Так уж получилось, что книгу "Атлант расправил плечи" Айн Рэнд я могу сравнить только с "Лунной долиной" Джека Лондона.
Причина проста, в своей жизни я осилил не так много романов американских авторов, если не считать фантастику. "Сестра Керри" Теодра Драйзера явно для сравнения не подходит - там нет железной дороги (шутка).
Об американской фантастике я неоднократно писал, что ее сюжетную основу составляют прежде всего бизнес-процессы. Даже психоделический "Убик" гениального Филипа Дика, содержит в себе черты кризисного управления.
Итак, перед нами два романа, написанных с интервалом примерно в 50 лет. Книга Лондона, в отличие от произведения Рэнд, популярным назвать сложно, тем более культовым. В обоих случаях мы сталкиваемся с двумя взглядами на экономику.
Главные герои "Лунной долины", — семья, где глава семейства наемный рабочий. Действие происходит в начале ХХ века. Жизнь традиционно делится на "до" и "после".
"До" - это первая треть романа, повествующая о достаточно благополучной и обеспеченной жизни среднего класса. "После" - это нищета, наступившая в результате поражения рабочих в борьбе с железнодорожной монополией и попытка создать свой бизнес.
В "Атланте" ситуация несколько иная, здесь большее количество героев. В жизни каждого есть "До" - это его успешный бизнес. И "После" - когда пришли левые идеи, и человек бросив все бежал в изгнание.
У героев обеих книг есть некий общий метод познания - они тщательно изучают чужой опыт, позитивными личностями в обоих романах предстают не просто работяги, а эффективные работники.
Несмотря на то что Джек Лондон написал более реалистичный роман, герои которого противоречивы, они развиваются в процессе повествования, с точки зрения итогового вывода, какой-то зацепки "Атлант" мне показался ценнее.
"Атлант" отличается абсолютно черно-белой раскраской мира, возведением условного зла и добра в абсолют. Но есть там одна сцена которая мне запомнилась, и как мне кажется, была пропущена очень многими читателями.
Речь идет о сцене, где один из главных героев вступает в своеобразный диалог с толпой. Безликая масса, лишенная субъектности, разговаривает с ним языком догм, она не принимает его возражения рационального характера. И здесь даже не важно, у кого какие воззрения. В сухом остатке встречаются два подхода рациональный и сакральный. Важна их непримиримость. Убежденность не требует доказательств.
А Джек Лондон в конце сфальшивил. Когда его герои наконец нашли землю для работы, неожиданно мы узнаем что работают на их ферме вовсе не наемные рабочие, а заключенные из ближайшей тюрьмы. И что-то как-то ни та радость за героев, сумевших понизить издержки своего бизнеса за счет дешевой рабочей силы.
Так что вот такие сны Веры Павловны американской литературы.