Недавно мне задали простой вопрос: «Почему даже в 2025 году работы женщин-художниц на аукционах и в галереях стоят дешевле мужчин?»
Отвечаю коротко: ПОТОМУ ЧТО! 🤬
Эффект Матильды не просто жив — он системно встроен в арт-рынок. И свежий отчет Art Basel & UBS 2025 это доказывает цифрами.
Суть явлений (и почему они — враги справедливости):
▫️ Эффект Матильды (по имени суфражистки Матильды Грейдж): системное замалчивание достижений женщин, приписывание их заслуг мужчинам-коллегам или наставникам.
▫️ Эффект Матфея (термин социолога Харриет Цукерман, библейская отсылка: «имеющему дастся...»): успех притягивает ресурсы, слава мужчин-художников автоматически повышает ценность их работ — даже средних.
Что говорит исследование ART BASEL 2025? (ключевые выводы):
🖼️ Ценовой разрыв сохраняется:
• Работы художников-мужчин в среднем оцениваются на 38% выше, чем женщин сопоставимого уровня карьеры, образования и выставочной истории (анализ 12 000 лотов ведущих аукционов 2023-2024).
• В сегменте молодого искусства (до 35 лет) разрыв меньше (15-20%), но начинает резко расти после 40 лет — когда мужчины получают институциональное признание, а женщины сталкиваются с "стеклянным потолком".
🏛️ Представленность в топ-сегменте:
• Среди 100 самых дорогих ныне живущих художников — только 18 женщин (данные Art Basel 2025).
• В программах главных международных биеннале (2024-2025) доля женщин-участниц не превысила 37% (Венеция, Сан-Паулу, Стамбул).
💰 Инвестиционный перекос ("Эффект Матфея" в действии):
• 78% крупных частных инвестиций (свыше $1 млн.) в 2024 году были направлены в работы мужчин-художников старше 50 лет.
• Коллекционеры называют "предсказуемость рынка" и "проверенные имена" — что напрямую связано с исторической недооценкой женщин (Эффект Матильды прошлого → Эффект Матфея настоящего).
Почему Эффект Матильды ВСЕ ЕЩЕ РАБОТАЕТ?
1️⃣ Рыночная инерция: Галереи и аукционы неохотно ломают шаблоны, опасаясь "риска" при продвижении женщин.
2️⃣ Критика = ресурс: Мужчины-художники чаще получают масштабные ретроспективы и монографии (даже посредственные), закрепляя их статус. У женщин такой поддержки нет.
3️⃣ Миф о "гении": Образ "гения-одиночки" исторически мужской. Женщин воспринимают как "часть группы" или "проект куратора" (отсылка к Артемизии Джентилески, чьи работы приписывали отцу).
Главный вывод отчета и наш:
🚫 Данные 2025 года доказывают: женщины в искусстве НЕ РАВНЫ в правах с мужчинами.
Не в праве на равную цену,
Не в праве на равное представительство в истории,
Не в праве на справедливое инвестирование.
Что делать? Ломать систему!
✅ Требуйте от музеев и ярмарок (вроде Art Basel!) паритетных квот и программ переоценки наследия.
✅ Инвестируйте сознательно: Ищите галереи, продвигающие женщин (Galerie Lelong, White Cube, Templon делают это системно).
✅ Изучайте и делитесь именами:
• Линетт Йиадом-Боакие (Гана-Великобритания) — звезда документальной живописи,
• Анна Вейлет (Франция) — скульптура на стыке науки и мифа,
• Паула Регу (Португалия, 1925–2025) — чьи работы взлетели после смерти, подтверждая эффект "опоздавшего признания" для женщин.
Пока рынок ценит имя, а не талант — Эффект Матильды победит.
#ПереоценкаГениев начинается с вашего внимания.
Работы художницы Надежды Прадес
