Тайлер Перри хочет, чтобы его воспринимали всерьез как режиссера, и этот
обзор фильма «Свадьба Мэдеи» как раз для этого и предназначен. Хотя это
последний фильм из серии о его самой известной героине, воинственной,
но добросердечной бабушке Мейбл «Мэдеа» Симмонс, и, как и почти все
остальные, он местами забавен, но неряшлив и легко забывается.
В
этом фильме Мэдея и компания отправляются на Багамы и устраивают шалости
в роскошном отеле. К сожалению, это типично для комедийных произведений
Тайлера Перри. Фильм длится час сорок пять минут, но ощущается гораздо
длиннее. В нём прослеживается нотка женоненавистничества. Никаких
осложнений в сюжете, не говоря уже о реальных ставках для персонажей, он
не вносит, пока не дойдёт до середины. Фильм в основном состоит из
импровизационных фрагментов лёгкой клоунады; признаюсь, странная
формулировка, но как ещё назвать сцену, которая не имеет никакой формы,
не говоря уже о достойной развязке?
Перри, как обычно, является
заявленным сценаристом и режиссёром, а также играет нескольких
персонажей из семьи Мэдеи, Симмонсов, включая растрепанного, неуклюжего,
негодяя брата Мэдеи Джо и их серьёзного сына Брайана, прокурора
(которого Перри играет без специального грима). История начинается с
комедийной сценки: Мэдеа, её бывший муж Лерой Браун (Дэвид Манн) и их
дочь Кора (Тамела Манн) подвергаются на заправке нападению потенциальных
грабителей, которых Мэдеа избивает своей сумочкой, заставляя
покориться. Затем мы переносимся к Джо и его бывшей жене Дебре (Таджа В.
Симпсон), бывшей наркоманке, которая завязала и вышла замуж за богатого
мужчину, в шикарный ресторан, где к ним должны присоединиться их сын Би
Джей (Джермейн Харрис) и дочь Тиффани (Даймонд Уайт). Тиффани
появляется с молодым человеком с дредами по имени Завьер (Ксавье
Смоллс), который излучает самодовольство и приветствует Джо фразой: «Как
дела, мой няня?» Это потенциальный жених, которого Тиффани хочет, чтобы
её отец одобрил. До этого момента она ни разу не упоминала о нём.
Свадьба
в загородном доме, название которой так и называется, уже согласована
богатым мужем Дебры, который готов оплатить расходы обеих семей –
невесты и жениха. Гордость Брайана не позволяет ему согласиться. Он,
естественно, возмущен тем, что Тиффани согласилась на такой сценарий, не
представив своего мужчину, и считает Завьера подлым типом. Но Брайан и
другие члены семьи принимают предложение и отправляются на Багамы, чтобы
поддержать Тиффани, а Брайан вносит залог на непредвиденные расходы.
Половина
фильма уходит на то, чтобы добраться до Багам, зарегистрироваться,
осмотреть свои номера и осмотреть множество великолепных помещений
отеля, включая казино и огромную водную горку. Сцена регистрации
занимает несколько минут. Столько же времени занимает сцена, где они
разбираются с логистикой своих роскошных номеров. Есть сцена в
сувенирном магазине, где к их счёту добавляется множество вещей, и сцены
в казино, где Джо делает ставку и просит казино добавить его сумму к
счёту. Вы можете увидеть, к чему всё идёт.
В фильме есть
забавная, намеренно перегруженная сцена, где Ксавье приглашает Джо и
Лероя на свой мальчишник. Джо убеждает набожного и порядочного Лероя,
что это вечеринка в стиле госпел, практически церковная служба. В итоге
Лерой оказывается в окружении полуголых танцоров, танцующих твёрк,
визжит, как ребёнок, и окропляет их святой водой. Перри часто
уморительно играет и Мэдею, и Джо (который очень медленно танцует твёрк,
балансируя на трости). Но в сценах шуток и недопонимания много
неуместности.
«Чокнутый профессор» — это не то. Мало кто
задумывался о том, как люди оказываются там, где им нужно, чтобы
подслушать то, чего им не следовало, или вмешаться в разговор, который
должен был быть личным. Иногда кто-то подходит и стоит на виду, в то
время как остальные не замечают их присутствия. Фарс должен быть более
тщательным. Складывается впечатление, что Перри даже не пытается.
Контроль качества низкий даже по меркам его нерегулярных и слишком
большого количества фильмов в год.
Можно было бы сказать, что это
разочаровывает, если бы Перри не был по большей части разочарованием
очень долгое время. С самого начала его плодовитой, порой машинной
фильмографии, были моменты, когда он, казалось, развивался как художник —
я в основном вспоминаю «За цветных девушек», «Мою вину» и «Блюз
джазмена», где он был более авантюрен с расположением камеры, монтажом и
выразительным использованием цвета. «Блюз джазмена», снятый по его
первому сценарию, возможно, его лучший фильм в целом; в нём, безусловно,
лучший финальный кадр: мужчина из Джорджии, только что узнавший о своей
смешанной расе и о том, что его чернокожего отца линчевали, садится на
крыльцо дома своей белой матери, и камера отъезжает назад под таким
углом, что флаг Конфедерации над входом закрывает нам его вид. Но как
раз когда кажется, что он готов выйти на новый уровень как художник, он
возвращается к своему стандартному варианту — выполнению работы
вполсилы.
А ещё есть мировоззрение. Перри глубоко религиозен и
принципиально реакционен в своих политических взглядах. Сюжет этого
фильма строится вокруг отца, который требует, чтобы жених дочери
заслужил его одобрение, иначе брак не состоится. Тиффани изображается
безликой и, похоже, лишенной свободы воли, а Дебра — женой богача,
пытающейся осуществить тайные планы. И всё это сдобрено некоторой
религиозностью. Поэтому возникает странный смысл в том, что эпизоды его
фильмов, посвящённые преступности, наркозависимости и любому виду секса,
кроме банального, сняты более изобретательно, чем сцены, посвящённые
вере и доброте. (Многие режиссёры, даже великий Мартин Скорсезе, который
когда-то мечтал стать священником, гораздо интереснее смотреть, когда
они изображают плохих людей.)
Но фильмы Перри, восхваляемые в
этой статье, – это мелодрамы, которые по своей природе должны быть
напряжёнными и экстремальными, чтобы быть успешными, а Перри-актёр
обычно в них не снимается, что даёт ему возможность подумать о том, как
будет выглядеть фильм. Более того, мелодрама может быть захватывающей,
даже если вы считаете её ценности неотшлифованными или просто
устаревшими. Пример: практически любая мелодрама, снятая до того
десятилетия, в котором вы находитесь. Оригинальная «Милдред Пирс»
мрачно-дофеминистская в изображении мужчин и женщин, но это неважно, как
и то, что ценности, выраженные в опере или блюзовой песне, ретроградны.
Так что, по сути, Перри должен снять отличную или даже очень хорошую
мелодраму, но он этого пока не сделал. Почему? Возможно, он просто не
хочет углубляться в изучение истории и техники кино, потому что в
противном случае ему пришлось бы снимать меньше фильмов.
Комедии,
в которых Перри играет всё ещё безумно популярную Мэдею и различных
членов её семьи, — это смешная ерунда: сборники беспорядочных, слишком
длинных зарисовок с толикой связующего их повествования. Кинокамера —
инструмент художественного выражения, обладающий собственным языком и
способный говорить так красноречиво, что диалог необязателен; вы можете
видеть, что Перри понимает это в своих мелодрамах, которые варьируются
от довольно хороших до ужасных. Но в комедиях нет и следа того Перри.
Они кажутся слепленными на скорую руку при монтаже и не имеют визуальной
индивидуальности. Большинство корпоративных обучающих видеороликов
более стильные. Перри обычно просто помещает персонажей в определённое
пространство, расставляет их, как булавки на бельевой верёвке, и
позволяет камерам работать, пока не соберёт достаточно материала для
работы монтажёров.
Комедии, такие как «Свадьба Мэдеи»,
действительно демонстрируют высокий уровень мастерства, но в основном
это связано с уровнем мастерства, необходимым для того, чтобы превратить
тяжёлую импровизацию в нечто связное, когда у вас есть два или более
персонажей, которых играет Перри, действующих друг напротив друга в
одной сцене. Конечно, здесь задействовано немного композиции, но большая
часть из этого выглядит как продукт трюков, таких же старых, как и сама
кинокамера. То есть, они расставляют актёров и снимают сцену несколько
раз с разных ракурсов, следя за тем, чтобы был виден только один
персонаж Перри за раз (или помещают на передний план дублёров в
париках). Это гениально, в своём элементарном смысле. Питер Джексон
делал что-то подобное в оригинальной трилогии Толкиена, в сценах, где
разговаривали большие и маленькие персонажи.
Конечно, логистика
съёмок фильма с Тайлером Перри, где Перри играет сразу несколько ролей,
вряд ли придёт на ум большинству зрителей во время просмотра. Но, кроме
актёрской игры, здесь особо нечего особенного, так что вполне
естественно, что ваши мысли будут блуждать именно об этом.