Фильм "Невероятные приключения итальянцев в России" Эльдара Рязанова для меня - это не просто комедия, это настоящий шедевр советского кинематографа, который неизменно занимает одну из первых строчек в моем личном рейтинге. Сколько раз я уже погружался в мир этой захватывающей истории, с юмором, блестящим актерским составом, увлекательным сюжетом, зрелищными трюками и запоминающейся музыкой - трудно даже сосчитать.
В сегодняшнем разговоре я хочу поделиться с вами процессом создания фильма "Невероятные приключения итальянцев в России" и продемонстрировать вам захватывающие моменты, запечатленные на съемочной площадке этой комедии.
1) История берет свое начало в 1970-м, когда Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский, уже тогда известные своими творческими силами, задумали создать сценарий для фильма, который они первоначально назвали "Спагетти по-русски". Однако их задумка не нашла отклика у кинематографических чиновников.
Однако спустя определенный период, заявка на сценарий вновь всплыла в памяти. Причиной тому послужило то, что после завершения съемок совместного советско-итальянского фильма "Ватерлоо" итальянская сторона не погасила долг перед "Мосфильмом", который составил значительную сумму.
Вслед за этим, кинематографисты взяли на себя обязательство снять новую совместную советско-итальянскую ленту, основу которой составил сценарий Рязанова и Брагинского, ранее не получивший одобрения.
Итальянские партнеры отклонили этот вариант, считая сюжет с советским милиционером, преследующим итальянских преступников, а затем они становятся друзьями, не понравился Итальянцам.
Итальянские кинематографисты стремились создать фильм, сочетающий в себе элементы комедии, захватывающего экшена и зрелищных спецэффектов, с коммерческой целью..
В результате совместной работы Рязанова, Драгунского и двух итальянских сценаристов - Франко Кастеллано и Джузеппе Пиполо - родился сценарий, искрящийся обаянием юмора и динамикой экшена.
2) Дино де Лаурентис, будучи продюсером, категорически требовал включения в картину двух сцен, проходящих в ГУМе, и эпизода с перекидыванием тортами. Огромные размеры ГУМа поразили продюсера, ведь он не встречал в Европе подобных по масштабам торговых заведений. Сцена с тортами же ему показалась забавной, и он был убежден, что она должна быть в фильме.
Создатели нашли сцену в ГУМе заслуживающей внимания, однако сцена с тортами не была одобрена.
3) Из-за существенных изменений в сюжете фильма, было принято решение отказаться от первоначального названия "Спагетти по-русски". Новое название, "Невероятные приключения итальянцев в России", более точно отражает дух и содержание картины, акцентируя внимание на ее приключенческом повествовании.
В Италии картина называлась "Одна безумная, безумная, безумная гонка по России".
4) Дино де Лаурентис, продюсер фильма, проявлял крайнюю бережливость во всех аспектах производства, в том числе и при подборе актеров. Вместо того чтобы приглашать именитых итальянских звезд, он отдавал предпочтение менее известным исполнителям. При этом, когда ему предлагали рассмотреть кандидатуру популярного актера, он всегда приводил в качестве отговорки либо отсутствие интереса со стороны актера к проекту, либо его занятость на съемках других картин.
Впоследствии оказалось, что этот итальянский продюсер не связывался ни с одним из популярных актеров. Когда же Рязанов его в этом разоблачил, продюсер парировал примерно так: "Ваши средства - бюджетные, а мои - личные".
Итальянские съемки тоже не прошли без огрехов. Актеры отмечают, что качество костюмов, в которых им приходилось сниматься, было крайне низким, а количество привлеченной массовки было сокращено до неприемлемого минимума.
Точкой невозврата для Рязанова стало то что де Лаурентис отказался от съемок уличных сцен, ссылаясь на дополнительные расходы. В ответ режиссер предложил альтернативный вариант - снимать все итальянские эпизоды прямо из автомобиля.
Не выдержав, Рязанов категорически отказался продолжать работу в сложившейся ситуации. Понимая, что режиссер серьезно настроен на отказ, де Лаурентис вынужден был пойти на уступки.
5) Известно, что Эльдар Рязанов любил появляться в эпизодических ролях своих фильмов. В картине "Невероятные приключения итальянцев в России" он не остался в стороне от этой традиции, воплотив на экране образ врача, который помогал Мафиозо справиться с жаждой, предлагая ему лед.
6) Образ Ольги воплотила итальянская студентка Антония Сантилли, ранее известная как фотомодель и участница нескольких кинопроектов, не лишенных откровенных сцен.
Рязанов не был доволен выбором на роль Ольги. Его видение персонажа предполагало озорную девушку со спортивным телосложением, в то время как Антония казалась хрупкой и нежной.
Чтобы убедить всех в своей способности воплотить на экране образ Ольги, Антония пошла на отчаянный шаг – она освоила вождение автомобиля. И в фильме именно она управляет автомобилем. Однако, разумеется, в эпизодах с опасными трюками за рулем ее заменял профессиональный каскадер.
7) Антония Сантилли, подобно своим партнерам по съемочной площадке, не владела русским языком. Поэтому голос актрисы в фильме мы слышим благодаря Наталье Гурзо, чье имя знакомо многим по таким культовым картинам, как "Иван Васильевич меняет профессию" и "Гараж". Зрители 90-х, впрочем, наверняка помнят ее голос по озвучиванию героини Гайки в мультсериале "Чип и Дейл спешат на помощь".
8) Андрей Миронов относился к своей профессии с полной самоотдачей, вкладывая в нее не просто 100%, а гораздо больше. Он не просто воплотил образ советского милиционера Андрея Васильева, но и исполнил большинство трюков, демонстрируя свой профессионализм и смелость.
Именно он, без помощи дублера, выполнял все трюки: ползал по пожарный лестнице, параллельно движущемуся автомобилю, спускался по ковровой дорожке из окна отеля и даже держался на разводном мосту, словно профессионал.
Интересно, что во время съемок, хотя в фильме его персонаж оказывается последним, кто перелезает, Миронов всегда первым брал на себя эту задачу, демонстрируя тем самым пример своим итальянским партнерам.
9) Актер Тано Чимароза воплотит на экране образ Розарио Огро, персонажа, чья судьба запомнилась многим: он вылетел в открытый иллюминатор и подвергся сильной обледенению.
Визуальный эффект льда был, конечно же, искусственным. Художник по спецэффектам Джулио Молинари применил особый материал, чтобы сформировать вокруг фигуры актера нечто вроде оболочки. Актер надевал эту оболочку, а для большей правдоподобности, чтобы зрители не думали, что это просто искусственный материал, ее покрывали тальком и нафталином, имитируя структуру настоящего льда.
10) Сеньор Молинари позаботился о безопасности актеров, создав уникальное киношное стекло, которое не позволяла порезаться или поцарапаться, но при этом легко ломалось при необходимости. Это стекло применялось в нескольких ключевых сценах: во время полета, когда Розарио Огро разрушал иллюминатор своими ногами, и при прорыве главных героев на склад с игрушечными куклами.
11) Ольга Аросева испытывала некоторое неудовлетворение в связи с предложением Эльдара Рязанова, который предложил ей небольшую роль матери Андрея. Учитывая ее богатый опыт и успешные ведущие роли в кино, в том числе и в картинах Рязанова, она считала, что заслужила более значительную роль.
Узнав о местоположении съемок в Италии, актриса забыла все обиды. Она призналась, что даже краткая ее роль, предполагающая всего несколько минут экранного времени, подарила ей две прекрасные недели в этой стране.
Аросева поделилась, что во время съемок с итальянскими коллегами ей приходилось сталкиваться с ситуацией, когда они буквально не давали ей возможности высказаться. В какой-то момент актриса, не выдержав такого натиска, решила оригинально прервать диалог, положив полотенце, которое держала в руках, в рот одному из актеров.
12) Тано Чимарозо, исполнивший роль Мафиозо, отмечал, что его игру высоко оценили настоящие представители итальянской мафии. При этом сам актер подчеркивал, что никогда не имел отношения к криминальному миру.
13) Поиск подходящего исполнителя на роль безымянного хромого итальянца затянулся для итальянских кинематографистов, однако подходящего кандидата так и не удалось отыскать. В этой ситуации режиссер Рязанов предложил кандидатуру известного советского актера Евгения Евстигнеева, чья харизма и талант органично дополнили создаваемый образ.
14) Фильм запомнился зрителям благодаря появлению в нем настоящего льва. Эту роль исполнил знаменитый домашний лев по кличке Кинг, который жил в двухкомнатной квартире у семьи Берберовых в городе Баку. Его популярность была настолько велика, что о нем говорили практически везде.
Хотя домашний льв часто вызывал у людей чувство умиления, большинство всё же относились к нему с тревогой, понимая, что перед ними всё же остаётся дикое, хищное создание.
Семья Берберовых, вместе со своим львом, была передислоцирована в Ленинград для съемок киноленты. Для обеспечения благоприятных условий для съемок с участием льва, было принято решение снимать его эпизоды исключительно в период белых ночей.
Съемочный процесс столкнулся с непредвиденной проблемой: Кинг, исполнявший роль льва, отказывался участвовать в съемках, демонстрируя полное отсутствие желания даже совершать минимальные движения. Особенно сложной оказалась сцена, где лев прыгает через окно на склад матрешек - на ее съемки ушло целых четыре ночи.
Страх перед львом охватил всех участников съемок, от актеров до членов съемочной группы, и лишь Андрей Миронов, обладая исключительной смелостью, решился приблизиться к хищнику, чтобы подружится с ним. Несмотря на всеобщий трепет, включая страх самого Миронова, сцена была успешно исполнена.
15) После завершения всех съемок льва отправили в Москву для проверки качества материала и, при необходимости, досъемки сцен на киностудии "Мосфильм". В столице он неожиданно вырвался из-под присмотра и напал на студента, гулявшего с девушкой поблизости.
В момент, когда лейтенант Александр Гуров, прибыв на место происшествия, обнаружил гигантского дикого кота, нападающего на студента, он мгновенно применил служебное оружие и ликвидировал угрозу, убив льва. Сам пострадавший студент был доставлен в больницу с диагнозом "шоковое состояние" и серьезными ранениями от когтей.
В знак благодарности, студент позднее преподнес Александру Гурову радиоприемник, украшенный надписью "Спасибо за жизнь", память о котором он бережно хранит до наших дней.
Вначале Гуров столкнулся с серьезными трудностями, поскольку Берберовы обвинили его в гибели уникального животного, гордости Советского Союза. На него посыпались упреки, а впоследствии началась настоящая кампания травли. Несмотря на это, Гуров был признан невиновным и в итоге добился успеха, поднявшись по карьерной лестнице до звания генерал-лейтенанта МВД.
Кстати, впоследствии у семьи Берберовых появился ещё один лев, получивший имя Кинг II. Однако, этот лев отличался более агрессивным нравом, и после кончины хозяина в 1978 году его поведение стало ещё более непредсказуемым.
В 1980-м году, по предположению некоторых, из-за конфликта с пумой, также проживавшей в доме Берберовых, лев совершил жестокое нападение на Нину Берберову и ее 14-летнего сына Романа. Мальчик не выжил после этого инцидента, а сам лев Кинг II и пума Ляля были ликвидированы силами правоохранительных органов.
16) Трюки в фильме были реализованы опытными каскадерами. Для съёмки захватывающей сцены с участием скорой помощи в начале фильма, пришлось проявить изобретательность: автомобиль скорой помощи с помощью каскадеров прорвался сквозь столики летнего кафе, где на него уже ждали актеры-массовка.
Внезапно раздался истошный крик из-за столика у стены, мужчина так сильно перепугался, что его реакция напугала съемочную группу. Они сначала подумали, что с ним что-то случилось, но оказалось, что виной всему была проехавшая слишком близко машина.
Вследствие произошедшего инцидента, актеры массовки предъявили требование о финансовой компенсации, угрожая в противном случае судебным разбирательством и публичным скандалом. Режиссеру фильма пришлось разрешить этот конфликт, увеличив выплаты актерам массовки.
17) Настоящий аэродром был задействован в качестве Минской автострады. Рязанов изначально мечтал о посадке на обычной автостраде, однако этот план не осуществился из-за недостаточной прочности асфальтового покрытия, которое не выдержало бы веса самолета.
Чтобы скрыть истинное назначение аэродрома, решили притвориться, что это обычная городская автострада. Взлетно-посадочную полосу очистили от всех опознавательных знаков и прожекторов, по краям возвели декоративные сооружения, имитирующие дома, высадили деревья, установили светофоры и разметку, а для большей правдоподобности даже привезли бочку с квасом.
Самым непростым этапом, безусловно, стала посадка самолета в условиях проезжей части, где курсировали автомобили. Этот сложный трюк взял на себя опытный пилот Иван Таращан, однако он выдвинул два условия:
- В сцене должны присутствовать только легковые автомобили.
- В случае непредвиденных обстоятельств за рулем автомобиля должны находиться люди с опытом управления воздушными судами, поскольку они обладают навыками быстрого принятия решений и ориентирования в сложных ситуациях.
Исполнение обоих требований было выполнено, и трюк удался с первого раза. Для полной уверенности, однако, было отснято еще несколько дублей, все они получились на высшем уровне.
18) Итальянский гонщик Серджио Миони был главным исполнителем большинства зрелищных автомобильных трюков. Однако, когда его сотрудничество завершилось, он вернулся в Италию, и оставшиеся опасные эпизоды были возложены на плечи советских каскадеров.
19) Во время съёмки эпизода, где "Москвич" садится на "Жигули", из "Москвича" были сняты двигатель и некоторые другие компоненты для снижения веса автомобиля. В салоне "Москвича" в это время были не актёры, а три манекена.
20) Эффект взрыва бензоколонки произвел на зрителей неизгладимое впечатление своей грандиозностью. К счастью, для съемок не понадобилось использовать настоящую бензостанцию, вместо этого создали макет, который оказался настолько реалистичным, что некоторые водители пытались заправиться именно там.
21) Самым вызывающим опасениям элементом всей постановки был прыжок через разводной мост. Его реализация потребовала кропотливой работы в течение почти месяца, ведь каждая деталь должна была быть идеально продумана, чтобы избежать любых несчастных случаев.
Расчеты показали, что расстояние от края моста до теплохода равнялось примерно 8 метрам, что сделало прыжок невозможным. Чтобы обойти эту проблему, создатели фильма решили использовать небольшой трюк: на теплоходе построили небольшую надстройку, что уменьшило расстояние до 5 метров, что все же оставалось весьма рискованным для прыжка.
В этот раз исполнители трюка были не профессиональные актеры, а молодые артисты циркового училища, для которых это был дебютный и, что самое главное, без страховки, номер. Только актер Нинетто Даволли, воплотивший на сцене образ Джузеппе, пожелал лично выполнить этот опасный элемент.
Что касается Миронова, то, как я уже отмечал, он действительно участвовал в съемках сцены на мосту. Цель этого было создать иллюзию, что и другие актеры сами прыгали на теплоход.
22) Вспомните момент, когда герой Миронова погружается в глубины в поисках сокровищ, спрятанных в сундуке. На самом деле, эта захватывающая сцена не была снята на Неве. Реальность оказалась куда более экзотичной: съемки проходили в кристально чистых водах Средиземного моря у берегов Неаполя.
23) Успех фильма "Невероятные приключения итальянцев в России" оказался феноменальным: за первый год проката ознаменовался впечатляющей посещаемостью, превысившей 50 миллионов зрителей.
24) Итальянские актеры, отработав над фильмом, ощутили сильное истощение из-за напряженного темпа съемочного процесса. Это обстоятельство опровергло широко распространенное на Западе мнение о медлительности русских актеров. После совместной работы с Рязановым итальянцы пересмотрели свое представление о русской актерской школе.
На этом все, буду очень рад, если вы оцените статью лайком и подпишетесь на канал, чтобы не пропустить новые публикации. Спасибо за внимание!
Напишите в комментариях, что Вы думаете про этот прекрасный фильм