Официант и хорошо одетый гость вечеринки встречаются взглядами. В
переулке она небрежно называет ему номер своей комнаты. После окончания
вечеринки официант, весь одетый в черное, поднимается наверх. Обычно он
так не делает, возражает он, но вскоре страсть момента берет верх, почти
как только гостья выскальзывает из своего струящегося белого платья.
«Мне может понадобиться увидеть тебя снова», — мурлычет она на следующее
утро, давая ему момент уверенности. «Может быть», — отвечает он с
самоуверенной ухмылкой. О да, «может быть» — это большая вероятность.
В
эротическом триллере Джастина Келли «Красотка» случайная встреча
приводит к сексуальному эскапизму, прежде чем иллюзия разбивается
вдребезги. Хорошие времена приводят пару к головокружительному туру по
Парижу для второго свидания. Тем не менее, к следующему раунду гостья,
влиятельный маркетинговый руководитель по имени Софи (Алисия
Сильверстоун), теряет интерес к отчаянной, неловкой энергии своего
спутника, Эллиота (Карл Глусман). Как и многие спонтанные интрижки, все
быстро заканчивается, но Эллиот не любит отказов и катится прямо по
пути, который фильмы вроде «Рокового влечения» прокладывают для
брошенного любовника, который не принимает «нет» в качестве ответа.
Результатом
является довольно непривлекательная импровизация на тему эротических
триллеров. Келли и писатель Джек Доннелли пытаются подорвать жанровые
условности, инвертируя традиционную динамику «Рокового влечения», где
мужчина — сумасшедший преследователь, а женщина — обеспеченная цель. Но
они привносят в свою историю очень реальное, гендерное чувство насилия. В
США более одной трети женщин подвергаются физическому вреду или
преследованию со стороны партнера, причем большинство (4 из 5) жертв
насилия со стороны интимного партнера идентифицируют себя как женщины.
Наблюдать, как Софи преследуют, домогаются по телефону и на работе, как в
ее дом вламываются, пока она спит, а позже подвергают сексуальному
унижению, распространяя печатные копии Софи, позирующей в нижнем белье
всего за несколько часов до важной встречи, что ставит под угрозу ее с
трудом завоеванную карьеру, — это неудобное занятие, которое нисколько
не кажется развлекательным.
Создатели фильма «Милашка», похоже,
не поняли, что сделало многие из этих эротических триллеров такими
запоминающимися. Подумайте о том, как персонаж Шэрон Тейт контролирует
мужчин, которые ее расследуют в «Основном инстинкте», обаяние роковой
женщины в роли Кэтлин Тернер в жарком «Жаре тела» или о женщинах,
которые вызывают страсть, настолько опьяняющую, что она провоцирует
заговор об убийстве, как в таких фильмах, как «Почтальон всегда звонит
дважды» и даже в классическом фильме нуар «Двойная страховка». Для
начала, эротизм в «Милашке» кажется довольно скучным, даже если его
намерения очевидны. Сильверстоун и Глусман не смогли вызвать ничего,
кроме прохладного уровня химии, настолько, что было легко предположить,
что интрижка их персонажей не продлится долго. Эта пара проходит через
бурный роман без всякого тепла.
На техническом уровне «Pretty
Thing» тоже не производит особого впечатления. Мрачная кинематография
Мэтью Кламмера рисует непривлекательную картину, которая не задает
настроения. Келли и Кламмер сначала снимают потные сексуальные сцены
почти клинически, а затем переходят на более привычную территорию
монтажа тяжелого дыхания. Они не привносят ничего нового или особенно
захватывающего в жанр, только свою концепцию смены полов, оставляя
Сильверстоуну леденящее душу исполнение женщины, всегда оглядывающейся
через плечо, а Глусману — направлять «Таксиста» в его угрожающего,
грустного персонажа. На заднем плане почти каждой непростой сцены лежит
зловещая музыка Тима Квасноски, телеграфирующая о том, что должна
чувствовать публика на каждом шагу.
В наши дни всем нам не
помешало бы немного отвлечься, и есть худшие способы провести время, чем
в компании захватывающего эротического триллера. К сожалению,
«Красотка» не входит в их число. Между неестественными разговорами,
мрачной кинематографией и насилием над интимным партнером в истории
фильм отвлекает неприятным образом. То, как Келли и Доннелли настраивают
Софи на борьбу со своим преследователем, кажется таким же пустым, как и
все до этого. Она показана посещающей занятия по боксу и физически
защищающей себя от своего преследователя. Но поскольку движущая музыка
намекает, что она стоит на своем и, таким образом, является победителем к
концу фильма, мы слышим, как Эллиот говорит, что он все еще не забыл
ее, как злодей из фильма ужасов, который просто не перестает
преследовать свою последнюю девушку. Неудовлетворительный конец
неприятного опыта.