Киноиндустрия десятилетиями навязывала зрителям узкие стандарты красоты, из-за чего даже героини с совершенно нормальной фигурой и лицом становились объектами насмешек. Но давайте называть вещи своими именами: многие из этих персонажей вовсе не были какими-то “не такими”.
Энди Сакс, “Дьявол носит Prada”, 2006
Энн Хэтэуэй в роли Энди Сакс — яркий пример того, как кинематограф искажает восприятие тела. Ее персонажа постоянно стыдят за объёмную фигуру, хотя в реальности Хэтэуэй была стройной. Но в мире высокой моды даже такой размер объявили «недостатком». В одном из эпизодов есть такой диалог: «Ты носишь шестой размер? Это новый четвертый». Но шестой американский размер — это всего лишь M/L (44-46), что абсолютно нормально для женщины среднего роста.
Гермиона Грейнджер, “Гарри Поттер и Кубок огня”, 2005
Перед балом Гермиону дразнят за неровные зубы и называют заучкой, она точно не первая красавица школы. Умница – да, но не не красотка. Затем она появляется в розовом платье – и все ахнули, даже Малфой. В реальности Эмма Уотсон всегда была милой девочкой, даже в мешковатых мантиях и с растрепанными волосами. Ее «преображение» свелось к тому, что она просто надела красивое платье и распустила волосы.
Людмила Калугина, «Служебный роман», 1977
Фрейндлих в роли Калугиной была обаятельной всегда, хоть в строгом костюме, хоть в платье. Её метаморфоза свелась к прическе и смене гардероба, будто этого не хватало для счастья. Фильм подсвечивает стереотип: деловая женщина «невидима» как женщина. Новосельцев прозрел лишь после смены имиджа, хотя перед ним всегда была яркая личность. Ирония в том, что настоящие перемены произошли в её поведении, а не во внешности.
Бриджит Джонс, «Дневник Бриджит Джонс”, 2001
Рене Зеллвегер набрала около 10 кг для роли Бриджит, и ее вес (примерно 60 кг при росте 164 см) стал поводом для бесконечных шуток. Но по медицинским меркам это здоровая норма. Ирония: в книге Бриджит переживает из-за 58 кг, что для ее роста — почти идеальный вес. Но в кино ее изображают чуть ли не «толстухой», хотя ее фигура абсолютно обычная.
Миа Термополис, “Как стать принцессой”, 2001
В начале фильма Миа якобы дурнушка. У нее очки, растрепанные кудри, мешковатая одежда. Одноклассники ее не замечают, учителя считают «серой мышкой». Всё преображение сводится к тому, что девушка сняла очки, выпрямила волосы и позже надела вечернее платье. Вот только Энн Хэтэуэй всегда была красавицей – даже в очках и с кудряшками.
Надя Клюева, «Самая обаятельная и привлекательная», 1985
Ирина Муравьёва в роли Нади Клюевой играла «серую мышку», которая на деле была мила даже в очках и скромных платьицах. Всё как обычно, стоило сменить причёску и надеть красную шляпку, как перед нами будто бы роскошная женщина. Вот только героиня была обаятельной изначально, просто не соответствовала советским стандартам «роковой красотки». Лента остроумно показывает, что настоящая привлекательность кроется в уверенности, а не в подражании чужим идеалам.
Грейси Харт, «Мисс Конгениальность», 2000
«Мисс Конгениальность» пыталась убедить нас, что Сандра Буллок — некрасивая, пока не надела платье. Абсурд в том, что даже в образе «неухоженного агента» она оставалась привлекательной, просто без макияжа и в удобной одежде. Фильм отражает устаревший стереотип: если женщина не соответствует глянцевым стандартам, она якобы недостаточно хороша. На самом деле Буллок одинаково обаятельна и в форме ФБР, и в конкурсном платье. Забавно, что в финале героиня возвращается к своему привычному образу.
Катя Пушкарева, «Не родись красивой», 2005
«Не родись красивой» пыталась продать нам ту же старую сказку про «гадкого утенка». По сюжету, умная, но «некрасивая» Катя Пушкарёва якобы не могла устроить личную жизнь, пока не преобразилась. Абсурд в том, что актриса Нелли Уварова даже в роли серой мышки была миловидной , просто без гламурного лоска. И, кстати, Жданов влюбился в нее и до смены гардероба. Сериал наглядно показал, как общество путает естественную красоту с соответствием узким стандартам.