Ана – молодая мексиканка, которая приезжает в пригород Чикаго навестить свою двоюродную сестру Камилу. Ее автобус задерживается, на автовокзал она прибывает глубокой ночью, так что девушку никто не встречает, а телефон Камилы, как назло, не отвечает. Ане приходится идти до ее дома пешком несколько километров, и чем дальше, тем понятнее, что с Камилой что-то случилось.
Когда смотришь любое кино, всегда хочется понять, что именно авторы закладывали в свое произведение. Вернее, даже так – закладывали ли они в него что-то, помимо очевидного верхнего слоя заявленного жанра? Насколько случаен выбор темы, сюжета, локаций, действительно ли этот фильм рассказывает о том, о чем кажется, или его авторы хотели как-то отрефлексировать современную действительность, высказаться, так сказать, на злобу дня?
В случае с «Вторженцем» от этих мыслей отделаться особенно трудно. Судите сами, это история о мексиканке, которая прибывает в холодный, неуютный, пустынный американский пригород, где ее никто не ждет и где ее судьба никого не волнует. Из всех, кого она встречает, единственный, кто вызывается ей помочь в поисках сестры – еще один латиноамериканец, парень по имени Карло, которого только что у нас на глазах распекал взбешенный босс. Одновременно местный таксист оказывается агрессивным, а полиция реагировать на просьбы о помощи не собирается, заставить ее шевелиться можно только обманом.
Вишенкой на торте здесь является фигура того самого вторженца, вынесенного в название фильма. Играет его Джо Свонберг, настоящий человек-оркестр – актер, сценарист, режиссер, продюсер, оператор и монтажер, но в данном случае важнее, что выглядит он как максимально типичный белый цисгендерный мужчина из американской глубинки – настолько типичный, что когда полицейский, прибывший на вызов, застает его в чужом доме, у него даже не возникает мысли о том, что перед ним потенциальный преступник. Ну и как тут отогнать мысли о метафоре насчет того, что в этой стране куда опаснее такие вот типичные белые мужчины, чем законопослушные мигранты?
Как бы там ни было, всегда можно сделать вид, что мы просто увидели в фильме то, чего в нем нет, поэтому лучше смотреть на «Вторженца», как на маленький камерный триллер на трех персонажей и семьдесят минут хронометража, из которых больше половины времени занимает прогулка по неприветливым улицам в компании с мексикано-американской театральной актрисой Веро Майнес, квир-активисткой, в жизни откликающейся на местоимения «она» или «они». Постановщик фильма Микки Китинг сознательно добавляет тревоги и клаустрофобии тесными крупными планами и трясущейся камерой.
Того же стиля он придерживается и в кульминации, когда герои вступают в прямое противостояние с главным злодеем, воплощающим собой хаос, царящий в сердце среднестатистического белого американца – когда его не видят, герой Суонберга бегает по дому в обтягивающем латексном костюме, резиновой маске и женском парике, переворачивает мясо на сковородке ножом и слушает тяжелую музыку почему-то на виниле. Зачем, почему он такой, что ему нужно – нам не объяснят и прогрессивные западные критики записали это в плюс фильму. Мол, чем меньше мы понимаем мотивы зла, тем оно страшнее. Может, и так. Но в данном случае крайне велик шанс, что менее прогрессивным зрителям будет попросту скучно.
Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos