СМИ сообщили о кончине талантливого режиссера Александра Митты. Ему было 92 года. "Киноамнезия" вспоминает четыре выдающиеся киноработы Митты, вошедшие в "Золотой фонд" отечественного кино.
"Сказ про то, как царь Петр арапа женил"
Фильм "Сказ про то, как царь Петр арапа женил" вышел в советский кинопрокат в 1976 году. Роль арапа досталась Владимиру Высоцкому. Его герой влюбился в дочь богатого дворянина Наташу. Эта любовная линия стала отправной точкой для сюжета фильма, который зрители пересматривают снова и снова.
Почему?
Фильм Александра Митты — это не историческая драма, а скорее яркая, почти фантасмагорическая сказка о времени, которого никогда не было, но которое почему-то кажется знакомым.
Сама идея — дерзость слуги перед монархом — уже звучит как аллегория. А подача режиссера только усиливает сказочный настрой. Перед нами не просто фильм, а визуальная шкатулка с затейливыми картинками: нарочито декоративные декорации, вставки анимации, спецэффекты в духе 70-х - ощущение, словно открыл старую книгу с гравюрами.
Правда, не все решения работают на сто процентов. Где-то стиль чересчур карикатурный, где-то — чересчур "игрушечный", не хватает немного утонченности, благородной сдержанности. Но в целом картинка завораживает, особенно если воспринимать её как театральную сцену, а не историческую реконструкцию.
Самое главное — мораль: в этой сказке либеральное "личное" побеждает имперское "государственное", и даже царь отступает перед любовной правдой. Финал счастливый — как и положено в волшебных историях. Только вот Митта, верный себе, подмешивает в праздничные краски немного горечи: за карнавальными огнями уже маячит тень будущих бед, и вся эта пиротехника — предвестие чего-то более серьезного, настоящего.
Смотреть фильм — сплошное удовольствие. Он полон юмора, тонкой игры актеров и музыкального волшебства от Альфреда Шнитке. Высоцкий, играющий Ибрагима, в этом ансамбле выглядит неожиданно скромно. Его герой не выкрикивает, не гремит — он говорит глазами. Его монолог о счастье-мотыльке — редкий момент внутренней тишины среди яркого балагана. И, быть может, именно потому этот эпизод запоминается особенно сильно.
Есть в этом ироничном кастинге что-то символическое: Высоцкий — архетип "русского характера" — играет африканца, прадеда Александра Сергеевича. Это больше, чем роль. Это поэтический жест, на грани мифа и культурного комментария.
Фильм Митты — это пример того, как можно взять громкие исторические имена и сделать из них не урок по истории, а человеческую, трогательную притчу. Это, пожалуй, его самая цельная и искренняя работа. Добрая, смелая, красивая. И — вечная.
"Гори, гори, моя звезда"
Фильм "Гори, гори, моя звезда" вышел в советский кинопрокат в 1969 году. В главной роли Олег Табаков. Его партнер по съемочной площадке Елена Проклова, которая позже расскажет нелицеприятную правду о талантливом актере.
Главный герой картины - режиссер-самоучка, энтузиаст нового революционного искусства Искремас («искусство - революционным массам») посвятил свою жизнь театру. Он начал свою деятельность в провинциальном городке, который переходил из рук в руки: красных теснили белые, белых - зеленые.
Каждый настоящий Художник — не просто человек с талантом. Это воин. Воин не ради славы или денег, а ради смысла, ради того, чтобы в холодном и шумном мире хоть на мгновение зазвучала тишина — тишина истины, добра, красоты. И каждый такой воин, рано или поздно, сталкивается с жесткой стеной непонимания, пошлости и равнодушия. Он вечно не ко времени. Не к месту. Но идет дальше.
Этот фильм — почти притча о таком художнике. Точнее, о трои. Они мечтают, спорят, строят. Но не на пустом месте — а буквально на руинах. Город, в котором они живут, будто притянут к себе всю смену властей и эпох — белые, красные, зеленые, новые, ещё новее. И ни одна из них не приносит того, чего ждёт человек: свободы, хлеба и зрелищ одновременно. Все обещают, никто не даёт.
В этом фильме потрясающий актерский состав. Олег Табаков — Искремас, фонтанирующий идеями, неудержимый, трепетный. Олег Ефремов — молчаливый Федор, у которого на экране почти нет слов, но в глазах — целая галерея. Евгений Леонов — Пашка, добродушный, простой, живой. Три айсберга, три разные силы, каждая со своей правдой.
Этот фильм — не просто история. Это гимн тому, кто не сдался. Кто всё ещё верит, что сцена — это святое место, а счастье можно нарисовать и передать другому. И за это Митты низкий поклон.
"Экипаж"
Фильм "Экипаж" вышел на большие экраны в 1979 году. В синопсисе на "Кинопоиске" сказано:
"После прибытия самолета происходит огромной силы новый толчок. Взлетная полоса повреждена. Но благодаря опыту и мужеству экипажа самолет удается поднять в воздух. Кажется, что пришло спасение, что самое страшное осталось на земле. Однако выясняется, что при взлете самолет получил массу повреждений, и одно из них слишком опасно, чтобы самолет смог благополучно приземлиться".
Этот фильм шедевр без преувеличения. Нет, правда, пусть хоть тысячу раз называют его «первым советским фильмом-катастрофой» — не в этом суть. Все эти взрывы, землетрясения, сход селей, авиаперелёт в экстремальных условиях — они, конечно, зрелищны, но не главное. Потому что фильм — не о катастрофе. Фильм о людях. Об их реакциях, страхах, выдержке, любви и боли. О тех, кто идёт до конца, даже когда кажется, что всё уже рухнуло.
И спецэффектов тут не так уж много. Сцены взлета-посадки, несколько напряжённых моментов в кабине пилотов — всё остальное тянет на добротную психологическую драму. И тянет сильно. Ведь настоящая катастрофа здесь — не в горах и не в воздухе, а в человеческих отношениях. Внутри героев.
Первая часть — до полёта — это вообще самостоятельные мини-фильмы. Три истории, три разные судьбы, три эмоциональных удара по зрителю.
Это кино можно смотреть бесконечно. Оно про нас. Про людей, которые ошибаются, терпят, борются, любят. Про тех, кто не сдается. Это не просто фильм-катастрофа. Это фильм о жизни - советской, настоящей.
Перед нами киноклассика, которую нужно беречь.
Сериал "Граница: Таежный роман"
События, показанные в сериале, который вышел в 2000-м году, разворачиваются в 1970-е на Дальнем Востоке.
Главные герои живут в гарнизоне на границе с Китаем. Здесь у каждого своя история, общее одно - все попали сюда по долгу службы. Марина Голощекина - милая и добрая. Галя Жгут - умная и решительная. Альбина Ворон - экстравагантная и ранимая.
Подруги в счастье и горе, офицерские жены, они помогают друг другу в этом не женском мире, где любовь и опасность идут рука об руку. Марина неожиданно встречает настоящую любовь, о чем узнают подруги. Но как сказать мужу — непростому и жестокому человеку?
Алексей Гуськов в сериале гениален. Его персонаж — не просто мерзавец, а обаятельный, сложный, внутренне сломанный мужчина, в котором подлость соседствует с уязвимостью. Это не тот герой, кого хочется любить. Но вот что парадокс: именно на него хочется смотреть, за него волнуешься, его — хочется понять. И в полной, неурезанной версии сериала он ещё более подонок, чем в кинотеатральной, где вырезали сцены с карточным проигрышем Жгута. Но как же он интересен.
Рената Литвинова в образе Альбины, как всегда, играет не роль, а саму себя. Загадочная, не от мира сего, будто бы занесённая в гарнизон случайным ветром. Она не варит борщ, не стирает носки, не вписывается ни в какие армейские рамки. И её особист-муж должен был бы почаще благодарить судьбу — особенно в тот момент, когда она навела на него его же пистолет. С лицом, как у смерти.
Но и второстепенные герои здесь выписаны с такой любовью, с таким вниманием к мелочам, что сериал превращается в настоящий многоголосый роман.
А финал... Финал — филигранен. Выверен до секунды, до взгляда, до паузы в слове.
«Граница» — это не просто сериал. Это восемь серий настоящей жизни. Здесь все герои дышат, чувствуют, ошибаются, любят, теряют, смеются и выживают. Не идеальные, не глянцевые, не шаблонные. А такие, за которых болеешь сердцем. И если у российского кино и сериалов иногда чего-то не хватает — то именно этого: живых людей.
А здесь — они есть. И в этом его великая сила.
Спасибо Александр Митта за фильмы которые ты нам подарил! Вечная память режиссеру, вписавшему себя в "Золотой фонд" отечественного кино!