Любая керамическая поверхность – это не просто граница какой-либо формы с пространством. Это еще игра цветных бликов, притягательных структурных узоров глины или осязаемой фактуры. Последняя, кроме визуальных впечатлений, вызывают у человека тактильные ощущения, в меру накопленного им тактильного опыта. Потому уникальные эстетические свойства фактурных изображений особенно завораживают.
По сравнению с гладкой, можно сказать безмолвной поверхностью, фактурная всегда выглядит так, будто в материале закодировано тайное послание. Попробую разобраться, о чем же оно.
В самом начале следует остановиться на понятии «фактура», так как оно часто путается с «текстурой» и периодически используются взаимозаменяемо. Текстура – это все-таки узор, рисунок на поверхности, а фактура – рельеф, который можно распознать на ощупь.
Особенности восприятия осязаемого искусства
Человеческий глаз и мозг обладают врожденной способностью воспринимать и анализировать сложные визуальные паттерны, в том числе неровные фактуры.
Согласно исследованиям нейробиологов, воспринимать неровную, фактурированную поверхность человеческому глазу приятнее других, потому, что она содержит больше визуальной информации и стимулирует активность сразу в нескольких областях мозга, связанных с распознаванием форм, глубины и текстуры.
Ровная однотонная поверхность, содержит гораздо меньшее количество информации и воспринимается человеком как визуально "плоская" и даже скучная. Зато она может вызывать ощущение порядка и спокойствия, что полезно для концентрации и медитативных состояний, в то время как фактурные поверхности стимулируют мышление.
Неровная поверхность обладает темпераментом – всегда украшенная линиями светотени, она обогащает наше восприятие глубины и объема. Благодаря большему количеству сенсорных данных, в мозге возникает сложный анализ визуальных стимулов, это бесконечно привлекает наше внимание и поддерживает интерес.
Если при этом мы рассматриваем фактуры естественные, схожие с природными, то радуем свой мозг дополнительно: на такой тип узора наши органы чувств настроены эволюционно. В моменте рассматривания, как правило, человек ощущает органичность с окружающим миром, что способствует расслаблению и положительному настрою.
Индивидуальное впечатление от фактуры
У каждого человека в опыте есть своя библиотека тактильных ощущений. Она формируется на протяжении всей жизни через обработку сенсорной информации о всех физических прикосновениях к внешнему миру. Мы воспринимаем тактильные характеристики кожей, а фиксирует их и сохраняет в нашей памяти мозг.
последовательность формирования тактильной памяти:
1. Сенсорное восприятие: мы прикасаемся к предмету, рецепторы нашей кожи улавливают форму, плотность, температуру и фактуру предмета.
2. Передача в мозг: нервные импульсы передают эту информацию в мозг, где она обрабатывается сенсорными системами.
3. Кодирование и хранение: в мозге информация кодируется в нейронные связи, формируя так называемый "памятный след". Такой след может быть кратковременным или переходить в долговременную память, в зависимости от значимости информации.
4. Воспроизведение: при повторном прикосновении к похожему предмету, визуальном его распознавании или даже при воспоминании о нем, нейронные связи активируются, и мы можем "вспомнить" тактильные ощущения, связанные с этим предметом.
Рассматривая сложную фактуру, мозг человека подключает воображаемое представление о ней – личный опыт, который позволяет, не трогая заново узнаваемые рельефы, чувствовать их.
Ценность фактуры для нашего мозга
Прикосновение, дающее человеку ощущение тепла или холода, сухости, влажности или пористости, – не всегда глубоко анализируемый, но очень важный источник информации.
В каком-то смысле мы знакомимся с новым пространством на этапе «рукопожатия» с дверной ручкой. Прикосновение к фактурной поверхности изделий не исключение. Касание – всегда источник определенных переживаний и ощущений.
Но чаще мы игнорируем тактильный контакт с окружающим миром, отдавая предпочтение свету, объему или цвету вокруг нас. Это стало привычкой.
Дефицит приятных сенсорных ощущений можно компенсировать разнообразными фактурными изделиями, созданными своими руками.
Тактильное взаимодействие с рельефом на поверхности авторского керамического изделия запустит процесс восприятия микро-структур через сенсорные рецепторы кожи, а далее, обработка этой информации доставит удовольствие нашему мозгу.
Кроме тактильных ощущений и новой информации для мышления человека, выразительные натуральные фактуры располагают к бессознательным интерпретациям: например, фактура коры дерева дает ощущение тепла.
Мои личные впечатления от фактурирования
Основная причина собранного мною материала в том, что мне очень нравится процесс «наведения» фактуры по ровной поверхности глиняных изделий. Потому с большим удовольствием поделюсь.
Продолжительное и интенсивное сканирование взглядом фактурной поверхности, открывает мне доступ к способности воспринимать незначительные на первый взгляд сенсорные контуры как важные.
Обычно это медленная, почти медитативная работа металлической петлей, стеком или печатями. И каждый из этих методов требует от меня максимальной концентрации взгляда и четкости движений.
Чем больше разрастается площадь фактурного слоя на глиняной глади, тем очевиднее, что мое внимание способно охватить все создаваемое многообразие и находить внутри рисунка явные ориентиры. Это невероятно приятное ощущение – перемещать узоры внешнего мира внутрь пространства своего сознания.
Мне думается, что в работу эту подключаются нейроны навигации, открытые учеными в 2014 году, – специализированные клетки мозга обеспечивающие пространственное ориентирование человека. (Это только "мне кажется", научных подтверждений не существует. Пока)
Согласно имеющимся исследованиям, нейроны навигации создают наше внутреннее представление о макроструктуре пространства, позволяя ориентироваться и планировать маршруты.
Нейроны навигации функционируют на уровне центральной нервной системы, анализируя информацию о положении нашего тела в пространстве. И, возможно (мои фантазии), на микроуровне, о положении стека на поверхности глины при фактурировании.
Разве не преобразовывает мозг физическое пространство в обоих случаях в некое представление о нем, стремясь упорядочить визуальную картинку через призму сенсорного опыта?
В ходе проработки микроструктуры глиняной поверхности мой мозг явно формирует определенную карту пространства рождающегося рельефа.
Мне будет очень интересно узнать от практиков, какие ощущения рождаются у вас в процессе детального фактурирования глины, комментируйте!
Почему я выбрала глину
Здесь нет никакой оригинальности: большинство мастеров именно глину, чаще других материалов, используют для создания изделий, в которых важна фактура.
Глина невероятно удобна в создании фактуры. Из-за своей пластичности и способности долго сохранять влагу, она позволяет легко придавать и корректировать ей форму. После высыхания глина затвердевает, сохраняя созданные рельефы. А после обжига глина приобретает прочность и долговечность, фиксируя фактуру.
Стоит отметить, что кроме защиты от пересыхания во время работы, глина не требует никаких особых условий.
А еще глина, превращаясь в керамику после обжига, становится необыкновенно красивой. Это важно, потому что фактура информирует нас не только о форме, но и о материи.
Фактурный рельеф проявляется на плоскости как некая новая микро-форма, но ее характер определяется одновременно как и общими контурами объема, так и материалом, на котором создан. Можно сказать, что фактура пример взаимодействия формы и материи, и отдельно друг от друга они не существуют.
Добытые мною в ходе тактильного моделирования принципы фактурирования:
— Сочетание с формой: фактура должна соответствовать форме изделия. Например, плавные линии и формы могут хорошо сочетаться с гладкой или слегка рельефной фактурой, а угловатые формы – с более контрастной и геометрической фактурой. Фактура может подчеркивать или смягчать форму. Например, глубокая рельефная фактура может сделать изделие визуально более массивным, а мелкая – более легким. Но создавать слишком много разных фактур на одном изделии не стоит, это может создать ощущение хаоса.
— Взаимодействие с цветом: цвет может усиливать или ослаблять восприятие фактуры. Например, светлые тона могут сделать фактуру более заметной, а темные – приглушить. Контрастное сочетание цвета и фактуры может привлечь внимание к определенным элементам. Например, светлая фактура на темном фоне будет более выразительной. При использовании цветных глазурей важно учитывать, как они будут взаимодействовать с выбранной фактурой.
— Баланс и ритм: мне нравится искать визуальный баланс на одном изделии между различными элементами фактуры. Например, я иногда использую разную фактуру, но слежу за равновесием композиции. Важно размещать фактурные элементы таким образом, чтобы они задавали некий ритм, движение на поверхности. Лучше всего для этого подходят повторяющиеся рельефные рисунки, выстроенные на одной линии. А вот используя симметрию, стараюсь быть аккуратней: излишествами здесь можно очень легко “перекрыть” общий замысел изделия.
— Влияние на восприятие: я уже упоминала, что фактура может влиять на тактильное восприятие готового керамического изделия. Гладкая поверхность будет приятной на ощупь, а шероховатая – создаст ощущение теплоты. Чаще эмоции у зрителя вызывают все-таки персональные ассоциации. Общие правила, такие как: грубая фактура про естественность и природу, а гладкая про современность и технологичность, не работают на сто процентов.
— Эксперименты: в основе всех шедевров заложен большой объем проходных экспериментов. Я тестировала различные материалы на сочетание, использовала разные техники создания фактур. Отминала во влажную глину листья, кружево, штампы, печати и другие, самые неожиданные предметы для создания интересного оттиска. А после, обжигала изделия на разных режимах, чтобы «поймать» самый красивый эффект. Некоторые результаты я продолжаю повторять, потому что оцениваю их как удачные находки. Что-то оказалось в реальности не столь привлекательным, как в моих фантазиях.
Очень рекомендую побольше пробовать на практике и без стеснения вдохновляться работами других керамистов.
Фактура как способ познания:
Если рассматривать фактурные рельефы как нечто, воспринимаемое нашими чувствами, то совокупность художественных неровностей – одно из множества ощущений, формирующих нас и наше представление о реальности.
Допустим, что естественная фактура – это память природной поверхности о своей истории и свойствах, тогда фактура, созданная на поверхности керамики руками человека – это память о моментах взаимодействия человека и глины.
В каком-то смысле фактура – это язык, которым с нами через материю говорит мир. Тогда каждый изгиб, каждая выемка рукотворного рельефа – может быть авторскиим посланием.
Любая форма осмысленного изделия, это не просто объект, а некое хранилище авторских переживаний, которое легко считывается зрителем, а фактура – персональное обращение к тому, кто готов к ней прикоснуться.
Сильно сомневаюсь, что есть общие правила восприятия той или иной техники фактурирования. Но ради развлечения предположу, в заключении, что отминка растений, могла бы, например, быть отпечатком времени на материале. А процарапывание, нарушение целостной поверхности глины – фиксация действием какой-либо эмоции, чувства или даже мысли. Четкие печати, возможно, – знаки своего присутствия, попытка обратить на себя внимание мира.
А если серьезно, понимание того или иного фактурного рисунка не придет через линейные алгоритмы, оно будет рождаться через личное прикосновение взглядом или собственное тактильное ощущение. Каждый раз открывая новую возможность иначе посмотреть на мир и увидеть самих себя.