Макс Эрнст (1891-1976) - немецкий и французский художник, представитель авангардных течений 20 века. Он начинал как экспрессионист, около 1913 под влиянием французов увлекся дадаизмом и отчасти сюрреализмом, после Первой мировой войны экспериментировал с разными техниками, включая коллаж, в конце жизни писал абстрактные картины. В общем, не стоял на месте, а постоянно экспериментировал.
Шерше ля фам
В 1921 году Эрнст сблизился с поэтом Полем Элюаром и его женой Галой (Еленой Дьяконовой). Эрнст был женат и имел ребенка, но между ним и Галой вспыхнула страсть, с которой Элюар был вынужден мириться. Некоторое время они жили втроем - естественно, в Париже, куда Эрнст переехал в 1922 году.
Да, это та самая роковая женщина, которая после романа с Эрнстом стала музой и любимой женой Сальвадора Дали. Не нам их судить!
В Париже Эрнст познакомился и с другими русскими, участниками знаменитой труппы Сергея Дягилева.
В 1926 году вместе с другим авангардистом, Жоаном Миро, Эрнст создал декорации к постановке труппой Дягилева балета по мотивам "Ромео и Джульетты".
Музыку сочинил Констант Ламберт, либретто - Борис Кохно (друг Сергея Прокофьева), сам балет ставили Бронислава Нижинская и Джордж Баланчин (Георгий Баланчивадзе). Место действия - отнюдь не средневековая Верона, а современный репетиционный класс, где балетные артисты проделывают технические упражнения и параллельно репетируют сцены спектакля по трагедии Шекспира.
Череда эпизодов, пунктиром воспроизводящих основной ход сюжета, завершаются счастливым концом в духе 1920-х годов: Карсавина и Лифарь в костюме авиатора покидают сцену, имитируя полет на аэроплане.
"Русские балеты" Сергея Дягилева
И тут, вероятно, у Эрнста впервые прорезались некие космические образы, хотя сюжет лишь в самом конце сворачивал на модную авиационную тему.
Космические объекты и абстракции
Нужно сказать, что Макс Эрнст, неоднократно менявший стилистику и тематику своего творчества, вовсе не принадлежал к художникам, для которых тема неба и космоса была очень значимой. Но все же она у него присутствует, причем в основном в поздних работах.
Вот, например, красочный и притом абстрактный "Вид на Землю с Венеры" (около 1962). Венера считалась тогда "сестрой" Земли, и предполагалось, что она может быть обитаемой.
Интересны и работы 1970-х годов, созданные уже в эру космонавтики.
Конфигурация № 16 (1974) - картина столь же абстрактная, сколь и насыщенная космическими мотивами, варьирующие тему "дуэта" Земли и Луны.
Некие инопланетные с виду существа населяют картину "Некоторые животные неграмотны", 1973. Или же это доисторические изображения земных обитателей, выполненные в манере загадочных фигур в перуанской пустыне Наска?..
Убю - апофеоз гротеска
Напоследок - фантастический, но никак не связанный с космосом сюжет.
В 1896 году в Париже была поставлена абсолютно гротескная, пародийно-злая и воспринятая как непристойная комедия Альфреда Жарри "Король Убю".
Текст действительно изобиловал обсценной и сниженной лексикой (характерной, впрочем, для некоторых проявлений французского остроумия - например, у Франсуа Рабле и в ярмарочных театрах более позднего времени).
"Король Убю" считается предтечей театра абсурда.
Вместе с тем, посыл пьесы вполне серьезен: ее тема - абсолютная власть, случайно доставшаяся недостойному правителю и развращающая его и всех окружающих до последней степени.
Как ни странно, пьеса некоторое время шла в Москве, в театре Александра Калягина Et cetera.
На Западе пьеса ставится регулярно, по ней сняты фильмы и написана опера Кшиштофа Пендерецкого (2003).
А теперь посмотрим на картину Макса Эрнста, написанную в 1923 году.
Это довольно ранняя его работа, что нисколько не лишает ее актуальности.
--