На выставку «Русские дикие» в Музее русского импрессионизма отправились работы из собрания Пушкинского музея. Европейские фовисты наглядно показывают источник вдохновения для русских мастеров-экспериментаторов 1900-1910-х годов. Рассказываем вам о работах из ГМИИ им. А.С. Пушкина, которые вы можете увидеть на выставке до 28 сентября.
Андре Дерен. Просушка парусов. 1905
Произведение Дерена наряду с произведениями Матисса, спровоцировала кличку «дикие» и стала своего рода фирменным знаком нового направления. Пейзаж был исполнен на средиземноморском побережье Франции в Коллиуре. Дерен изображает приставшие к берегу лодки, строит пространство крупными живописными мазками. Иногда он располагает мазки на расстоянии друг от друга так, что между ними просвечивает холст — это воспринимается как свет ослепительного южного солнца. В Коллиуре Дерена особенно занимала проблема передачи цвета под воздействием южного солнца, «съедающего» тени. «Новое понимание света, — отмечал Дерен, — заключается в отрицании тени... Здесь тени — это целый мир отблесков и света, противоположного свету солнца...» Подобного упрощения художественных средств еще не знала европейская живопись.
Анри-Шарль Манген. Купальщица. 1906
По сюжету и манере исполнения картина примыкает к серии полотен с купальщицами, над которыми Манген работал в Провансе, в местечке Кавальер близ Сен-Тропе летом 1906 года. В этот период, считающийся расцветом фовизма, художник много писал на пленэре и в мастерской совместно с Дереном, Синьяком, Матиссом, Марке и Пюи. Осенью 1906 года Манген представил «Купальщицу» на второй выставке фовистов, прошедшей в рамках Осеннего салона. Ценивший новаторство в живописи, в том числе и фовизм, Иван Абрамович Морозов приобрел картину Мангена непосредственно с выставки.
Жан Пюи. Руины римского моста в Сен-Морис. 1909
Полотно с изображением холмистого вида с пилонами римского моста отвечает излюбленному Пюи типу «величественного» пейзажа. Населяющие пейзаж люди и животные вносят ироничные нотки в яркую, мажорную по настроению картину. Картину приобрёл коллекционер Сергей Иванович Щукин.
Кес ван Донген. Дама с черной перчаткой. 1907 - 1908
Кес ван Донген наравне с Анри Матиссом является основоположником фовизма. По манере исполнения картину можно датировать 1907 — началом 1908 года. Экспонировалась в России на выставке Салона «Золотое руно» летом 1908 года. Для Ван Донгена характерны основные персонажи подобных картин: танцовщицы, певички, дамы легкого поведения — завсегдатаи парижских дансингов и кафе-концертов. От других полотен этого периода картину отличает приглушенный, серо-зеленый колорит.