Искусствоведами установлено, что во всем мире насчитывается не более 200 достоверных картин Рембранта, но в музеях и частных коллекциях их более двух тысяч, т.е. за 63 года жизни Рембрант написал более 2 тысяч картин 🤣, из этого следует, что, вероятно, рисовать шедевры он начал находясь еще в пеленках 😀, иначе никак не успеть написать столько качественных картин. Леонардо да Винчи и жизни не хватило, чтоб дописать Джоконду, так и осталась без бровей и ресниц 😂.. Критики считают, что из тысячи картин Рембранта, которыми гордятся частники и гос. музеи США, подлинными являются не более сорока. В целом же в 20 веке подделка произведений искусства приобрела необычайный размах, о чем можно судить по публикациям в прессе разных лет.
Загадочный Вермеер. Одним из самых неоднозначных голландских художников по сей день остается Ян Вермеер Делфтский (1632-75 гг)
С его жизнью и деятельностью связано немало тайн. Его картин сохранилось всего около сорока. Ажиотаж вокруг имени этого художника вспыхнул в 1937 году, когда одному крупному голландскому историку искусства Абрахаму Бредиусу предложили определить авторство неизвестной картины "Христос в Эммуасе" 👇.
Историк без колебания признал ее шедевром Вермеера. Подлинность произведения подтвердил также один из реставраторов полотна. В итоге новоявленный Вермеер был куплен Музеем Бойманса в Роттердаме за 520 тысяч флоринтов.
И только по окончании Второй мировой войны стало известно, что настоящим автором картины является Хан ван Меегерен - художник-неудачник, который хотел завоевать славу изготовлением имитаций, но потом отказался от саморазоблачений ввиду высокой стоимости его подделок. И только угроза обвинения в коллаборационизме, которая грозила смертной канью, заставила его "раскрыть карты".
Оказалось, что несколько своих "Вермееров" этот талантливый жулик продал аж самому Генриху Герингу, за что и был арестован, а затем отдан под суд как сотрудничавший с нацистами.
Будучи в заключении, наверно, от нечего делать, ван Меегерен написал еще одну картину, имитирующую Вермеера, чем доказал пораженным специалистам свое авторство подделок. После этого с него сняли обвинение в сотрудничестве, но выдвинули новое: в мошенничестве. Художнику дали всего год, но через полтора месяца он умер - не выдержало сердце.
Ювелирная мафия. Парадный золотой воинский пояс, названный Майкопским, был найден якобы на Кавказе. Эрмитаж приобрел его в 1916 году. Но лишь в 1961 эрмитажный хранитель Александр Иессен опубликовал статью, в которой доказал, что это подделка.
Технически это было сделано на 5 с плюсом, но ввиду невежества ювелирных дел мастера, были сделаны некоторые ошибки, которые и обнаружил первоклассный специалист по истории А. Иессен. Но кто же сдел этот все-таки превосходный пояс, который почти 50 лет принимали за подлинный даже специалисты Эрмитажа? Как оказалось, в 19 и в начале 20 вв. самые умелые ювелиры работали в одесских подпольных мастерских (все-таки как правы были Ильф и Петров, когда сказали, что всю контрабанду делают в Одессе..). И после длительных розысков Иессен выяснил, что до революции в Одессе жили торговцы древностями братья Шепсель и Лейба Гохманы (естественно, евреи), а также работавший на них, тоже еврей, ювелир Израиль Рухомовский.
Последний стал скандально известен после аферы с подделкой короны-тиары скифского царя Сайтоферна, которую якобы случайно обнаружили на раскопках его могилы неподалеку от Очакова. Фальшивка была выявлена после того, как эту "корону" в 1896 году купил Лувр за 200 тысяч франков (около 90 тыс руб. золотом!) как "шедевр скифского искусства".
После скандала с короной старший из братьев отошел от дел, а Лейба продолжил заниматься семейным бизнесом, снабжая через "третьи руки", частных коллекционеров (в основном из США), а также музеи России, Великобритании, Италии, Греции, Германии и Франции архиологическими древностями, среди которых были чаще, конечно, подделки.
Удивительно, но этих торговцев "историческими сокровищами" так и не посадили! 😂
Как разоблачать фальшивки? Проверить, принадлежит ли картина кисти мастера той или иной эпохе, можно с помощью анализа краски, взятой с холста, ведь в различные времена художники писали красками разными по химическому составу..
В 18-19 веках на смену натуральным краскам старых мастеров пришли краски синтетические. Скажем, цинковые белила появились лишь в 80-х годах 19 века, кадмий - желтая краска, стал применяться в 1817 году, но все равно до середины 1830-х гг. он использовался крайне редко. Хром - желтая или оранжевая краска, применяется с 1818 г., а берлинская лазурь - синий оттенок, с 1724 г. Ультрамарин - также синяя краска был найден в 1828 году, а с 1931 года началось его промышленное производство во Франции. Хромовая зеленая краска появилась в начале 19 века, однако широко стала использоваться лишь с 1860 года.
В свое время большие возможности перед экспертами открыли физико-оптические методы исследования. Например, простое фотографирование поверхности картины, освещенной косым светом, помогает определить манеру художника, а иногда и установить самого автора неизвестного полотна.
С помощью разработанного еще в 60-е годы 20 века электронно-оптического преобразователя в инфракрасных лучах можно быстро рассмотреть скрытое за любыми слоями краски первоначальное изображение. Фотографирование полотен в ультрафиолетовых и рентгеновских лучах также позволяет увидеть разницу в том, что при обычном освещении не вызвало никаких сомнений.