15 июня случайно попала на одноактный балет итальянца Лучано Каннито ( хореография, либретто; музыка Нино Рота) в Астраханском театре опере и балета.
Не люблю душещипательные фильмы и спектакли о бандитах. Но хотелось поднять себе настроение. Всё равно чем. Театр ещё никогда меня не подводил. В отличие от кино, книг и людей.
И шесть лет назад на премьере этого балета я не обратила на него внимания лишь потому, что он шёл в паре с таким же одноактным балетом Щедрина "Кармен -сюита", а там блистала наша балерина экстра класса Маша Стец.
Так что никогда, конечно, не надо объединять на одном представлении два одноактных балета. Один поглотит другой. Зрители устанут. Самое лучшее - привязать к одноактному балету дивертисмент - отрывки из балетов. Ну, а уж если удастся сблизить сюжетно первое и второе действие - это будет огромной удачей.
Астраханский спектакль - та самая огромная удача. Не знаю, кто вдыхал жизнь в "Крёстного отца" спустя шесть лет. Приезжал ли сам Каннито, его помощник или так блистательно поработала местная команда. Этот балет ставят не часто. И беспокоить вопросами театр не хочу: пресс-секретарь в театре новый и к тому же она в декретном отпуске.
Так что в любом случае молодец новый главный балетмейстер театра Юрий Клевцов. Балет смотришь, как говорится, на одном дыхании, а иногда и забываешь дышать.
Забывала я дышать, когда на сцене появлялся младший сын дона Вито Корлеоне Майкл ( Аскар Сиразиев) с возлюбленной Кей Адамс (Айгуль Альмухаметова). Оба были великолепны, оба жили жизнью своих персонажей, а не играли. Это всегда производит сильнейшее впечатление, как и отточенная техника.
Аскару Сиразиеву удаются роли сложных персонажей, неоднозначных людей. Недавно он потряс в роли Каренина, а вот теперь, пардон за игру слов, сиразил , показав, как неглупый, нежный человек, умеющий любить, умеет и убивать.
Так что по дороге домой и я делала "работу над ошибками". А так ли я жила? Как мне удалось прожить по сути жизнь, не совершив подлости, никого не убив? Но всё же ранив... Но как же действительно трагично сложилась жизнь знакомых подлецов...
Но, конечно, копанию в душе помогло второе отделение спектакля, дивертисмент. Считается, что отдельные танцы не должны быть связаны с сюжетом основного балета. Но Петипа, как известно, нарушал это правило и в "Щелкунчике", и в других спектаклях. Ну, а то, что позволено мэтру, в театре после него могут делать все!
Второе отделение открылось после балета "Крёстный отец" танцем пиратов из балета "Корсар" ( хореография Ю. Клевцова). Это смотрелось очень органично после танцев гангстеров!
Да и практически все танцы, как мне кажется, раскрывали душу героев "Крёстного отца". Завораживали, скажу честно, не все номера, но половина из них были великолепны. Я по старой привычке ставлю обычно в программке оценки солистам по пятибалльной системе, причём это две оценки: моя и зрителей . Так вот напротив четырёх танцев стоят по две шестёрки! А как ещё выразить своё восхищение?!
Первыми шестёрки у меня и зрителей получил дуэт "Не из списка" на музыку Уильямса в исполнении Айгуль Альмухаметовой и нового солиста балета Яна Чижевского ( хорош!) И представьте себе, хореографом номера стал Артур Альмухаметов!
Поразили в самое сердце танцы из балета "Эсмеральда"( Татьяна Топоркова, Даниил Соколов).
Танго из балета "Золотой век" зашкаливало по аплодисментам Виктории Шалгиной, Савелию Храмкову, Яну Чижевскому, Аскару Сиразиеву и Азамату Майкенову.
Ну, а "Летний вальс" на музыку Петрова ( хореография Ю.Клевцова) оставил, благодаря Софии Романовой и Всеволоду Табачуку, все остальные танцы за флагом.
Поэтому, наверное, очень органично звучали после спектакля в зале речёвки: "Бра-во! Мо-лод-цы! Слава России!"
Но можно же и разнообразить посвящения!Скандировать, например: "Слава Астрахани, театру, Клевцову!" Пора восстанавливать клуб балетоманов, который работал в театре при Уральском.