ПЁТР ЛУКИЧ МАЛКОВ(1924 – 2014 гг.) – скульптор, фронтовик, народный художник РСФСР, профессор, почётный гражданин города Волжского. Окончил Одесское Государственное художественное училище в 1952 году. С 1953 года по 1956 год учился в Киевском Государственном художественном институте. А с 1956 по 1959 годы – в Ленинградском Высшем художественно-промышленном училище имени В.И. Мухиной на скульптурном факультете. С 1974 года по 2001 преподавал скульптуру на кафедре рисунка, живописи, скульптуры в Волгоградской Государственной архитектурно-строительной академии.
Малков родился 23 октября 1924 года в селе Семаки Вятской губернии. Мать Петра Лукича, Василиса Григорьевна, объясняла как неизбежную данность художническую судьбу сына: «Земля такая. Вон сколько на Вятской земле художеств и ремёсел». Отец его, Лука Лукич, был мастером на все руки, был плотником, столяром и кузнецом. Можно сказать, что имя сыну он дал пророчески. Пётр – камень по-гречески. Всю жизнь сын имел дело с камнем, да и характер – кремень.
Судьба не торопилась соединить Петра Малкова со своей профессией, путь к ней лежал через четыре долгих фронтовых года. Окончание школы совпало с началом войны. Война перевернула жизнь. Пока не призвали в армию, он с одноклассниками работал на заводе и бегал в военкомат с просьбой о призыве. В конце 1941 года Малков был призван в армию, несколько месяцев учился в школе радиотелеграфистов. С начала 1942 года до конца войны с боями как рядовой связист Пётр прошёл от Воронежа до Праги через Румынию, Венгрию, Чехословакию в составе 232 стрелковой Сибирской дивизии.
Даже на фронте в минуты затишья, если окоп был глинистый, солдат Малков лепил фигурки животных и людей, выставлял их на бруствер окопа, солдаты подходили, рассматривали, им нравилось. Петра Малкова тогда поразили города Западной Европы, обильно украшенные скульптурой.
После войны Пётр Лукич проходил службу в Одессе. Начальник узла связи капитан Н.П. Киселёв, увидев однажды, как в свободное время рядовой Малков лепит из стеарина фигурки, спросил, может ли он слепить его портрет. Портрет получился. Тогда он посоветовал: «У вас талант… Вам учиться надо. Здесь есть знаменитое художественное училище, сходите туда». Почитав в городской библиотеке книги о скульптуре и ваятелях, Малков решился пойти в училище с заявлением.
Будучи студентом Одесского художественного училища, Малков стал участником всеукраинской художественной выставки в Киеве в 1952 году. Скульптура «Александр Матросов» представляла собой композицию – фигура солдата с автоматом в броске. Работа была оставлена в музее обороны Одессы. Участие в выставке давало право на вступление в члены Союза Художников.
Во время учёбы в Одессе Малков освоил профессию форматора. Преподаватель Л.Н. Кириенко говорила студентам: «Хотите быть хорошими скульпторами, будьте хорошими формовщиками, чтобы в этом плане ни от кого не зависеть». Уроки формовки он брал, вернее – выведывал тайны, делая черновую работу, у известных старых одесских формовщиков, братьев Федотовых.
Малкову навсегда запомнился урок, который преподнёс однажды студентам-скульпторам Одесского училища патриарх русской скульптуры С.Д. Эрьзя. Когда уже немолодой, маленький, живой и подвижный Эрьзя вошёл в скульптурный класс, внимательно осмотрел работы студентов и, обращаясь к ним, сказал: «Как же так, ребята, вы такие разные, а работы у вас одинаковые?» Это врезалось в память. А осознание, глубокое понимание слов мастера пришло позже. Старый художник сказал самое главное: произведение должно выражать неповторимость личности, её создавшей.
Дипломная работа П. Малкова, заканчивающего Одесское художественное училище, – «Тарас Шевченко» – представляла собой фигуру сидящего поэта с книгой в руке, в накинутом на плечи пальто. Преподаватели отмечали широту, монументальный подход автора в решении скульптуры. Диплом получил оценку «отлично», работа была оставлена в музее училища.
По окончании училища, Малков работал в Новосибирском инженерно-строительном институте лаборантом, но выполнял преподавательскую работу. Начал с организации кабинета скульптуры: отлил слепки, по его чертежам изготовили станки, приобрели инструменты, оборудование. Вместе со студентами нашли красивую серую глину. Занят был с утра до вечера, все курсы прошли через его мастерскую, так как скульптору раньше в институте не преподавали.
В Новосибирском инженерно-строительном институте Малков осознал, что отсутствие высшего образования всегда будет ему помехой. Появилось непреодолимое желание учиться дальше, поэтому через год, в 1953 году, он поступил в Киевский художественный институт на отделение скульптуры.
От учёбы в Киевском художественном институте (1953–1956 гг.) осталось двойственное впечатление. С одной стороны, Киев – столица. Здесь проходили самые большие культурные события в республике: съезды писателей и художников, выставки. Перед студентами были открыты двери мастерских крупных художников. А с другой стороны, студенты были недовольны уровнем преподавания. Многие из них были фронтовиками, взрослыми людьми, они-то и явились катализатором профсоюзного собрания студентов с резолюцией о неудовлетворительном состоянии преподавания в институте. Эта резолюция была зачитана на съезде художников Украины и приоткрыла тревожное состояние подготовки художников. Это было воспринято как бунт. Малков заметил, что за активное участие в этом собрании ему стали занижать оценки. И он оставил Киевский институт и переехал в Ленинград.
В 1956 году Малков был принят сразу на четвёртый курс в Ленинградское Высшее художественно-промышленное училище им. В.И. Мухиной (быв. «Штиглица»). Начался третий период учёбы в атмосфере творческой свободы. Его преподавателями по скульптуре стали Роберт Карлович Таурит, Василий Львович Симонов, Владимир Иосифович Ингал – это были личности в жизни и в искусстве. Таурит требовал больших обобщений, монументального решения образа. Ведь в дипломе выпускников-скульпторов училища в графе «специальность» значилось: «архитектурно-декоративная скульптура». «Берите шире», – не уставал повторять Роберт Карлович.
В Волгоград Пётр Малков приехал 1959 году. В кармане – диплом с отличием, а в глубине души убеждение, что он как специалист хорошо подготовлен. Решением Учёного Совета Училища среди выпускников 1959 года по классу скульптуры П. Малков был назван первым номером. Но оказалось, что в Волгоградский художественный фонд его как скульптора не принимают. Что делать? Нет места работы и жилья, нет материалов, инструментов и оборудования для работы скульптора. А теперь и нет возможности получить заказ. Но когда он предъявил документ, что он формовщик седьмого разряда, то тут же был принят в тот же художественный фонд… форматором. Это дало заработок и возможность жить в среде художников.
Одновременно Пётр Малков работал над целым рядом собственных скульптурных произведений, в которых проявился мастер, приверженный монументальным принципам в станковом творчестве. А в 1961 году он вошёл в состав группы волгоградских художников (Н. Бароха, Ю. Боско, А. Голованов, П. Малков, М. Пышта, Д. Панкратов, архитектор С. Якубовский), получившей по конкурсу заказ на художественное оформление плотины Волжской ГЭС – грандиозное произведение, выполненное в технике мозаики и рельефа размером 14 х 45 метров. Эта работа была хорошо принята критикой, о ней писалось в журналах по искусству, печатались репродукции.
1965 год отмечен созданием совместно со скульптором А.В. Головановым рельефа на торцовой стене Дома Павлова. Нужно было выразить не только подвиг защитников легендарного дома, но и преодолеть давление памятника Ленину, воздвигнутого в 1960 году в непосредственной близости от Дома. Задача трудная. Скульпторы сознательно обратились к плоскому рельефу на фоне израненной красной кирпичной стены (по контрасту с круглой бронзовой скульптурой памятника). Решение плакатное, но убедительное.
Ещё один памятник работы Малкова, который, как и мемориальная стена на Доме Павлова, вошёл во все альбомы и книги о Волгограде и представляет его лицо и героизм защитников этого города – Памятник североморцам (бетон, медь, 1977 г., архитектор Г.М. Коваленко).
К 30-летию Великой Победы в Волжском на высоком берегу реки Ахтубы, рядом с захоронением умерших в госпитале солдат, был открыт памятник-обелиск воинам, погибшим в годы Гражданской и Отечественной войн, созданный П.Л. Малковым. Каждый раз, когда, когда художнику приходилось работать над созданием памятника погибшим воинам, он сам, будто снова надевал сапоги и шинель, готов был преодолеть любые препятствия и видел в скульптурных образах своих боевых друзей.
Не думал скульптор, что ему придётся ставить памятник и воинам, погибшим в новой войне. «Памятник воинам-интернационалистам, погибшим в Афганистане» был установлен в 1993 году в Волжском, над которым Пётр Лукич Малков работал вместе со скульптором С.А. Щербаковым.
С 1966 года мастерская Малкова находилась и до сих пор работает в городе Волжском. Город рос на его глазах. Как и другие художники, он способствовал его украшению – создавал монументальную скульптуру в городской среде. И, видимо оттого, то ли в шутку, то ли всерьёз любил повторять: «Волжский – лучший город Земли». Сегодня в его мастерской находится большая коллекция произведений скульптора.
Творчество Петра Лукича Малкова развивалось как в русле монументального, так и станкового искусства. Скульптор создал десятки памятников, ставших неотъемлемой чертой облика г. Волгограда и г. Волжского. Скульптура – его судьба, смысл и содержание жизни. В ней он любил все: её немногословную и весомую речь, её материалы, начиная от глины и кончая камнем и металлом. С ними у художника образовалась своего рода таинственная связь. Для скульптора камень обладает магической силой, он притягивает, не отпускает. При создании образа камень неподатлив, его сопротивление воспитывает в художнике упорство, волю, умение подчинять «упрямца» своему замыслу и в то же время чутко прислушиваться к «голосу» камня, его характеру и свойствам. Камень не прощает ошибок, требует высокого профессионализма, продуманности до конца (отрубленного не приставить).
Малков считал, что работа по камню даёт духовное и физическое здоровье. От «общения» с камнем развеиваются тяжёлые мысли и настроение. Скульптор мог произнести оду в честь глины, какой это прекрасный, пластичный исходный материал, чутко отвечающий на движение пальцев, сердца и ума художника.
/по материалам И.Н. Непокупной, жены скульптора/
P.S. В заключении один маленький эпизод – штрих к портрету скульптора. По воспоминаниям искусствоведа, заслуженного работника культуры России В.И. Киселёва, в начале 1960-ых годов для оказания помощи при строительстве мемориального комплекса на Мамаевом кургане в Волгограде, областное руководство направило туда группу волгоградских скульпторов, в составе которой был и Пётр Малков. Осуществлявший авторский надзор советский скульптор-монументалист, академик АХ СССР, народный художник СССР, лауреат Ленинской премии и пяти Сталинских премий Евгений Викторович Вучетич (1908 – 1974 гг.) отдал им приказ: «Видите солдат, возводящих стену? Идите туда им на помощь». «Я пришёл сюда скульптуры возводить, а не кирпичи таскать», – заявил Малков Вучетичу. Развернулся и пошёл прочь. В спину уходящего скульптора полетел обломок кирпича, брошенный разъярённым академиком. Вот таким был Пётр Лукич Малков. Пётр – камень по-гречески, характер – кремень!
Станковые произведения скульптора П.Л. Малкова:
Узнать много нового и интересного можно подписавшись на канал «Perspicillum». Приятных всем открытий!
