В связи с назначением Валерия Абисаловича генеральным директором Большого театра, участились случаи обменных гастролей между Мариинским и Большим театрами.
В этот раз к нам привезли балет "Мастер и Маргарита" на музыку Альфреда Шнитке и Милко Лазара.
Было 5 спектаклей - оркестр Мариинского, дирижёр, труппа - Большого. Смотрю составы - каждый раз разный. И партии распределены и сгруппированы как-то очень уж причудливо.
В каждом составе - по 1-2 знакомых имён - и всё порознь. Получалось, что если идти, то на кого-то одного. Воланд - Родькин. Лобухин - Понтий Пилат. Вишнëва - Маргарита. Воланд - Лантратов.
Тут столкнулась с тем, что в памяти очень уж яркие герои многосерийного фильма Бортко.
Воланд - Басилашвили, Понтий Пилат - Лавров. Совсем не совпадает с молодыми и статными Родькиным, Лантратовым, и с могучим Лобухиным.
Пошла на Родькина. И на музыку Шнитке.
Понимала, что будет современная хореография. Интересно было, как хореограф-постановщик решил многочисленные задачи воплощения тех или иных сцен.
Понятно, что книга/фильм большие, и в 2-х актный балет всего не уместить. И всё же. Про Йешуа - ни слова. Понтий Пилат - эффектный, но его почти нет на сцене.
А вот Воланда больше, чем кого-либо. Думается, Родькину это понравилось, как и сама тёмная партия. Танго Воланда - самый яркий номер, блестяще выполненный по пластике, тонкий, филигранный образ.
Запомнился Кот Бегемот. По-женски пластичный, танцор показал поистине кошачью грацию.
Была Гелла. Не сразу поняла, что это она - тонкая, статная, элегантная, строгая дева с хореографией "Рубинов" Баланчина. Не было и в помине той рыжеволосой, вульгарной девицы, какую описывал Булгаков.
Азазелло где-то маячил сбоку. Клетчатый - тоже.
Маргарита носилась с листками по сцене, были полёт и бал. Сцены превращения, полёта, шабаша, прибытия на бал гостей-висельников - очень схематичны, лишь штрихи. А ведь это самое интересное;)
Зато история Берлиоза, Аннушка, пролившая масло, "живой" Трамвай, отрезанная голова - более детально.
Сцена в театре Варьете, фокусы с одеждой, валютой были решены оригинально. "Голые короли" - люди, помешанные на гламуре и деньгах, и без них совершенно нелепые.
Платок Фриды - был! Длинный, белый, тянущийся изо рта Фриды к рту Маргариты. Получился причудливый, символичный дуэт.
Руки висельников по локоть были красными. Они всячески это обыгрывали, создавая различные фигуры и комбинации на сцене.
Трюки с люками. Персонажи исчезали в пол и наоборот, появлялись из-под. Да ещё фокусы с головами. Много мужских поддержек, необычно. Воланд с Бездомным, Воланд с Мастером, Воланд с Берлиозом...
По финальной сцене получалось, что после всей свистопляски Маргарита получила "всё как прежде" - Мастера, уютную каморку, где они могут вместе находиться и наслаждаться покоем.
В зале была гробовая тишина, хотя битком. А аплодировали дружно, долго. Было много модных дам. В коридоре услышала, как одна другой говорит: "Современная хореография - это, конечно, хорошо, но мне надо, чтоб крутили фуэте. " И ещё: "Тем, кто не знает сюжет - сложно будет понять, о чем балет".
Музыка Шнитке очень ладно вписалась в сие действо, задавала настроение и тон. Много солировали строгое, классическое фортепиано, вперемешку с ироничной скрипкой. Как нельзя лучше нарисовался переполох, учиненный Воландом. И вообще, он - Родькин - был тут главный герой.
Балет на музыку Альфреда Шнитке и Милко Лазара «Мастер и Маргарита». Хореограф — Эдвард Клюг.
28 июня в 13:00 главные партии исполнили: Игорь Цвирко, Кристина Кретова, Денис Родькин, Александр Водопетов, Клим Ефимов.
За пультом Симфонического оркестра Мариинского театра — дирижер-постановщик спектакля Антон Гришанин.
Фото - оф. группа Мариинского театра (с)
https://vk.com/mariinsky?from=groups
Авторы фото - Наташа Разина и Михаил Вильчук
28.06.2025