Алессандро Аллори — один из наиболее значимых и плодовитых художников конца XVI века во Флоренции. Его творчество оказало существенное влияние на развитие итальянского искусства эпохи.
Ранние годы и семейное окружение
Алессандро Аллори родился 31 мая 1535 года во Флоренции в семье оружейника Кристофано ди Лоренцо и Дианоры Софферони. Уже в детстве он проявил интерес к искусству, что привело его в мастерскую Аньоло Бронзино — одного из ведущих художников эпохи. По свидетельству Джорджо Вазари, после смерти отца в 1540 году, Аллори стал приёмным сыном Бронзино, что значительно повлияло на его художественное развитие. Важно отметить, что позднейшие исследователи отвергают гипотезу о родственных связях между Аллори и Бронзино, считая её ошибочной.
Образование и ранние путешествия
В 1554 году Аллори отправился в Рим вместе с братом Бастиано, чтобы приобщиться к кругу тосканских художников, живущих в Вечном городе. Там он, вероятно, познакомился с произведениями Микеланджело и Рафаэля, что оказало влияние на его стиль. В Риме он мог также иметь контакты с мастерами, что способствовало его профессиональному росту.
Вернувшись во Флоренцию в 1560 году, Аллори приступил к работе над украшением капеллы Монтауто в монастыре Сантиссима-Аннунциата по рисункам, сделанным в Ватикане. Этот проект стал важным этапом в его карьере, закрепив его репутацию как талантливого художника.
Творчество и научные исследования
В 1560 году Аллори начал писать трактат по пластической анатомии «Диалог об искусстве рисунка», посвящённый Бронзино. Этот труд свидетельствует о его интересе к научным аспектам искусства и его стремлении к совершенству в изображении человеческого тела. В это же время он создаёт алтарные картины, среди которых выделяется «Не прикасайся ко Мне» (ныне в Лувре), выполненная в 1561 году.
В 1562 году Аллори завершил портрет Паоло Каприны, который сейчас хранится в Музее Эшмола. Важным событием стало завещание Бронзино, в котором он передал Аллори все свои картины, рисунки и материалы для живописи. После смерти Бронзино Аллори продолжил жить и работать вместе с его вдовой, что подтверждает близкие личные и профессиональные связи.
Роль в флорентийской художественной жизни
В 1563 году Аллори был назначен консулом Академии рисунка во Флоренции, что свидетельствует о его признании в профессиональной среде. Он также участвовал в подготовке похорон Микеланджело, что подчеркивает его значимость в культурной элите города.
В 1570—1572 годах Аллори принимал участие в оформлении Студиоло Франческо I в Палаццо Веккьо. Этот проект, руководимый Вазари, включал сложную иконографическую программу и привлёк многих ведущих художников-маньеристов. Впоследствии, после разбора Студиоло в 1590 году, произведения были рассеяны по различным коллекциям.
Поздний период и государственная деятельность
После смерти Бронзино и Вазари Аллори стал официальным художником герцога Франческо I Медичи. Он выполнял заказы для двора, создавая портреты и религиозные композиции. В 1592 году его назначили архитектором флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре, что свидетельствует о его разносторонних талантах.
В 1590-х годах Аллори начал внедрять новшества, характерные для художников младшего поколения и эпохи Контрреформации. Его работы, такие как «Крещение Христа», «Жертвоприношение Исаака», портреты Джулиано Медичи и Бьянки Капелло, отражают новые эстетические стандарты и религиозную чувствительность времени.
Влияние и ученики
Аллори был наставником многих художников, среди которых выделяются Джованни Бидзелли, Джованни Баттиста Ванни, Кристофоро дель Альтиссимо и другие. Его сын Кристофано Аллори продолжил его дело, а также участвовал в производстве тканей и ковров, что свидетельствует о его разносторонних интересах.
Итоги и наследие
Алессандро Аллори скончался 22 сентября 1607 года во Флоренции. Его творчество оставило заметный след в истории итальянского искусства, особенно в контексте маньеризма. Его работы отличаются тонкой техникой, сложной композиционной структурой и ярко выраженной эстетикой эпохи.
Алессандро Аллори — яркий представитель флорентийского маньеризма, талантливый художник, ученик и приемный сын Бронзино, чье творчество и научные исследования оказали значительное влияние на развитие итальянского искусства. Его жизнь и творчество — это яркий пример того, как личные связи, научные интересы и художественный талант могут объединиться в созидательном процессе, оставляя после себя богатое наследие.