Актер Виктор Уральский стал одним из самых узнаваемых лиц советского кинематографа, не сыграв ни одной главной роли. Хоть его появление в кадре и длилось считанные секунды, зрители все равно безошибочно узнавали в нем «того самого повара», «дворника» или «милиционера».
За кадром, вдали от съемочных площадок, Уральский прожил скромную, но удивительно цельную личную жизнь. Полвека рядом с любимой женщиной, дочь, продолжившая семейную династию, и внук, ставший третьим поколением, связанным с кино.
Судьба артиста — это история о преданности, тихом мужестве и семейной любви. Подробнее о жизни любимого актера режиссера Леонида Гайдая читайте в новом материале Пятого канала, который публикуют «Известия».
Ранние годы и становление в профессии
Будущий артист Виктор Уральский появился на свет 26 июня 1925 года в самом сердце страны — в Москве, в семье, где театр и искусство были частью повседневной жизни.
Его отец, Владимир Уральский, был хорошо известен по ролям в советских фильмах, а мать, Полина Григорьевна Дыновская (урожденная Дыбнер), также посвятила свою жизнь театральному искусству. Атмосфера дома, наполненная репетициями, обсуждением ролей и закулисными историями, с детства формировала его вкус и интерес к сцене.
Тем не менее, привычное детство Виктора оборвалось в 1941 году, когда началась Великая Отечественная война. Как и тысячи подростков того времени, он был вынужден повзрослеть раньше срока.
Бросив школу, он начал трудиться на 1-м Государственном часовом заводе имени Кирова — работал там в должности слесаря-инструментальщика, внося свой вклад в оборонную промышленность.
Однако вскоре предприятие было эвакуировано, и Виктору пришлось искать новое место работы. Так он оказался диспетчером на автобазе Мосгорисполкома.
Переломный момент наступил в сентябре 1942 года, когда семья перебралась во время эвакуации в Алма-Ату. Именно там началось его системное погружение в профессию: он поступил в эвакуированное театральное училище при Театре имени Моссовета.
Учеба в условиях военного времени не была легкой, но молодой человек был настроен серьезно. Параллельно с занятиями он начал сниматься в массовках и эпизодах на Центральной объединенной киностудии — так началась его экранная жизнь.
Спокойной учебе помешала служба. Уже в феврале 1943 года Виктор был призван в Красную Армию. Его распределили рядовым-стрелком, и он оказался на фронте.
Спустя год, в апреле 1944-го, по состоянию здоровья он был демобилизован. Вернувшись в Алма-Ату, Уральский снова взял курс на актерскую карьеру и решил идти по уже выбранному пути. С конца 1944 года начался его профессиональный театральный путь.
Он успел поработать в целой череде театров: в драме и комедии Калининского района Москвы, драматическом театре ЦДКА имени Фрунзе, Владимирской областной филармонии, театре драмы и комедии Министерства речного флота СССР, а также в Калининградском областном драматическом театре.
Этот период длился более десяти лет — с декабря 1944 по март 1955 года.
За это время актер сыграл около двадцати характерных, преимущественно комедийных ролей. Он постепенно накапливал сценический опыт, учился чувствовать публику и оттачивал актерское мастерство в разнообразных по жанру спектаклях.
Настоящим прорывом в кинокарьере Уральского стал 1954 год, когда он дебютировал в картине «Школа мужества» в роли Тимошкина. Этот первый серьезный опыт в кино оказался успешным и открыл ему путь к более заметным ролям. Так началась его долгосрочная связь с отечественным кинематографом.
Работа в театре и путь в большое кино
После смерти отца в 1955 году Виктор Уральский окончательно обосновался в Москве. В июне того же года он был принят в труппу Театра-студии киноактера — коллектива, который стал для него профессиональным домом почти на четыре десятилетия.
На сцене этого театра он продолжал оттачивать свое мастерство, расширяя репертуар характерными ролями. Среди них — Тесто в постановке «Сверстники», дворник в «Мандате», Бобров в «Несущий в себе», Попугайчиков в «Смерти Тарелкина», милиционер в «Иване Васильевиче», Семен Семенович в «Тане» и Семенов в пьесе «Русские люди».
Параллельно с театральной деятельностью Виктор активно снимался в кино. За свою многолетнюю карьеру он появился более чем в 190 фильмах. Его герои — люди рабочих профессий, дворники, повара, милиционеры, матросы, продавцы — были знакомы каждому зрителю.
Чаще всего это были эпизоды без слов, без упоминания в титрах, но они играли важную роль в создании атмосферы фильма. Суммарно, по оценкам критиков, все персонажи Уральского в картинах Гайдая провели в кадре не более пяти минут. Но даже этого времени хватало, чтобы зритель надолго запомнил его лицо.
Настоящим переломным моментом в кинокарьере Уральского стало знакомство с Леонидом Гайдаем в начале 1960-х. Это произошло во время кастинга к фильму по рассказам О. Генри «Деловые люди».
Режиссера поразила точность, с которой Уральский схватывал образ, и хотя ему досталась эпизодическая роль кочегара, Гайдай сразу понял: с этим артистом он будет работать еще не раз.
Так и случилось. Виктор Уральский стал рекордсменом по количеству появлений в фильмах Гайдая — он снялся в 11 лентах великого режиссера, включая «Операцию Ы», «Бриллиантовую руку», «Иван Васильевич меняет профессию», «12 стульев», «Не может быть!», «Инкогнито из Петербурга», «За спичками», а также более поздние картины — «Спортлото-82», «Опасно для жизни», «Частный детектив, или Операция «Кооперация».
По этому показателю он обошел даже Георгия Вицина и Нину Гребешкову — жену самого режиссера.
Интересно, что при этом Уральский никогда не играл даже роли второго плана. Его уделом оставались эпизоды — короткие, но яркие. Иногда он появлялся в кадре буквально на пару секунд, однако благодаря харизме и точности игры его персонажи становились «живыми» — узнаваемыми, достоверными, подлинными.
Виктор быстро стал своим в кругу Гайдая. Их отношения переросли в крепкую дружбу: семьи режиссера и актера часто отдыхали вместе, а их дочери — Ирина Уральская и Оксана Гайдай — дружат и по сей день.
Возможно, именно эта личная близость объясняет такую творческую постоянность: Гайдай без слов понимал, что именно Уральский нужен в той или иной сцене.
Актер Давид Абашидзе вспоминал, что Уральский обладал редчайшим талантом — играть без подготовки. Он мог приехать на съемочную площадку, выслушать два предложения от режиссера и мгновенно перевоплотиться в нужного героя.
За это его и ценили — особенно в тех случаях, когда нужно было срочно и точно сыграть эпизод, от которого зависела атмосфера всей сцены.
Личная жизнь и последние годы
Личная жизнь Виктора Уральского была спокойной и удивительно устойчивой — редкость для актерской среды. В 1959 году он женился на Лилии Михайловне Ястребовой — инженере-геологе. Супруги прожили вместе полвека, поддерживая друг друга в повседневной жизни и преодолевая любые испытания бок о бок.
В семье родилась дочь — Ирина. Она появилась на свет в 1961 году и, как и ее отец, выбрала путь в мир искусства. В 1987 году Ирина окончила операторский факультет ВГИКа (мастерская В. Д. Нахабцева). За свою карьеру она сняла множество документальных фильмов и даже попробовала себя в режиссуре.
В 2010 году она представила публике ленту «Династия. Век ХХ» — документальный фильм о судьбе семьи Уральских, творческой династии, чьи корни уходят в дореволюционную театральную Москву.
Внук актера, Сергей Петрига, пошел по стопам матери и окончил тот же ВГИК, но уже в новом веке. Он также выбрал профессию кинооператора, работает в игровых и документальных проектах, продолжая дело семьи в третьем поколении.
Последние годы жизни для Виктора Уральского были омрачены тяжелым недугом. У него диагностировали болезнь Паркинсона — прогрессирующее заболевание, которое постепенно отнимает у человека физические силы.
Несмотря на диагноз, он не спешил уходить со сцены: продолжал сниматься, играть, работать. Его последняя роль в кино пришлась на 2008 год — тогда он снялся в фильме «Платон».
16 марта 2009 года, в возрасте 83 лет, Виктор Уральский ушел из жизни в Москве. Тело было кремировано, а урна с прахом захоронена в семейной могиле на Новом Донском кладбище, рядом с родителями.