Привет зрителям!
Иногда кажется, что любая раскрученная франшиза одновременно является приглашением для совершенно непричастных к ней товарищей вломиться на вечеринку и испортить людям праздник. Серия боевиков о приключениях белорусско-цыганского ассасина по имени Джиованни Степанович Скоробогатько, более известного под профессиональным псевдонимом Джон Уик, тихо-мирно стагнировала, постепенно заменяя стиль и относительный реализм всё более продвинутыми трюками и хореографией перестрелок, как вдруг на сцену выскочил режиссёр умопомрачительно тупых вампирских фильмов «Другой мир», и громогласно заявил, мол, я сейчас вам устрою перезагрузку франшизы, выведя на первый план сильных и независимых женщин. Дурной пример «Охотников за привидениями», очевидно, уж очень заразителен, ну и результат получился соответствующий.
оригинальное название: Ballerina
год: 2025
режиссёр: Лен Уайзман
в ролях: Ана де Армас, Киану Ривз, Иэн Макшейн, Анжелика Хьюстон, Гэбриел Бирн, Каталина Сандино Морено, Ава Джойс Маккарти, Джульет Доэрти, Норман Ридус
«Балерина» рассказывает нам историю юной леди по имени Ева Макарро, развивающуюся параллельно событиям основных фильмов серии. Родилась Ева в очень интересной семье — её отец был цыганом-киллером из той же семьи, что и Джон Уик, а мать и вовсе членом некого европейского культа смерти, обозначенного в сценарии просто как «Культ» — и правильно, нечего тут особо выдумывать, целевая аудитория фильма с IQ 85 всё равно не поймёт название уровня «Некрономикона».
Как и положено трагическому герою, отец Евы решил выйти из бизнеса и посвятить свою жизнь выращиванию оливок на побережье Атлантического океана и воспитанию 12-летней дочки. Но Культ не оценил столь избитые, хотя и довольно романтические порывы заботливого родителя, расправился с матерью Евы, и в итоге штурмовая группа Культа разыскала героев. После короткого и абсолютно предсказуемого диалога, закончившегося перестрелкой, отец героини приказал малышке бежать без оглядки, а сам галантно пожертвовал собой, взорвав дом вместе с нападавшими. Ну а лидер Культа, как и положено тупому злодею, увидев издалека взрыв, сразу успокоился, мол, чего там трупы искать и тем более уж идентифицировать, и так понятно, что враги умерли. Ева самостоятельно добралась до полиции, которую так и не заинтересовал масштабный хлопок в её юрисдикции (кстати, подкупить дежурного в околотке и выяснить, не обнаружили ли на пепелище выживших, антагонисты, разумеется, не догадались), и в итоге её нашёл топ-менеджер нью-йоркской организованной преступности Уинстон, который и отдал девочку на воспитание криминальной семье белорусских цыган.
Проходит 12 лет, и мы получаем возможность лицезреть повзрослевшую Еву, проходящую курс элитных балерин/убийц в каком-то псевдо-славянском мафиозном притоне. Чтобы успешно закончить обучение, девушке предстоит побить с полдюжины корейцев в ночном клубе и спасти некую VIP-персону, поэтому далее следует примерно полчаса красиво, но совершенно детски и идиотски поставленных драк, в результате которых неоднократно схлопотавшая по физиономии, но лишь слегка подпортившая идеальный макияж героиня официально становится тренированной киллершей, получив от братвы почётное звание «Кикимора». Некоторое время Ева успешно выполняет контракты, зарабатывает трудовые миллионы, и казалось бы, жизнь наконец вошла в русло, как вдруг на трупе киллера из конкурирующей организации героиня обнаруживает клеймо Культа и неожиданно вспоминает, что её родителей убили, а законы жанра требуют за такое дело всенепременно отомстить. Поэтому, несмотря на многочисленные предупреждения старших товарищей, Ева выбирает путь возмездия, который приведёт её в Прагу, а затем и вовсе в австрийские Альпы, где, согласно видению авторов, существует целый город, населённый исключительно убийцами — наёмными и не очень. Зритель же, в свою очередь, получает возможность посмотреть два с лишним часа бессмысленного пережёвывания одной и той же идеи второй свежести.
Первый «Джон Уик», появившийся на экране более 10 лет назад, вышел в весьма удачное время — в жанре классического экшена давно уже насупил застой, и нарочито примитивный, но при этом весьма стильно снятый фильм, напичканный вкуснейшей клюквой и весьма прилично поставленными перестрелками, пришёлся ко двору, успешно заполнив пустующую рыночную нишу нео-нуарного боевика. Одновременно порадовавший как критиков, так и массового зрителя проект отлично окупился, что породило неизбежные сиквелы, а как известно, сиквелы, за редчайшими исключениями, тянут качество вниз. С каждым новым «Джоном Уиком» сюжет становился всё более вздорным, призванные развлечь зрителя трюки всё менее оригинальными, ну а прогрессивный «женский» спин-офф вывел эти негативные тенденции на новый уровень. И если оригинальному фильму было хотя бы откуда скатываться в абсурд, то в случае «Балерины» создаётся впечатление, что авторы изначально ставили перед собой задачу снять деривативную и схематичную чушь.
Описывать до отвращения стандартные и в той же мере идиотские клише просто противно — девочка ростом в полтора метра и весом 50 кг расшвыривает здоровенных мужиков с помощью особого балетного кунг-фу; та же героиня, получив пару глубоких ножевых ранений в спину, полдюжину сломанных рёбер и контузию от близкого взрыва гранаты, тем не менее быстро бегает, метко стреляет, в лёгкой кофточке выживает в горах при минусовой температуре и вообще ведёт себя подозрительно бодро; такие мелочи, как автоаварии никак не влияют самочувствие персонажей, а перестрелки в центре американских и европейских метрополисов упорно игнорируются полицией.
Очевидно, понимая, что даже совсем непритязательный зритель в какой-то момент перестанет видеть разницу между расширенной франшизой и первым «Уиком», и подумает о том, стоит ли ему досматривать фильм, авторы изо всех сил пытаются соригинальничать, но эти попытки взывают лишь зелёную тоску. К примеру, за первые 4 фильма всем уже надоели дуэли на пистолетах — так давайте выдадим персонажам огнемёты — получится красиво и эффектно, если не считать факта, что горючее у них заканчивается исключительно в те моменты, когда сюжету нужен пущий драматизм.
Когда же в ход идут покрывшиеся вековой пылью клише вроде давно потерянной сестры героини, которая появляется ближе к концу фильма, и призванное спасти положение дурацкое камео звезды франшизы, становится окончательно ясно — «Балерина» представляет собой эмоциональную пустыню, по которой 40 лет скитаются в высшей степени картонные герои, и такую креативную серость, что не вызывает в душе зрителя даже отвращения.
При этом самый трагикомический аспект ситуации заключается в том, что практика доказала — посвящённая приключениям Джона Уика серия вполне способна давать интересные ответвления, и тот же мини-сериал «Континенталь» служит отличным примером правильного вложения креативного капитала. Но если в «Континентале», который снимали знатоки своего дела, на первом месте были развитие сюжета и отлично прописанные персонажи, что делало проект объёмным и аутентичным, то «Балерина» представляет собой эксперимент в стиле «Джон Уик почти без Джона Уика, плюс много мимими».
Труппу нельзя упрекнуть в отсутствии таланта, но в данном случае играть данному ансамблю профессионалов в принципе нечего.
Исполняющая главную роль Ана де Армас традиционно одномерно-прекрасна «без извилин», как сказал бы Пастернак, но даже её поистине безграничные запасы простенькой милоты не способны помочь ей вытянуть безнадёжную роль. Да и в целом, при всём высочайшем мастерстве специалистов мейкапа в Голливуде, 40-летняя де Армас никак не тянет на 24-летнюю Еву.
Киану Ривз, играющий роль Дона Уика, которого авторы ввели в строй в последние 15 минут фильма, чтобы хоть как-то поддержать интерес зрителя, ходит с мрачной физиономией, и изо всех сил старается проецировать имидж машины убийств, но возраст берёт своё — наблюдать за попытками пенсионера заниматься кунг-фу скорее печально, чем смешно.
Гэбриел Бирн, которому досталась стереотипичная роль тупейшего злодея-фанатика, стоически несёт свой крест, а уже известные нам статисты в ролях второго плана, такие как Иэн Макшейн, Анжелика Хьюстон и Норман Ридус, добросовестно отрабатывают свой хлеб, но не приносят в фильм ничего нового или интересного.
Итог: неудачная попытка снять спин-офф полумёртвой франшизы. Все сильные стороны «Джона Уика» благополучно проигнорированы, все слабые — развиты до степени абсурда. Получившийся в результате вторичный, глупейший и мультяшный боевичок не заслуживает внимания зрителя и способен лишь зря потратить два с лишним часа его времени.
Александр Костин для Альтерлит