«Материалистка» – новый фильм режиссёрки Селин Сон. Фильм подавался как «современная романтическая комедия», но оказался он скорее романтической «драмой». Еще более серьезным поводом для недовольства стал финал фильма, когда героиня выбирает не «того».
Но начнем с начала. Перед нами любовный треугольник: главная героиня – Люси (Дакота Джонсон), успешный Гарри (Педро Паскаль) и её бывший – Джон (Крис Эванс). К своим сорока годам Джон продолжает подрабатывать официантом, жить с соседями и мечтать об актерстве.
Люси – мэтчмейкер, иначе говоря – сводница. Агентство «Adore», где она работает, занимается поиском «идеальной» пары для богатых клиентов. Работа Люси – яркий пример того, как изменились представления об отношениях с приходом в нашу жизнь приложений для знакомств. Стратегия поиска партнеров напоминает о том, что брак – это не только про любовь, но и про «бизнес». Так считает главная героиня, когда за ней начинает ухаживать Гарри, «идеальный вариант» – «единорог», как она его называет.
Конечно, по ходу развития сюжета «материалистский» подход Люси меняется. Многие зрители говорят о том, что фильм – пропаганда возвращения к бывшему и пример нездоровой, заниженной самооценки женщины, которая вновь выбирает недостойного себя мужчину. Так ли это на самом деле – каждый решает для себя сам.
Как и в прошлой картине, над костюмами «Материалистки» работала Катина Данабассис. Первая часть фильма, пока героиня Джонсон появляется в рабочей обстановке, мы видим ее в элегантных, минималистичных нарядах: костюмах, юбках в сочетании с топами и рубашками. Чаще всего в черном, но порой появляются пастельные оттенки: голубой и зеленый. Когда Люси переживает перелом в работе, то в ее гардеробе появляется больше неформальных вещей, спортивных, чаще всего – в серых оттенках.
Для сцены свадьбы, где Люси знакомится с Гарри, художница выбрала синее платье от бренда «Proenza Schouler», контрастирующее с общей мягкой, сливочной гаммой пространства, что сразу выделяет героиню среди гостей.
Вторая ключевая сцена – тоже свадьба, где происходит диалог с Джоном, и здесь Люси – в платье, но ближе к стилю бохо, более легком, цветочном. Вариация того же платья появляется в финальной сцене. То, как меняется стиль героини на протяжении фильма, позволяет показать, как Люси постепенно выходит из собственноручно выстроенных рамок «материализма» и рациональности. Вернувшись к легкости и принту, она будто стала свободнее и ближе к себе прежней.
Для «Материалистки» характерна та же, что и для «Прошлых жизней», медитативность и мягкость кадров, работа не только с текстом (диалогами), но и с визуальной частью: выбор освещения, цвета, локации, близость камеры к персонажу – все это влияет на раскрытие характеров и истории.