В этом году Александр Новиков отмечает немало круглых дат. Он стал широко известен благодаря знаменитому сериалу «Тайны следствия», запущенному ровно четверть назад - в сентябре 2000 года.
Отметим, что 3 марта 2025 года стартовали съемки уже 25-го, юбилейного сезона. Как известно, главную роль, следователя Марию Швецову, в сериале играет народная артистка России Анна Ковальчук.
По сюжету в нее безнадежно влюбляется оперуполномоченный Федор Курочкин - герой сегодняшней публикации. Впрочем, свою первую роль Александр Новиков получил еще 35 лет назад, дебютировав в фильме Виталия Мельникова «Царская охота» (1990).
Отметим, что 27 октября прошлого года ему исполнилось 55 лет. Тоже юбилей. Обо всем этом и многом другом шла речь во время большой творческой встречи с заслуженным артистом России.
НАША СПРАВКА
Александр Новиков родился в семье, которая никакого отношения к творчеству не имела. Отец — акушер-гинеколог, а мать - инженер-химик. Правда, родители охотно брали сынишку в театр, который он впервые посетил, когда ему было всего 2,5 годика.
Актером решил стать в 7-м классе, когда побывал на спектакле «Забыть Герострата!». Однако родные категорически не поддержали выбор сына - они мечтали, чтобы Саша пошел по стопам отца и стал врачом.
Причем именно гинекологом. Чтобы получилась династия. Но наперекор мнению старших он поступил в легендарный ЛГИТМиК - Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, который окончил в 1990 году.
Опять же, круглая дата... Он сыграл во многих популярных фильмах и сериалах. Только что вышла новая картина - «У самого моря» - с его участием.
Ниже некоторые вопросы и ответы в нашем варианте с недавней творческой встречи:
Заметили на экзамене
- Стандартный вопрос: как попали в кино?
- Меня увидел на экзамене в институте Виталий Мельников, который пригласил в свою «Царскую охоту». Это было еще в конце прошлого века. Тогда режиссеры часто ходили на просмотры.
Увы, сегодня они такие же зависимые люди, как артисты и другие члены съемочной группы. Сегодня постановщиков картин попросту нанимают. Конечно, это ненормальная ситуация.
Самое печальное, что режиссеры практически не влияют на кастинги. Раньше такое даже невозможно было представить. Мне в этом смысле повезло. Кстати, в советские годы даже самые великие режиссеры не брезговали ходить по театральным институтам.
Например, Эльдар Александрович Рязанов посещал экзамены. Он был в курсе, кого готовят. И Георгий Данелия ходил, чтобы увидеть молодые лица.
Это касается и Виталия Мельникова, который снял «Отпуск в сентябре» с Олегом Далем; «Старшего сына» с Евгением Леоновым, Николаем Караченцовым, Михаилом Боярским и Светланой Крючковой; «Семь невест ефрейтора Збруева» с Леонидом Куравлевым и Натальей Варлей; «Женитьбу» с Алексеем Петренко и Олегом Борисовым и др.
Список потрясающих фильмов, которые оставил после себя выдающий советский режиссер, невероятный. К счастью, в какой-то момент он обратил и на меня свое внимание.
Главную роль в его «Царской охоте» сыграла очень красивая актриса Анна Самохина, которая, к сожалению, рано ушла из жизни. А главная мужская роль досталась красавчику Николаю Еременко-младшему.
В этом фильме снималась также Светлана Крючкова и другие прекрасные артисты — Михаил Кононов, Виктор Павлов....
Я был шпионом Белоглазовым. По сюжету Екатерина II, героиня Светланы Крючковой, посылает меня, то есть Белоглазова, следить за княжной Таракановой, у которой случился роман с графом Орловым.
Помню интересную сцену: любовники просыпаются в постели, а тут я выскакиваю между ними. Увы, эту прекрасную сцену так и не включили в фильм. В общем, есть, что вспомнить...
Пражские каникулы
- Руководитель вашего курса в институте, народный артист СССР Игорь Владимиров, спокойно отпустил вас на съемки?
- Нет, конечно. Он был категорически против. К счастью, Виталий Мельников его хорошо знал. Он позвонил Игорю Петровичу и попросил меня отпустить. Так я, молодой студент, оказался аж в самой Праге, где проходили съемки.
Летел в самолете вместе со многими знаменитостями. Причем Владимиров отпустил меня «ровно на два дня», как он строго-настрого предупредил. Мельников его заверил, что ровно через два дня я непременно вернусь домой.
Но когда мы прилетели в Прагу, зарядил дождь. Он шел один день, второй... Какие тут съемки. В итоге мы все дружно гуляли по Праге четыре дня! Наконец, пришла хорошая погода.
И тут выясняется, что нет Анны Самохиной, потому что, оказывается, в нее страстно влюбился какой-то местный чешский поклонник. В итоге они вместе укатили развлекаться в Румынию.
Конечно, я был в шоке. Ведь мне нужно было срочно домой. Пришел к Мельникову в гостиничный номер, а Виталий Вячеславович спит себе спокойно. Он был явно рад такой паузе...
Конечно, он тоже был в курсе, что Самохина влюбилась и уехала. «Меня отчислят!» - я заявил с мольбой в голосе. «Не волнуйся ты так. Я сейчас позвоню твоему преподавателю Владимирову!» - успокоил меня Мельников.
Так мы и снимали. Я вернулся домой только через восемь дней. И никто меня не ругал. Я же работал. Скажем, в одном из кадров должен был вылезти из кустов и проводить взглядом Самохину и Еременко. Без слов.
Еременко стал коситься
- Чем игра в кадре отличается от работы в театре?
- Для ответа как раз подходит моя сценка в пражских кустах. Мне нужно было просто проводить парочку взглядом. В какой-то момент камера съезжала на меня, после чего мне кричали: «Новиков, давай!»
Однако эту, как вы понимаете, совершенно немую сцену сняли - вы не поверите! - с седьмого дубля. Да и то еле-еле. На меня даже стал коситься Еременко-младший.
Он наверняка думал так: «Что это за кадр тут такой?» В какой-то момент режиссер не выдержал и закричал на меня: «Ты что, с ума сошел? Так никто не играет! Я сейчас отправлю тебя домой! А Владимирову скажу, что ты прогулял съемки...» В общем, Мельников был в ярости.
Дело в том, что первый раз я слишком театрально высунулся из кустов. После чего меня попросили «понизить градус игры». Но как понизить? Я ведь чувствовал себя настоящим артистом.
Считал себя учеником школы самого Театра Ленсовета! А значит, мне казалось, что я должен играть максимально ярко. Вот и «пыжился» изо всех сил.
«Ты чего делаешь? Это же кино!» - пытался усмирить мой пыл Виталий Мельников. А потом он понял, в чем тут дело. И попросил: «А ты не можешь ничего не делать? НЕ ИГРАЙ!»
В конце концов до меня дошло, что от меня требовалось. Надо было, чтобы я не «включал» ничего театрального. «Пожалуйста!» - я сказал, постаравшись в кадре вообще ничего не делать профессионального.
Оказывается, в кино это попросту лишнее. К счастью, после утомительного седьмого дубля, эпизод все же сняли. Он даже вошел в фильм. Хотя режиссер Мельников не переставал ругаться.
Он явно был крайне недоволен моей... игрой. Не могу передать все его слова и жесты, которые их сопровождали. Это было нечто!
Главный секрет кино
- Но разве в театральном вузе студентов не учат как раз играть?
- Так нас учили работать в театре. Кино как бы не считалось. В Праге я четко уяснил для себя, что максимально «не играть» - это самый главный секрет хорошего кино.
Скажем, в «Тайнах следствия» я как раз не играю. Может, поэтому так долго и продержался. Речь идет о так называемой киношной правде. Очень важно, чтобы зритель поверил актеру и не почувствовал, что тот играет.
Вот такой парадокс! В общем, в кадре нужно не играть, а просто жить. Потом я не раз пересматривал фильмы Мельникова и все удивлялся. Как же здорово «не играет» в «Утиной охоте» и в «Старшем сыне» Евгений Леонов, как замечательно «не играет» Светлана Крючкова, Михаил Боярский и другие мэтры.
Еще мне посчастливилось сняться у прекрасного режиссера Игоря Масленникова, когда он делал свое продолжение о Шерлоке Холмсе. Я был на одной площадке с Алексеем Петренко, который тоже великолепно «не играл».
Во время съемок все тоже бились с моим «странным» желанием «сыграть поярче». В этом заключалась самая главная претензия в мой адрес. Меня постоянно «ставили на место».
Киношные режиссеры совсем другие. Можно сказать, что они противоположны театральным. Я всегда говорю студентам — будущим актерам: в театре вы должны играть, а в кино — нет. Хотя иногда и в театре режиссеры просят не играть. Это если артист слишком старается...
Кино или театр
- Вы заняты во многих спектаклях. Получается, вам постоянно нужно «переключаться» с кино на театр и обратно?
- Приходится. Некоторые артисты выбирают, предпочитая кино или театр. Лично я никогда не отказывался от театра в пользу кино или наоборот. Стараюсь успеть и там, и тут.
Сейчас у меня все строится вокруг сериала «Тайны следствия». Съемочная группа «пляшет» от наших графиков в театре, стараясь подстроиться. Это касается и Анны Ковальчук, которая по-прежнему немало играет на сцене.
- Вы сказали, что сегодня режиссеры уже не выбирают актеров. Кто же этим занимается?
- Ассистенты. Что, конечно, странно. Получается, важнейшая часть режиссерской профессии отдается на откуп какой-то, простите, барышне. Но сейчас ведь у нас продюсерское кино.
А значит, какой смысл ходить по институтам, если за тебя кастинг уже провели. Хотя зритель искренне думает, что актеров, которых он видит на экране, подобрал сам режиссер.
Кто всем рулит
- Вы против продюсерского кино?
- Ну что вы. Выступать против продюсеров или ассистентов - это все равно, что бороться с ветряными мельницами. Я понимаю, что так нынче устроена киношная жизнь.
Я лишь описываю ситуацию. Я же имею право на повозмущаться? Просто мне кажется, что режиссер имеет право на подбор артистов. Тогда он за них будет в ответе.
С другой стороны, я понимаю, что сегодня продюсер — это самый важный человек в кино. Он определяет жизнь проекта, выписывает твой гонорар. Порой доходит до смешного.
Вот я уже 25 лет снимаюсь в сериале «Тайны следствия». Приходишь на площадку, а там стоит фудтрак (от англ. food — «еда» и truck — «фургон» - Прим. ред.).
Целый день в нем что-то готовят. Кашу, макароны с мясом, ну и так далее. Можно подойти и выбрать. Вроде отлично. Но тут появляется другая продюсерская компания, и все меняется.
Смотрю, с тарелкой бежит режиссер, который спрашивает: «А где фудтрак?» Ему отвечают: «Нету». И он отходит, бормоча: «Понятно...» Вот и вся его власть.
Он тоже понимает, что только от продюсера зависит, будет на съемочной площадке вкусная каша или даже сам постановщик останется голодным, - улыбнулся герой творческой встречи.
- Благодарим за интересную беседу, желаем дальнейших успехов во всем!