пор хранят в своих фотоальбомах фотографии с похорон? Почему раньше фотографировали покойников и живых на фоне усопших? Почему до сих пор на похоронах известных людей присутствуют фотографы, которые неотступно следят за теми, кто пришел проводить умершего в последний путь, выискивая слезы и выхватывая эмоции горя и страдания?
Вот несколько причин, по которым раньше было принято фотографировать похороны и покойных:
Желание сохранить историю Рода. Люди стремились запечатлеть важные «переходные» моменты в жизни человека, чтобы потомки знали не только о том, как жили их предки, но и о том, как они ушли из этого мира.
Необходимость зафиксировать момент перехода. Антропологи считают, что съёмка улавливала момент перехода человека в другое состояние.
Возможность заочно поприсутствовать на церемонии прощания. Если кто-то умирал, зачастую уже не было возможности собрать всю семью на похороны. Благодаря фотографиям живущие далеко родственники могли поучаствовать в церемонии.
Сохранении памяти. Фотография точно показывала, как выглядел человек, поэтому она идеально сохраняла память об умершем. Фотография покойника была способом сохранить образ умершего, особенно когда живых фотографий не было много. Это была последняя возможность «увидеть» и запомнить, как выглядел человек.
Эмоциональная близость. В те времена смерть воспринималась иначе — более близко и естественно, чем сейчас. Фотографии покойников не вызывали такого табу и страха, как иногда сейчас.
Таким образом, «посмертные фотографии» — это отражение того времени, когда фотография была новым и ценным способом сохранить память о человеке, даже после смерти.
У меня в семейном альбоме есть одна такая фотография. То есть, я застала еще то время, когда фотографа специально приглашали на церемонию прощания. На фотографии мне семь лет. Я стою рядом с папой и мамой. Рядом стоит папин брат. Все молоды, красивы и здоровы. У гроба, в котором лежит мой двоюродный дядя, стоят три сестры: моя бабушка и ее две родные сестры. Умершему дяде всего двадцать лет. Я его совсем не помню. Он только-только пришел с армии и не успел толком пожить. Сейчас я смотрю на это фото и вспоминаю своих родных. Большинства из них уже нет на этом свете, но сохранившиеся фотографии дают мне возможность помнить и чтить своих родных и свой Род.
Сейчас, конечно, делают фотографии на похоронах, но скорее всего для того, чтобы отправить их дальним родственникам, которые не смогли из-за расстояния, здоровья или финансов приехать попрощаться лично. И конечно же, фотографии эти никто не распечатывает и не хранит в фотоальбоме, не постит у себя в социальных сетях, не весит на стену.
Посмертная фотография, или фотографирование мёртвых, зародилась в XIX веке как способ почтить память усопших. Она использовалась во время войн, после трагедий и в сомнительных научных целях. Люди испытывали болезненное влечение к смерти в то время, когда уровень смертности был выше, чем сегодня, но ещё более тревожными, чем сами фотографии, были истории, которые за ними стояли. История фотографирования мёртвых полна научных заблуждений, горя и необходимости зарабатывать на трагедиях. Вот почему фотографы присутствуют на похоронах знаменитостей до сих пор. Особенно ярко это описано в нашей первой жуткой истории.
Десять жутких историй о фотографировании мёртвых
1. Получать прибыль с мёртвых
В статье, опубликованной в одной из газет начала двадцатого века, подробно описывалась работа одного фотографа, который снимал мёртвых солдат на поле боя во времена Гражданской войны в США. Однажды ему пришлось побывать на месте жуткого сражения спустя три дня после его окончания. Это сражение считается самым кровопролитным за всю Гражданскую войну. Фотограф увидел множество тел убитых солдат, которые можно было запечатлеть на фотографиях. Фотограф, чьё имя не было указано в статье, так описал то, что предстала его взору: «Бесполезно описывать место этой бойни, чтобы рассказать об ужасных последствиях той битвы, которая оставила столько вдов и сирот. Я был взволнован, когда случайно поставил ножку штатива на грудь мёртвого барабанщика. Убитый солдат был очень юн и был частично погребён в мягком грунте. У него были видны только пуговицы на его рубашке и одна нога». Фотограф сделал несколько снимков и затем распечатал их. Он сказал, что фотографии «разлетелись как горячие пирожки по 50 центов и одному доллару за штуку». Менее чем за две недели он сколотил себе состояние почти в две тысячи долларов.
2. Фотосалон для покойников
В конце девятнадцатого века один безвестный фотограф переехал в Чикаго в надежде на лучшую жизнь, известность и процветание. Однако его ожидания не оправдались, и вскоре он оказался в финансовой яме, а его бизнес практически прекратил своё существование. В отчаянной попытке привлечь новых клиентов он начал читать некрологи в газетах. Затем он собрал свои вещи и отправился к соседям, которые недавно потеряли близкого человека, чтобы предложить им свои услуги фотографа. И неожиданно его дела пошли в гору. Вскоре он приобрёл репутацию фотографа, специализирующегося на съёмке умерших. А когда о нем написало одно популярное издание, его бизнес резко пошл в гору. Он рассказал в газете несколько жутких историй из своей практики. Например, однажды ему пришлось ждать, пока отец клиента наконец скончается: «Через полчаса после того, как старый джентльмен испустил последний вздох, и до того, как его тело окоченело, мы усадили его в кресло, раздвинув веки и зажав между ними и бровями застывшую слизь, и скрестили ему ноги». В другом случае ему пришлось достать тело из холодильника и поставить его так, чтобы можно было сделать фотографию. Он сказал, что получившаяся фотография была ужасной, но семья осталась довольна результатом. Фотограф раскрыл несколько приемов, которые он использовал для того, чтобы покойник выглядел как можно лучше. Например, он набивал щёки недавно умерших ватой, чтобы лица выглядели более пухлыми. А еще он фиксировал им глаза с помощью булавок или клея. В самых тяжёлых случаях делалась фотография, а затем нанимался художник, который рисовал глаза и скрывал серьёзные проблемы с кожей.
3. Фотографируя глаза
В статье, опубликованной в одной из газет на рубеже девятнадцатого-двадцатого веков, обнаружили любопытный фрагмент: «В древности люди верили, что в глазах погибшего человека может сохраниться образ его убийцы. Более того, некоторые считали, что таким образом можно получить фотографию нападавшего из мёртвого глаза». Для того времени это была очень смелая и новаторская идея, но предпринимались ли попытки её проверить? В 1885 году полиция Канзас-Сити решила проверить эту теорию. Была сделана фотография глаз убитой женщины, которую звали Кэти Конвей. Её тело было найдено, и полицейские не могли установить личность преступника. Идея была в том, чтобы рассмотреть изображение под микроскопом и попытаться увидеть лицо человека, который нанёс смертельный удар. Однако эксперимент не принес результатов.
4. Фото неопознанных в морге
В конце XIX века, когда в морги городов начали поступать тела неизвестных людей, один из патологоанатомов предложил фотографировать умерших до того, как их отправят на кладбище. Буквально за несколько месяцев работы в коллекции морга было уже более шестисот таких фотографий. Негативы бережно хранились на случай, если кто-то из родственников сможет опознать тело и захочет сохранить фотографию. Для некоторых семей это была единственная память об умершем. Иногда тела были настолько изуродованы или поражены болезнью, что опознать их по фотографии было невозможно. Одежда регистрировалась и хранилась вместе с тем, что было найдено в карманах умершего. Людей, которые искали пропавшего человека, заверяли, что их примут с уважением и помогут опознать погибшего.
5. Фото на память
Этот случай произошел зимой далекого 1887 года. супруга нашего героя скоропостижно скончалась и была похоронена на кладбище. Спустя некоторое время безутешный супруг решил выкопать её тело, чтобы сфотографировать его на память. Он поделился своими намерениями с друзьями, и об этом узнала мать его покойной жены. Она умоляла его не совершать этого безумного поступка, но мужчина, тоскующий по умершей супруге, не внял её словам. В начале весны, спустя несколько месяцев после смерти супруги, он вместе с священником и его помощниками отправился на кладбище и начал раскапывать могилу, долбя еще замёрзшую землю. Это не могло не зевак, и вокруг быстро собралась толпа. Вскоре там появилась и мать его покойной жены, которая плакала и умоляла прекратить это безумие. Люди в толпе были возмущены и угрожали обезумевшему мужу, но он не останавливался. Наконец, они добрались до гроба, вытащили его из могилы и сняли крышку. Тело сфотографировали, а затем вернули в могилу, чтобы похоронить во второй раз. Зеваки посчитали этого человека сумасшедшим. Но вдовец очень хотел иметь фото своей супруги на память.
6. Мародёры-фотографы
В сентябре 1900 года на городок Галвестон обрушился страшный ураган, который вызвал сильное наводнение. Это событие вошло в историю как «Ужас Галвестона». По разным оценкам, в результате стихийного бедствия и после него погибло от шести до двенадцати тысяч жителей. И как часто бывает, трагедии пробуждают в людях наихудшие качества. В городе повсюду хозяйствовали мародеры. Для восстановления порядка пришлось даже привлечь военных. Им было приказано «уничтожать всех, кто будет замечен в грабежах и мародерстве». Солдаты были вынуждены застрелить 125 таких «мародёров». Ещё хуже обстояли дела с «фотоманьяками», которые делали снимки погибших ради наживы. Сообщалось, что военный конвой поймал и убил двух фотографов, которые «фотографировали обнажённые тела мёртвых женщин и девушек». Солдаты разбили их камеры, а негативы уничтожили. Солдаты и выжившие собрали тела и сожгли их на погребальных кострах, чтобы предотвратить распространение болезней.
7. Безжалостный фотограф
В конце XIX века посмертная фотография стала набирать популярность, и газеты пестрели статьями о фотографировании покойников. Это было болезненное увлечение, которое быстро набирало популярность. Те, кто мог позволить себе необходимое оборудование, обнаружили, что могут неплохо зарабатывать, фотографируя мёртвых. В 1885 году сообщалось, что фотографы, как и врачи, и гробовщики, стали циничны и равнодушными к мёртвым. В одной газетной статье упоминался некий фотограф, который настолько привык к своей работе, что, когда кусок ткани не хотел правильно лежать на плечах позирующего мертвого человека, «он доставал большую булавку из жилета и прикалывал ткань прямо к мертвому телу». Когда его действия вызвали критику, фотограф лишь усмехнулся и заметил, что мёртвое тело ничего не чувствует. Многим людям была неприятна такая формулировка, ведь это говорило о неуважительном отношении к умершим. Возможно, именно поэтому всё больше фотографов, снимающих посмертные фото, стали заявлять о своём сочувствии к покойным или настаивать на съёмке в приватной обстановке, без свидетелей.
8. Снимок момента смерти
Идея запечатлеть момент смерти кажется фантастической, но, вероятно, это была новаторская научная теория. В 1897 году одному учёному удалось сфотографировать момент, когда жизнь покидает тело только что почившего гражданина. Фотограф использовал для этого «критические лучи», которые «выходили из вакуумной трубки и обладали такой силой, что почти мгновенно проникали в тело, на которое их направляли для эксперимента». Профессор утверждал, что на фотопластинке появляются разные изображения в зависимости от того, на живую или мёртвую ткань направлены лучи. Ученый считал, что однажды эти лучи будут использоваться во всех больницах для точного определения, жив человек или мёртв. В то время страх быть похороненным заживо был вполне обоснован. Однако отказ от немедленного погребения казался более простым способом защиты, чем выяснение, действительно ли человек мёртв.
9. Любовь к мертвецам
В 1911 году газеты по всему миру рассказывали о некой Луизе Вермилиа, известной женщине-отравительнице. Никто не мог поверить, что здоровая и психически устойчивая женщина могла убить восьмерых членов своей семьи и одного полицейского. Врачи пытались понять, что стало причиной её преступлений. Несколько психиатров обследовали Луизу, чтобы выяснить, что с ней не так. Они пытались определить, не страдает ли она «самым ужасным заболеванием, известным науке» — некрофилией. В то время, если бы у неё диагностировали некрофилию, её бы не привлекли к ответственности за убийства, а отправили бы в психиатрическую лечебницу. До того, как были раскрыты её преступления, соседи и работники похоронного бюро знали, что миссис Вермилья с радостью помогала в похоронном бюро. Она добровольно помогала ухаживать за умершими и участвовала в процессе бальзамирования. Когда следователи обыскали её комнату, которую она называла «Комнатой смерти», они обнаружили, что стены были увешаны фотографиями различных кладбищ и изображениями мёртвых людей. На большинстве фотографий были изображены люди и надгробия, не имевшие к ней прямого отношения. Её увлечение смертью заставило её купить эти фотографии и развесить их по стенам. Судебно-медицинский эксперт, работавший над делом Луизе, был уверен, что она страдала некрофилией. Он говорил: «Ничем другим я не могу объяснить отвратительное удовольствие, которое миссис Вермилья получала от мёртвых и всего, что связано со смертью».
10. Детские фото
Одно из самых тяжёлых испытаний, с которым могут столкнуться родители, — это смерть ребёнка. В начале двадцатого века из тысячи новорожденных до года не доживали около 165 младенцев. Для сравнения: к концу двадцатого века этот показатель составлял всего семь детских смертей на тысячу родившихся младенцев. Потеря такого маленького ребёнка была невыносимой, и родители пытались справиться с ней всеми доступными способами. Одним из таких способов было фотографирование мертвого ребенка. Один фотограф, специализировавшийся на фотографировании умерших младенцев, рассказал в интервью одной из газет о том, как он начинал свою карьеру: «Я был начинающим фотографом и работал в фотостудии уже около двух недель, когда однажды утром ко мне в салон вошла молодая женщина и разрыдалась. Она была без головного убора и держала в руках свёрток, завёрнутый в синюю шаль. Она села в кресло у окна и начала нежно укачивать свёрток. Внезапно она перестала плакать и сказала: «Я хочу сфотографировать своего ребёнка. Вы можете это сделать?» Фотограф согласился сделать снимок и спросил, где находится ребёнок. В ответ женщина развернула шаль и показала крошечное белое личико, лежащее у неё на руке. Фотограф был так потрясён, что едва не упал. «Боже мой, женщина, — воскликнул он. — Ребёнок мёртв». Молодая женщина кивнула. «Я знаю, — сказала она, — но я всё равно хочу его сфотографировать. Я никогда его не забуду, но мне всё равно нужна его фотография, чтобы помнить о нём».