Добрый день! Редко, когда я пишу статью сразу после посещения новой достопримечательности, но тут впечатление от данной выставки не покидает меня целый день, я бы завтра с удовольствием туда отправилась еще раз. Спасибо за наводку автору канала @Бюджетные путешествия на машине!
Ходила с дочками, на входе выдают аудиогид (для детей свои аудиогиды, где подается более легкая и адаптированная информация), девочки слушали и смотрели с невероятным любопытством, а это показатель, ведь часто они у меня на экскурсии как военнопленные ходят.
Я была просто поражена этой масштабной выставкой! У меня не проходили мурашки всё посещение.
Экспозиция представлена на территории киностудии «Ленфильм» - старейшей в России.
А конкретно - выставка «Пропавшие в кинохронике» располагается в павильоне номер 5.
Изначально здание было построено специально под Центральный рынок в 1903-1904 годах, а в 1924 передано под нужды кинофабрики Ленсовкино и приспособлено под съемочное ателье.
Отдельно хочется рассказать про команду «Невский баталист», создавшую данную выставку. Это их самый масштабный проект, в котором собран опыт работы за 9 лет (над подобными инсталляциями и также опыт поисковой деятельности).
Вот, что создатели пишут о своей выставке: «В центре внимания нашей экспозиции обычный человек, участник событий. Через судьбы реальных людей история воспринимается более эмоционально, лично, а благодаря глубоко проработанному визуальному образу - буквально оживает вокруг посетителя. Мы не романтизируем минувшую войну. Напротив, в эпизодах панорамы мы постарались быть как можно более откровенными с нашим зрителем: война - это, прежде всего, неизмеримое человеческое горе и лишения, это разрушения и смерти, крушение человеческих судеб, скорбь и личные утраты. Но даже в минуты гнева или отчаяния очень важно сохранять в себе человечность».
Данная иммерсивная инсталляция состоит из 15 эпизодов. Я кратко расскажу о них и покажу мои фотографии. Конечно, они не передадут всего масштаба выставки, ведь там множество интересных деталей, которые можно рассматривать бесконечно.
Невский пятачок
Первые два эпизода зеркальны: они показывают одно и то же место, но с разницей в десятки лет. В первом зале воссоздан фрагмент окраины Невского пятачка в недавнем прошлом, в 1990-е годы: траншеи и останки погибших прямо на дачном участке, под постройками и грядками.
Этот период выбран неслучайно. После завершения Великой Отечественной войны сотни тысяч солдат остались непохороненными на полях сражений: чья-то гибель осталась незамеченной, кого-то засыпало прямо в окопах, останки других были скинуты противником в воронки от бомб.
Многие годы проблема не решалась на официальном уровне по разным причинам. Поиск погибших не имел организованного характера, этим занимались энтузиасты. В 1990-м году прошли первые в Ленинградской области официальные вахты по поиску погибших солдат.
После распада СССР поисковики вновь оказались предоставлены сами себе, было создано много отрядов и объединений, работавших за собственный счет. В 2006 году подключилось к поиску Министерство обороны, а в 2013 было учреждено «Поисковое движение России», сегодня это самая крупная организация, занимающаяся архивной и поисковой деятельностью.
Во втором зале тот же вид на Неву, но вместо дома - танк, вместо грядок и теплиц - окопы и траншеи.
Камера, найденная в раскопе, все еще работает, оператор ведет съемку, возможно, за мгновение до трагедии.
Великая Отечественная война началась ранним утром 22 июня 1941. Целью Германии был не только захват территории, но и уничтожение советского государства, культуры и традиций народов, физическое истребление населения. На полный захват европейской части Советского Союща отводилось два месяца, но с первых же часов война значительно отличалась от всего прошлого опыта вермахта, немецкие войска столкнулись с ожесточенным сопротивлением, понесли огромные потери.
И все же остановить напор противника на начальных этапах не удавалось..
Одной из целей для фашистов был Ленинград - крупнейший промышленный, транспортный и идейный центр.
8 сентября 1941 года враг замкнул кольцо блокады вокруг города на долгих 2,5 года. Попытки прорвать окружение начались сразу же, на левом берегу Невы нашими войсками был захвачен плацдарм, с которого планировалось продолжать наступление. Так образовался знаменитый Невский пятачок - один из ярких примеров невероятного мужества, стойкости и самоотверженности советских бойцов.
Из воспоминаний оператора В.В. Горданова о командировке в Невскую Дубровку: «В эту ночь фашисты подвергли Ленинград особенно яростной бомбежке. Мы с Ериным забрались на пригорок и с невероятной болью в сердце наблюдали за трагическим и страшным, просто неописуемо зловещим фейерверком, бушевавшим там, где должен быть город, наши люди, наши близкие. Я не могу описать этого, просто нет слов. И никогда не сумею ни забыть, ни простить..»
«Ленфильм» в годы войны
Фрагмент воссоздает обстановку бомбоубежища на территории киностудии, оно существует и сегодня под павильоном номер 5. Здесь укрывались сотрудники студии, когда начались авиаудары по Ленинграду.
В последние мирные дни июня 1941 шла работа над фильмом Сергея Герасимова «Маскарад». Это экранизация драмы Лермонтова: роскошные костюмы, богатые интерьеры. И вдруг - война. Ф.М. Эрмлер, художественный руководитель студии в тот период, назвал фильм «лебединой песней довоенного периода «Ленфильма». Премьера состоялась 17 сентября 1941 года.
Оператор Вячеслав Горданов вспоминал: «Мы наспех сдали «Маскарад», даже трудно назвать это сдачей. Молодой установщик света Вирин несколько суток не выходил из цеха обработки пленки, печатая картину, и прямо со студии отправился в военкомат. Он погиб в первых же боях..».
В первые дни войны многие работники киностудии ушли на фронт. На «Ленфильме» оперативно организовали съемки фильмов на актуальную тему: «Подруги, на фронт!», «Боевой киносборник 2».
В августе была объявлена эвакуация сотрудников в Алма-Ату, но туда уехали не все: на протяжении блокады в городе и на фронте снимали хронику операторы, создавались документальные фильмы. А после первой страшной блокадной зимы был даже снят фильм «Варежки».
Вернулся «Ленфильм» в родной город уже в 1944, сразу же началось восстановление студий и работа над первой после возвращения картиной «Морской батальон».
Ижорский завод в годы блокады
Ижорские заводы - одно из старейших промышленных предприятий России, основанное в 1722 году по указу Петра I, располагается в Колпино, пригороде Санкт-Петербурга.
С 29 августа 1941 по 23 января 1944 линия фронта находилась в 3-4 километрах от Колпино, территория завода подвергалась ежедневным бомбежкам и артиллерийским обстрелам. Оборудование цехов и специалисты были эвакуированы, но завод продолжал работать, на оставшихся мощностях выполнял срочные военные заказы.
Многие рабочие завода добровольно ушли на фронт, из их числа был сформирован отдельный Ижорский батальон. Отличительная особенность была в том, что в нем бок о бок сражались родственники, друзья, люди, знавшие друг друга с детства..
Именно благодаря стойкости ижорцев немцы так и не смогли захватить Колпино, натиск врага удалось остановить.
Вместо ушедших на фронт, как и на большинстве советских промышленных предприятий, на заводе трудились женщины, подростки, пожилые специалисты.
В 1972 году на «Ленфильме» была представлена картина «Ижорский батальон» о судьбах защитника города.
Кинопоказ в блиндаже
С первого дня войны ленинградские операторы-документалисты тщательно фиксировали на пленку происходящее в городе. Они продолжали работать и в блокаду, и даже после того, как были полностью отключены электричество, тепло, вода.
Из воспоминаний Ансельма Богорова: «Я не знаю, что будет с пленкой, на которую сейчас снимаю. Студии практически не существует, связи с работниками нет. Даже не знаю, все ли живы. И все равно каждое утро, собираясь в поход за водой, я беру с собой камеру. Я знаю, что должен, обязан выходить на улицу и снимать».
После первой тяжелой блокадной зимы из двух киностудий, «Лентехфильма» и «Ленкинохроники», была создана Ленинградская объединенная студия документальных фильмов, что позволило возобновить и систематизировать съемку кинохроники в блокадном городе, и, кроме того, назначить работникам военный паек.
Из воспоминаний З.Н. Смирновой: «На самой студии на Мельничной улице, как и везде в городе, не было света и воды. Большинство цехов не работало. Все кинопроцессы осуществлялись вручную. Сотрудники жили прямо на студии на казарменном положении, некоторые с детьми. В студийной столовой было организовано горячее питание. Иногда электричество давала расположенная рядом мельница, а в остальное время барабаны с пленкой крутили вручную. Воду, нужную для проявки, тоже приносили из Невы».
Заполярье, аэродром
Уникальным явлением в годы войны были олене-транспортные части. В Заполярье нередко оленьи упряжки являются единственным транспортным средством. Техника не выдерживает суровых условий. Так было и в годы ВОВ. Кроме того, олени неприхотливы, хорошо приспособлены к условиям тундры, и, в отличие от других животных, практически не издают звуков.
Оленные подразделения обеспечивали доставку оружия, боеприпасов, продуктов и прочих грузов, вывозили раненных, вытаскивали сбитые самолеты.
Переправа через Волгу
В 1942 году немецкое наступление развернулось на южном направлении. Стратегическими целями были Кавказ и Сталинград, захват которых позволил бы перерезать Волжскую транспортную артерию, по ней доставлялись, в первую очередь, хлеб и нефть.
28 июля по Красной Армии был дан знаменитый приказ 227, суть которого сводилась к фразе «Ни шагу назад». 23 августа немецкая авиация нанесла страшный удар по Сталинграду. Город был практически полностью разрушен.
Около двух месяцев длилась оборона города. Борьба здесь достигла предельной степени ожесточенности. Бои шли за каждый уцелевший этаж, за лестничные площадки.
Было организовано несколько жизненно важных переправ через Волгу, этим путем снабжались войска, подходило подкрепление. В критический момент обороны осталась одна единственная - в районе завода «Красный Октябрь». Волга здесь просматривалась и простреливалась вражескими войсками.
Решающего успеха враг здесь так и не достиг. Сразу же после завершения боевых действий о грандиозной битве на Волге был смонтирован фильм «Сталинград», в который вошли материалы, снятые операторами на протяжении полугода боев.
Высокогорье Кавказа
Высокогорье Кавказа стало ареной ожесточенных сражений. Боевые действия здесь кардинально отличались от любых других районов. Применение тяжелой техники практически исключалось, успешно вести бои могли только специально подготовленные части. В вермахте был горный корпус, состоявший из хорошо подготовленных и экипированных военных альпинистов. В Красной Армии таких частей не было. Считалось, что горы сами по себе являются непреодолимой преградой.
Горные стрелки вермахта в августе 1942 вышли к горам Кавказа и установили там нацисткий флаг. Эта акция не имела никакого военного значения, но широко использовалась в целях пропаганды.
Реальная угроза прорыва врага через Кавказ заставила принимать срочные меры. Со всех фронтов, из разных районов Советского Союза перебрасывались на Кавказ альпинисты.
Были сформированы отдельные горнострелковые отряды, налажено обучение личного состава и снабжение специальным снаряжением. Огромную помощь оказывало местное население: проводники-горцы в регулярных частях, партизанские отряды на оккупированных территориях.
Знаменитые горные егеря вермахта были остановлены.
В феврале 1943 г. группой опытных военных альпинистов под командованием Александра Гусева были совершены восхождения на обе вершины Эльбруса, установлены советские флаги. Советскую экспедицию по сбросу фашистских флагов сопровождал кинооператор Никита Петросов. Оператор не имел альпинистского опыта. Кроме общих трудностей, ему приходилось нести на себе камеру, штатив, запасы пленки. Н.А. Петросов успешно поднялся вместе с альпинистами на вершину, зафиксировал на пленке историческое восхождение.
Партизанский госпиталь, Белоруссия
Фашисты столкнулись с сопротивлением на захваченных советских территориях в первые же дни войны. Сначала возникали стихийные очаги, происходила самоорганизация. Партизанские отряды формировались из местных жителей, а также бойцов и командиров Красной Армии, партийных работников, оставшихся по разным причинам за линией фронта. Ситуацию усугубляла повсеместная жестокость врага и многочисленные преступления против местных жителей.
К 1943 году партизанская борьба получила максимальный размах. Летом 1943 под контролем партизан находилась шестая часть всей оккупированной территории.
Новый год 1943-1944 был памятным: совпал с 25-летием образования Республики Беларусь.
Партизаны отмечали праздник, ожидая, что наступающий год принесет победу.
Летом 1944 Красная Армия освободила Белоруссию, но перед этим немцы, понимая, что придется отступать, провели беспрецедентные по масштабам и жестокости карательные операции против партизанских зон.
Киностудия
Большая часть снятой на разных фронтах кинохроники направлялась в столицу, на Центральную студию документальных фильмов. Здесь создавались фильмы о ключевых событиях войны.
Снятый материал операторы отправляли в Москву, к нему должен был прилагаться монтажный лист - документ, где оператор давал краткое описание сюжетов, время и место съемки, технические параметры. Редакторы студии отвечали рецензией (в большинстве случаев авторы не имели возможности посмотреть результаты своей работы на месте).
Также на ЦСДФ было возложено обеспечение киногрупп камерами, оптикой и другим оборудованием, пленкой, проведение ремонта киноаппаратуры.
Большая часть кинохроники периода Второй мировой войны снята ручной кинокамерой Еуето («Аймо») американской фирмы Bell&Howell (а также советскими аналогами КС-4, КС-5). Конструкция была настолько удачной, компактной и надежной, что камера стала самым распространенным инструментом военной кинохроники начиная с 1930-х гг. и до вьетнамской войны. Емкость кассеты составляла 30 метров (это чуть более минуты съемки), после чего требова-лась перезарядка.
На фронте кинооператоры обычно работали парами. Это позволяло показать событие с разных точек, в разных ракурсах и представить более полно и многогранно в фильме, а также охватить несколько важных событий, если они происходили одновременно на одном участке фронта. Кроме того, один из операторов мог быть ранен или убит, другой в этом случае продолжал работу. Впрочем, объединение операторов в пару было делом непростым: приходилось учитывать характеры людей, их психологическую совместимость, опыт, творческие предпочтения.
Кинооператорам выделялась специальная машина. Чаще всего это была полуторка, в кузове которой устраивалась жилая будка, оборудованная импровизированными койками, печкой «буржуйкой».
Там же складывали пленку, оборудование, при возможности делали пробную проявку перед отправкой материала на студию. Словом, походный дом, где жили и работали. Шофер при операторах зачастую был одновременно и завхозом, и поваром, всячески помогал. Такие операторские машины прозвали «Коломбины».
Европейские интерьеры, бой в здании
Освободив страну от врага, Красная Армия двинулась дальше, к Германии, освобождая оккупированные страны Европы, где нарастало Движение Сопротивления нацизму. Оно носило подлинно интернациональный характер, в борьбе участвовали граждане разных государств, в том числе, бежавшие из лагерей и с подневольной работы. Но основная тяжесть борьбы с врагом, как и прежде, лежала на Вооруженных силах Советского Союза.
Немецкие войска в Европе сопротивлялись отчаянно, ожесточение боев по мере приближения к Германии только нарастало. В самой Германии города превращались в неприступные крепости.
В общей сложности за пределами Родины больше года сражались около 7 млн советских воинов. Более миллиона из них погибли за освобождение народов других стран..На десятках городских кладбищ Европы остались братские захоронения и отдельные могилы солдат и офицеров Красной Армии.
Маршал Советского Союза И.Х. Баграмян: «Просматривая старые исторические кадры, всякий раз мысленно представляешь себе тот момент, когда оператор снимает, может быть, последний в своей жизни кадр. Я не могу не думать, когда смотрю фильмы киноэпопеи, о тех, кто делил с нами все тяготы солдатской жизни и умирал, как солдат, на поле боя. Только в руках у него вместо автомата - кинокамера».
Улица города после боев. Берлин
Сражение за Берлин продолжалось с 16 апреля по 8 мая 1945 года. Данная операция стоила огромного напряжения сил и больших потерь.
Из воспоминаний оператора В.Э. Томберга: «Среди белых от цветов яблонь стояли наши орудия…Шел тяжелейший бой, каждую минуту кого-то убивало или ранило, но вид этих вздрагивающих, осыпающихся словно крупным снегом нарядных деревьев зачаровывал и невольно наводил на мысли, что вот уже совсем скоро придет жизнь, когда можно будет просто любоваться цветущими деревьями, радоваться теплу и миру».
Отдельной масштабной задачей было создание фильма о штурме Берлина, где работали одновременно 39 операторов, было отснято свыше 30 тысяч метров пленки. Для киногруппы были выделены связные мотоциклы и два самолета.
Съемки, начавшиеся с первых залпов артиллерии 16 апреля, завершились на подписании акта капитуляции Германии 8 мая. А уже 9 мая Юлий Райзман, руководящий съемкой режиссер, вылетел со всем материалом в Москву, где в рекордно короткие сроки, за 16 дней, был смонтирован фильм «Берлин».
Юлий Райзман, режиссер фильма о битве за Берлин: «Мы не хотели и не могли быть холодными рассказчиками, не могли протоколировать события с беспристрастным спокойствием, стремились наполнить кадры чувствами, которыми жили свидетели и участники событий».
Рейхстаг
Рейхстаг в сознании советских людей был одним из символов всего вражеского режима, а Красное Знамя на крыше здания стало одним из символов Победы.
После завершения активных боевых действий, к зданию германского парламента приходили бойцы, оставляли свои автографы. Стены, колонны, скульптурные группы, лестницы быстро покрылись тысячами надписей.
Нюрнбергский процесс
Обвиняемыми на данном судебном процессе стали 24 высших нацистских руководителя Третьего рейха.
29 ноября 1945 г. обвинение со стороны США предъявило суду в качестве доказательства фильм, смонтированный из кинохроники.
После этого в СССР также было принято решение подготовить фильм на основе хроники, зафиксировавшей преступления гитлеровцев. Возглавил работу по созданию фильма опытный оператор Роман Кармен. Он находился в Нюрнберге, снимал судебный процесс и одновременно писал сценарий для фильма, дистанционно руководил монтажом.
Ленту смонтировали за 3 недели: она была готова 21 декабря 1945г. 19 февраля 1946 г. аудитория зала судебных заседаний увидела кинокадры, снятые советскими операторами на территории СССР, в странах Восточной Европы, в освобожденных Красной Армией концлагерях Освенцим и Майданек. Продолжительность составила 45 минут. Фильм начинается с демонстрации документа: 16 кинооператоров дали письменную клятву в том, что вели съемку сразу после вступления советских частей на освобожденную территория, а кадры не подверглись ретуши и искажениям.
Нюрнбергский процесс длился 316 дней, включал в себя изучение десятков тысяч документов, метров кинопленки, множества фотографий. В результате процесса обвинителям удалось раскрыть предысторию событий, приведших к началу Второй мировой войны, унесшей около 50 млн. жизней только в Европе, и масштабы зверств, совершенных нацистским режимом. 12 обвиняемых были приговорены к смертной казни, 7 - к тюремному заключению (от 10 лет до пожизненного заключения), 3 были оправданы, 2 обвинения не предъявлены.
Последний эпизод: путь домой
Спасибо, что дочитали. При подготовке данной статьи я использовала информацию с выставки. Обязательно посетите ее при возможности, она будет точно работать еще весь 2025 год, рядом есть экспозиция более новая, «Авторский стиль», куда мы совершенно точно тоже пойдем.