История Киноклуба «Диалог» в отчётах. №366. Дата собрания: 28.06.2025.
Аврора (Ширли Маклейн) — любящая мама и очень тревожный человек. Её дочь — Эмма (Дебра Уингер) с самого детства умело подстраивается под материнские страхи, в нужные моменты играет роль «взрослого». Дочь взрослеет, и вот уже недостойный с точки зрения матери мужчина Флэп (Джефф Дэниелс) увозит самое дорогое в другой штат. У Авроры образуется куча мучительного свободного времени…
Начнём с конца… Конца просмотра. 10 минут перерыва — в этот раз недостаточное время для саморефлексии, поэтому первый круг обсуждения был невероятно тихим. Я буквально прислушивался к репликам резидентов, как охотник, старающийся не спугнуть добычу. Все присутствующие оценили картину высоко, что не всегда хорошо для Киноклуба. Дискуссия — не единственная составляющая вечера, но важная.
В таких случаях помогает копать глубже, что мы и сделали. Раз все отметили отменную игру актёров, было логичным обсудить главных персонажей. Аврора — внешне глава семьи, кремень, южная аристократка. Ей претит притворяться, она напрямую осуждает выбор дочери в личной жизни. Последующие события естественно подтверждают правильность позиции, однако счастливее это Аврору не делает. Любовь к дочери выражается по-разному, но финал расставляет всё на свои места.
Персонаж Дебры Уингер — это уверенная в своих решениях, не сомневающаяся домохозяйка, посвятившая себя воспитанию детей. Нынче таких персонажей редко встретишь, особенно в главной роли. Режиссёр Джеймс Л. Брукс очень деликатно подходит к теме самореализации Эммы. Её энергия как бы намекает, что и в карьере героиня могла бы добиться вершин, но фильм нарочито игнорирует такие мысли. Не было сцены, где Эмма жаловалась бы на своё положение, отсутствие работы и реализации. Всё что позволяют себе создатели, это один эпизод, где лучшая подруга Петси (Лиза Харт Кэрролл) знакомит героиню с Нью-Йоркскими подругами с успешными карьерами.
Обсудили мужских персонажей. У соседа Гаретта (Джек Николсон), на первый взгляд, ничего общего с Авророй нет: нет семьи, обязательств и недостатка физических контактов. Однако очевидно, что герой, после ухода в «космический запас», застрял на одном месте. Развитие персонажа стартует именно после встречи с Авророй.
Для Флэпа семья не на первом месте. Человек явно фанат своей работы, в личной же жизни плывёт по течению, Эмма всегда прикроет и решит бытовые вопросы. Вокруг этого героя возник спор. Уметь вовремя уступить и видеть свои слабости — это преимущество или это отказ от воли?
Интересное название картины, правда? Перевод оригинала даёт нам академическое «Выражения нежности» и здесь надо признать, что «Язык нежности» — удачная находка локализаторов. Идея того, что люди скудны на важные слова в разговорах с близкими — это тема частая в кино. А вот показ других способов проявления нежности — это встречается пореже. При этом деньги в фильме — это чаще всего причина ссор и расстройств. Просто быть рядом, молча или в стороне защищая интересы близкого. Готовность прикрыть при любом ударе жизни.
Создатели фильма отмечали, что актёрам дозволялось довольно много импровизации в кадре. И здесь таланты Маклейн и Николсона проявились блестяще. Взаимодействие с предметами, мимика, реакция на реплики партнёра, — все эти приёмы мы видим реже в современном кино. А некоторые режиссёры специально запрещают эмоциональную вольность.
«Язык нежности» — это классический пример трагикомедии, где трагическая составляющая цепляет до глубины души, при этом комедийная умело разбавляет происходящее. Цените своих близких и находите слова, чтобы сказать им об этом.
Ждём вас в Киноклубе!
***
Специально для Киноклуба.
Кадры взяты с просторов сети.