То, что «Солярис» – не только торговый центр у метро Саларьево я, конечно, и так знала. Но посмотреть этот фильм 1972 года как-то не решалась. Во-первых, авторское кино от меня бесконечно далеко, а смыслы его так же черны, как далек и непрогляден космос. Во-вторых, я люблю фантастику и ее сочетание с авторским кино тоже как-то не поддается моему осмыслению. Не каждому дано. Однако, несколько лет назад была просмотрена «Космическая Одиссея 2001» С. Кубрика. И ничего, Солнце не перестало вращаться вокруг Земли)))) И даже ни одна черепаха, смиренно поддерживающая нашу плоскую планету, не соскользнула. А вчера настало время «Солярис». После просмотра фильма я прочла пару интересных статей и умопомрачительных в своем пафосе комментариев. ООООО, эти комменты. Уверена, что даже Тарковский понимал смысл и посыл собственного фильма весьма посредственно по сравнению с некоторыми эрудитами))) Я же обращусь к сюжету. Потому что, если режиссер решил обернуть свою философскую притчу в сюжет, значит он тоже имеет смысл. И, кстати, довольно интересный.
Это описание: на космическую станцию, сотрудники которой давно и тщетно пытаются сладить с загадкой планеты Солярис, полностью покрытой Океаном, прибывает новый учёный, психолог Крис Кельвин. Его задача - разобраться в странных сообщениях, поступающих со станции и закрыть её вместе со всей бесплодной «соляристикой». Поначалу ему кажется, что немногие уцелевшие на станции ученые сошли с ума, а потом он и сам становится жертвой жуткого наваждения: ему является его жена Хари, некоторое время назад покончившая с собой.
А вот, что было на самом деле (со спойлерами, хотя, какие там спойлеры…):
Фильм начинается с наблюдениями за водой и водорослями. Наблюдает за ними Крис Кельвин, психолог и человек с грустными глазами. Насмотревшись на озеро, он идет домой. Там его отец, тетя и какая-то девочка. Все готовы проводить его утром в космос на станцию возле планеты Солярис. Эту планету всей Землей давно и безуспешно пытаются изучить и немножко подчинить. Она активно сопротивляется с помощью монструозного живого Океана. В этот же день приезжает некто пилот вертолета Бетон. Все смотрят архивное видео, где у Бертона еще были волосы и неотразимая красота. Судя по лысине и потасканности теперешнего Бертона, прошло лет 10. На видео пилот рассказывает, как Океан Соляриса засосал пару работников станции, а его, пилота, всячески смущал странными видениями. Ему и верят и не очень. Соляристика как наука или мертва официально, или еще теплится за счет особого мнения какого-то авторитетного ученого. И вот, годы спустя К.Кельвин должен лететь на станцию чтобы оценить состояние оставшихся трех работников и принять окончательное решение. Он сух как ветка в костре, не приемлет философских рассуждений и ссорится с Бертоном. Однако последний напоследок все же рассказывает, что его галлюцинация над Океаном имели некое отношение к будущему. Кельвин ссорится еще и с отцом и наконец летит. На станции его никто не встречает. Он тыкается по отсекам и находит доктора Снаута. Тот ведет себя странненько, а потом еще и сообщает о самоубийстве доктора Гибаряна, единственного, кого Кельвин знал. Доктор Сарториус торчит в лаборатории и демонстрирует не только странности, но и хамство. Кельвин находит отсек Гибаряна и очень секретную видеокассету, к которой ведет записка К. Кельвину и стрелочка. Он просматривает видео, где Гибарян в наивысшей степени тревоги не сообщает ему просто совершенно никаких полезных сведений. Но, мы видим, что по станции бродит какая-то девчушка. А потом к Кельвину присоединяется бывшая жена Хари (нам, как и самому счастливому молодожену известно, что она самоу-билась 10 лет назад). Он сажает ее в ракету и отправляет восвояси. Тоесть, уточняю. Ракета была настоящая. А бывшая жена? Утром она снова появляется. Тут уже Кельвин принимает ее как данность и начинает любить пуще прежнего. А она так без него не может, что буквально физически готова погибнуть только бы он был в поле зрения. Благо, это не проблема, так как регенерация у нее идет на глазах. На дне рождения Снаута, Сарториус предъявляет Кельвину, что тот только и делает, что спит и проводит время с псевдо женой, которая состоит из одних нейтрино и нервино (моя личная единица измерения = 1 намотанный на кулак комок нервов.). Как зритель я с ним совершенно согласна. Как психолог г-н Кельвин даже не ноль, а кто-то уходящий глубоко в минус. Единственное, с него сняли Электроэнцефалограмму и зарядили ей совместно с рентгеновскими лучами прям в б`ошку Океана. Экс жена начинает осознавать, что она не настоящая, расстраивается и предпринимает разнообразные попытки самоу-бийства (прям как настоящая!!!!) пока двое ученых не помогают ей упокоиться, воспользовавшись болезнью Кельвина. Дело близится к завершению. Обсуждается возможность возвращения Кельвина на Землю (учитывая, насколько он бесполезный работник), и вот он вроде как на Земле, видит свою любимую воду, водоросль, отца… Падает перед ним на колени. Но мы понимаем, что это Океан, воспользовавшись его ЭЭГ формирует острова его же, Кельвина вины и страданий.
Как долго я это пересказывала… Но и фильм из 2-х частей длится 2 часа 46 минут. Хотя, все это время я стонала и кряхтела, кино не скучное. Это созерцательный, наполненный символами и иносказаниями фильм. Я читала про заочный спор Тарковского с Кубриком, про обезьян и совесть, и вину, и веру, но мне кажется они говорили об одном и том же Боге, просто на совершенно разных уровнях и языках.
Что мне понравилось: кино протяжное, но не тягомотное, вдумчивое. Мы как-то утратили способность наблюдать за человеком, который наблюдает за водой. А в этом что-то есть. Понравились детали, символы, часть из которых понятна, часть нет… Вот лошадь что значит? Понравились актеры. Все, включая эпизодические роли, были прекрасны. Эта мать Кельвина, ледяная женщина с протокольным выражением лица. Добрейшие, всепрощающий отец. Смиренный, но не сломленный Бертон. Бывшая жена Хари и ее трансформации. Да все, кроме…
Что мне не понравилось: Донатас Банионис в роли К. Кельвина. Нет. Не понравился. Ни без эмоциональная игра, ни попытка эмоциональной игры. Ничего. Не знаю, кусочек картона сыграл бы лучше. Может быть только в самом конце, оказавшись на Земле, и глядя сквозь окно на своего отца, он что-то почувствовал… Мотивация у него, конечно, тоже улет. Винить себя в смерти жены, которую не сильно-то любил на излете отношений. И так любить, так сильно любить ее на станции, когда это и не она вовсе, а сон разума, порожденный чудовищем. Есть претензии и к одномоментным персонажам: девочка в доме отца Кельвина. Это вообще кто? Что там за история с холодной матерью? Карлик в лаборатории Сарториуса (так Линчем потянуло, что я аж форточку закрыла), девочка у Геборяна… Ухо у Снаута…
В общем, я тут, конечно, больше о внешней форме. Но, повторюсь, если режиссер выбрал и так тщательно проработал этот сюжет, значит зашифрованная в нем философия не могла существовать в вакууме. Тоесть форма тоже важна. Тем и интересна))