Некровуйаеризм от Дэвида Кроненберга. В прокат выходит экзистенциальная драма «Саван»
Новый глубоко личный фильм канадского мэтра продолжает разговор о том, что есть норма, и где проходят границы.
Стареющий состоятельный Карш (Венсан Кассель) уже несколько лет не может смириться со смертью жены Бекки, у которой осталась сестра-близнец Терри (обе — Дайана Крюгер). Карш владеет элитным похоронным бизнесом, предоставляющим специфическую услугу: тела усопших заворачивают в технологичный саван, который позволяет заказчику наблюдать за останками по видео через приложение на смартфоне. Карш регулярно смотрит на Бекки и однажды замечает на костях странные наросты, а вскоре кто-то устраивает на кладбище погром и взламывает сеть. Мужчина обращается за помощью к свояку, компьютерщику-хакеру Мори (Гай Пирс), который был женат на сестре Бекки.
«Саван» презентовали ещё на прошлогодних Каннах, и тогда он получил смешанные отзывы. По чисто формальному признаку фильм Кроненберга часто сравнивали с «Субстанцией», другим участником конкурса, с явным уклоном в пользу последней. Возрастной «отец боди-хоррора» (сейчас Кроненбергу 82) якобы выдохся, а вот вам свежее, яркое, дерзкое решение, да ещё и с актуальной феминистической оптикой. Но если сдуть пыль с поверхности, очевидно, что перед нами совершенно разные жанры, подходы к реализации и художественные задачи.
Корали Фаржа сняла лихое зрительское кино прямого действия, призванное провоцировать и эпатировать. Картина Кроненберга — осмысление незаживающей психологической травмы. Когда умерла жена режиссёра, его первым желанием на похоронах было прыгнуть следом в могилу. Мысли главного героя, альтер-эго автора, путаются, одиночество давит, неисполнимое желание обладать противоречит здравому смыслу, а попытки разобраться в чувствах приводят к конспирологическим теориям — одна бредовее другой. Кино не старается шокировать, оно просто дышит разрушительной паранойей, повседневным кошмаром даже в номинально приятных вещах, но при этом умудряется уместно шутить.
Ларс фон Триер говорил, что хороший фильм должен быть как камешек в ботинке. На протяжении более чем полувековой карьеры Кроненберг регулярно стремился туда, куда, вроде бы, не принято, неприлично и жутковато. «Выводок» (1979), «Видеодром» (1982), «Автокатастрофа» (1996), «Паук» (2002), «Преступления будущего» (2022) — неполный список препарирования так называемых «ненормальностей», от которых хочется откреститься. Но при внимательном рассмотрении психические аномалии оказываются куда ближе, чем кажется.
Некровуайеризм «Савана», отказ принятия потери, стал логичным идейным продолжением творческого пути большого режиссёра. С годами Кроненберг не просто сохранил хватку, но продолжает поиски. К примеру, диалоги почти никогда не являлись его главным оружием, но здесь именно они легли в основу. Хотя и без чисто визионерских решений, разумеется, не обошлось.
«Саван» выходит в прокат 10 июля, а прежде в Москве состоится ряд спецпоказов с обсуждениями: 4 июля в Центре «Зотов», 8-го — в «Пионере», 9-го в «Иллюзионе» и «Синема Парк Мосфильме».
Большой Киновски 🎬| #кинопремьеры #николай_никифоров
