еще в пятницу посмотрела новый фильм Уэса Андерсона и наконец созрела для рецензии.
«Финикийская схема» рассказывает историю одного магната, который переживает череду покушений и решает найти свою дочь, чтобы передать ей свою «империю», если его все таки грохнут)
режиссер не изменяет себе - контрастные цвета, геометрическая композиция кадров, четкая выверенная временем визуальная стилизация.
плюсом ко всему всегда потрясающий актерский состав, состоящий из любимчиков Андерсона (Том Хэнкс, Уиллем Дефо, Скарлетт Йохансон). Из приятного: в фильме появился Майкл Сера, который отыграл на все 100, реализовав сразу два контрастных образа, а еще новое для меня лицо - Миа Триплон.
признаюсь, французский вестник я так и не досмотрела, что-то в нем меня не зацепило… ранние фильмы (и мультфильмы) Андерсона я просто обожаю, но вот с последними картинами отношения у меня как-то не складывались.
темы, которые режиссер поднимает в последних работах - безусловно важные, я бы даже назвала их фундаментальными, но из-за особо отличительного и яркого визуального стиля все его последние работы для меня начали сливаться воедино, не предлагая ничего нового. казалось бы, у фильма итак не самый большой хронометраж, но создает я ощущение, что режиссер просто растягивает историю на полный метр. и это грустно:(
не скажу, что рецензия будет негативной, но точно не хвалебной.
сам сценарий бесспорно оригинальный и вполне интересный (вечная тема отцов и детей, которая близка каждому), да и герои прописаны неплохо, как всегда странненькие, но вроде как , у каждого даже есть своя мотивация.
главный герой, помимо того, что на протяжении всей ленты пытается наладить отношения с дочерью, параллельно расписывает план по индустриализации новой территории на 150 лет вперед. дочь-монахиня же отрицает «кровавое» наследие отца и в целом весь фильме обвиняет его в убийстве ее матери. НО, половину фильма я смотрю не на развитие отношений между отцом и дочерью, а на драки и покушения (однако, дисклеймер: фильм позиционирует себя как боевик). отмечу, что было и много смешных моментов, свойственных Андерсону: решение сделки путем баскетбольного матча, катапультирование пилотов из самолета, чб вставки загробной жизни.
а финальную сцену все же похвалю! весь фильм - склееные скетчи, не особо вяжущиеся друг с другом, зато финальная сцена все таки подытоживает - зрители, цените своих близких. даже жадный магнат, всю жизнь обманывающий другие корпорации, в конце концов выбирает семью.
ну и немного (возможных притянутых за уши) моих мыслей. Уэс Андерсон, как мне показалось, в этом фильме завуалировано говорит еще и о собственном опыте, как режиссера. любой творец хочет создавать что-то уникальное и важное, но для такого «творчества» чаще всего тяжело найти финансирование и поддержку в индустрии. подобно своему герою-магнату, Андерсон построил свою «империю» - мгновенно узнаваемую визуальную вселенную с ее геометрией, палитрой и горячо любимыми актерами. его фирменный стиль и есть его творческое наследие, и сколько бы я и другие люди не говорили о том, что режиссер повторяется - именно за стиль мы и полюбили этого самобытного режиссера.
грандиозный, но в то же время кажущийся абсурдным план героя по освоению территории на 150 лет вперед — метафора авторских проектов. Андерсону, как и любому режиссеру, приходится постоянно «продавать» свои не всегда коммерчески очевидные идеи студиям и продюсерам, искать финансирование.
Андерсон, через героя, рефлексирует о том, как его кино находит отклик у нового поколения зрителей. в 2016 году у режиссера родилась дочь, поэтому это еще и монолог автора о быстротечности времени и простых ценностях, обращенный в первую очередь к самому себе.
если уже смотрели фильм, как вам?