В этой статье расскажем о Винченцо Бренне — придворном архитекторе императора Павла I.
Винченцо Бренна родился во Флоренции в 1747 году, однако его семья происходила из швейцарского кантона Тичино — оттуда же был родом и архитектор Доменико Трезини, архитектор петровского времени.
Статья посвященная Трезини:
Архитектуре Винченцо начал учиться на родине, а затем продолжил в Риме. Там в 1766–1768 годах Бренна обучался в мастерской живописца Стефано Поцци. Примерно в то же время Винченцо познакомился с Джакомо Кваренги — будущим выдающимся зодчим Петербурга. Молодой Бренна даже стал его первым наставником.
После смерти Поцци Винченцо отправился учиться во Францию, а затем вернулся в Италию. На родине архитектор не смог найти стабильного заработка. На помощь пришел польский магнат Станислав Потоцкий. Он нанял Бренну для архитектурных и декоративных работ сначала в Риме, где Винечнцо делал обмеры античных памятников, а затем и в Польше — в Ланьцуте, Натолине и Варшаве.
Знаменательная встреча
В 1781 или 1782 году путешествующий по Европе под именем графа Норда цесаревич Павел Петрович познакомился с Винченцо. Павел был впечатлен талантом итальянца и пригласил его в Павловск.
В 1783 году Бренна прибыл в Россию и начал работать под руководством Чарльза Камерона — любимца Екатерины II. Но именно с приходом к власти Павла I в 1796 году Бренна стал придворным архитектором и возглавил большинство проектов императора.
Статья посвященная Камерону:
Архитектор летней императорской резиденции
В Павловске Бренна участвовал в строительстве Большого дворца, а также занимался отделкой помещений. Архитектор надстроил созданные Камероном циркумференции главного фасада и надстроил боковые корпуса, украсив их военной арматурой. Также оформил галереи трельяжными аркадами, а с противоположной стороны пристроил к дворцу Светлую колоннаду.
Амфитеатр
Каменный амфитеатр с деревянной скамьей был построен в 1792—1793 годах по проекту Винченцо. В центре полукруга на пьедестале была установлена копия античной статуи, автор которой нам не известен.
В театре давали спектакли со спецэффектами и фейерверками. Через несколько лет спектакли перестали ставить на этой сцене. Театр забросили. Через некоторое время разрушились лестницы, выросли незапланированные деревья.
Во время оккупации Павловска в период Великой Отечественной войны захватчики разобрали часть амфитеатра на материалы для укреплений. Статуя была утеряна, в советский послевоенный период восстановлена, а позже снова демонтирована.
Мост Кентавров
До Бренны пешеходный мост через реку Славянку в Павловском парке уже был, но деревянный. В начале 1790-х годов по проекту архитектора мост был перестроен в камень, а по углам украшен двумя парами статуй кентавров — бородатых и безбородых.
Идея украсить мост античными статуями принадлежала императорской семье. Павел и Мария во время своего путешествия посетили музей Капитолия и были поражены кентаврами.
Изначально кентавры были из гипса, но 1805 году архитектор Андрей Воронихин заменил гипсовые статуи на мраморные.
Во время Великой Отечественной войны мост и статуи пострадали. После окончания войны мост разобрали и собрали заново, а статуи воссоздали из эпоксидной смолы.
Крепость Бип
Работы по строительству крепости Мариенталь, в народе Бип, начались в 1795 году. Это была потешная крепость, такая же была и у Петра I.
Замок строился с правилами классической фортификации: двухэтажный корпус пятиугольной формы с внутренним с двором и двумя овальными в башнями. Здание находилось рядом со слиянием рек Славянка и Тызьва. Окружали крепость земляные укрепления, состоявшие из бастионов, равелинов, люнетов и флешей. При замке имелось также артиллерия — целых 28 орудий.
Во время Великой Отечественной войны Мариенталь полностью сгорел. Восстановили потешную крепость только в 2000-х годах. Сейчас на территории крепости находится ресторан и отель.
Реконструкция Гатчины
В 1783 году у наследника престола Павла родилась первая дочь — Александра. В честь этого события Екатерина II преподнесла ему в подарок имение Гатчина, выкупив его у наследников недавно скончавшегося графа Орлова.
Позже, уже в 1795 году, Павел поручил Винченцо Бренне реконструкцию Большого Гатчинского дворца, желая преобразить его в духе строгой архитектурной выразительности. А спустя всего год — в 1796-м — Гатчина получила официальный статус города.
Примерно в 1780-е годы архитектор Франсуа Виоллье в Гатчинском парке возвел Березовый домик — с виду скромное строение, стилизованное под «крестьянскую хижину». Мода на такие архитектурные игры пришла из Франции. За нарочито простой и даже убогой внешностью скрывались роскошные дворцовые интерьеры.
В 1795–1797 годах, уже при Павле I, перед домиком был построен каменный портал по проекту Винченцо Бренны — «Маска». Портал должен был скрывать излишне простой облик павильона.
Портал смог пережить оккупацию Гатчины, а вот Березовый домик воссоздали уже после, в 1975 году.
Вдохновленные древнеримскими триумфальными сооружением, Березовые ворота начали строить в 1795 году, тоже по проекту Бренны. Расположились ворота на границе Дворцового парка, рядом с Березовым домиком — отсюда и появилось название.
Ворота имеют необычную композицию и состоят из трех элементов: двух павильонов-пилонов по бокам, центральной арки с полукруглым сводом и аттиковой стенкой, возвышающейся над ней. Строительство затянулось и скульптурная часть была не завершена. В нишах на пьедесталах пилонов предполагалось установить статуи древнеримских богов войны, Беллоны и Марса, а над аркой должны были быть изображения античного вооружения.
Замок на воде
Главный проект Винченцо Бренна — Михайловский замок (Инженерный замок). Место для новой императорской резиденции было выбрано не случайно: участок между реками Мойкой и Фонтанкой, где раньше находился Летний дворец Елизаветы Петровны, идеально подходил для создания «замка на воде». Павел стремился к уединению и безопасности, и новый дворец должен был стать крепостью — настоящим убежищем монарха. Территорию специально окружили рвами и каналами, превратив в остров, попасть на который можно было только по мостам, охраняемым часовыми.
Летний дворец для Елизаветы в свое время построил Франческо Растрелли. Подробнее об этом архитекторе читайте в этой статье:
Строительство началось в 1797 году. Помимо Винченцо в строительстве участвовал Василий Баженов, но вскоре был отстранен. Павел лично вмешивался в проектирование и даже рисовал эскизы. За образец был взят французский замок Шантийи, впечатливший Павла во время поездки в Европу. Строительство шло стремительно: работы заняли всего три года, что по меркам такого масштаба крайне быстро. Павел торопил завершение — хотел быстрее переехать из Зимнего дворца в свою «цитадель». В 1800 году император въехал в новый замок.
Внутреннее убранство впечатляло: в роскошных залах переплетались классика, барокко и символика Мальтийского ордена — Павел объявил себя гроссмейстером этого ордена. Центром ансамбля стал восьмиугольный двор, окруженный симметричными корпусами. Здесь были залы для приемов, тронный зал, церковь и личные покои. Император получил именно то, чего хотел — замок, изолированный от Петербурга, с особым порядком доступа. Главный мост предназначался исключительно для самого Павла и его иностранных гостей.
Однако замок не стал для Павла безопасным прибежищем. Павел Петрович прожил в нем всего 40 дней. В ночь на 12 марта 1801 года императора убили в его же спальне. Заговорщики проникли в замок, несмотря на охрану и ров. Павел умер в здании, которое сам спроектировал как неприступную крепость.
После его смерти замок опустел, и лишь спустя годы в нем разместили военные и инженерные учреждения.
Прочь из России
С убийством Павла I жизнь Бренна резко изменилась. Потеряв покровителя, архитектор немедленно покинул Россию и увез с собой около пяти тысяч чертежей и рисунков.
После отъезда из Петербурга Бренна обосновался в Германии, а затем во Франции. В последние годы жизни Винченцо занимался живописью. Умер Винченцо Бренна в 1820 году.
Бренна за годы своих трудов стал выразителем военного стиля Павла I, соединяя в архитектуре триумфальность и строгость. Помимо этого, Бренна стал учителем для нового поколения архитекторов. Его учеником и помощником был Карло Росси, ставший впоследствии главным зодчим Александровского Петербурга. С ним работали и другие мастера, включая Дж. Висконти, К. Скотти и Д. Ф. Ламони.
Читайте всю подборку про архитекторов, слушайте наш подкаст.