Привет, друзья! На связи Александр, и вы на канале "Заметки Инсайдера".
9 мая 1970 года советские зрители впервые увидели ленты "Огненная дуга" и "Прорыв", ставшие началом киноэпопеи "Освобождение" из пяти частей. Режиссёр Юрий Озеров стремился создать максимально реалистичное кинопроизведение о войне.
В 1960-е годы советский кинематограф взялся за два масштабных проекта, которые можно рассматривать как своеобразный ответ Голливуду. Это было не просто стремление "догнать и перегнать", как часто звучало с высоких трибун, а скорее напоминало соревнование тяжелоатлетов, где советские кинематографисты сразу установили планку, которую оказалось не под силу преодолеть заокеанским конкурентам.
Первым таким проектом стала экранизация "Войны и мира" – произведения, к которому ранее кинематографисты подходили с осторожностью из-за его огромного масштаба. Однако после выхода в США в 1956 году фильма с Одри Хепбёрн и Генри Фондой было принято решение о создании отечественной версии. Результат оказался настолько впечатляющим, что американский фильм померк на её фоне. Вторым проектом стала эпопея "Освобождение", посвящённая истории Великой Отечественной войны.
"Западное кино — не эталон"
В Советском Союзе, безусловно, производили фильмы о войне. Ещё в период правления Сталина были созданы такие картины, как "Падение Берлина" и "Сталинградская битва". В 1950-е годы зрителей тронули до глубины души "Баллада о солдате" и "Летят журавли", и в целом эта тематика оставалась актуальной. Однако примерно в это же время активизировались американские кинематографисты: в 1958 году вышел фильм "Молодые львы", в 1962 году — "Самый длинный день", рассказывающий о высадке в Нормандии, а годом позже — "Большой побег" о побеге военнопленных из лагеря. В этих фильмах не было советских войск и солдат: в разгар Холодной войны союзнические отношения времён Второй мировой войны постепенно забывались. И советское руководство, по решению ЦК КПСС, решило дать ответ на эти действия бывших союзников.
Интересны параллели в судьбе двух режиссёров, которым доверили создание этих "ответов" западному кино. Сергей Бондарчук, которому поручили экранизацию "Войны и мира", родился в 1920 году, учился в театральном училище, а затем три года участвовал в войне. Только после демобилизации он поступил во ВГИК. Назначение Бондарчука, у которого в режиссёрском портфолио была всего одна работа, пусть и значимая — "Судьба человека", вызывало критику. Многие считали, что он слишком молод и не справится с масштабным проектом. Однако именно его "Война и мир" стала образцом того, как следует переносить на экран роман Толстого.
А для создания эпопеи о войне был выбран Юрий Озеров, который также не был известным режиссёром на тот момент. Озеров в 1939 году успел поступить в ГИТИС, но был призван в армию, прошёл всю войну и закончил её в Кёнигсберге в звании майора. Вероятно, именно этот факт и стал решающим аргументом в его пользу.
"Честно о войне"
Впоследствии Озеров вспоминал, что ещё в ходе Кёнигсбергской операции поклялся себе создать "искренний фильм о войне". Однако его профессиональный путь был извилист: он пробовал себя в различных направлениях, и до начала работы над "Освобождением" в его портфолио выделялись лишь героическая лента "Кочубей" о Гражданской войне и советско-албанский фильм "Фуртуна". Осознавая попытки американцев приуменьшить вклад советского народа в Победу, он, как "ветеран", стремился правдиво рассказать о событиях тех лет.
Несмотря на поддержку партийной верхушки, процесс создания военных фильмов был полон сложностей. В эпоху развенчания культа личности Сталина его изображение на экране требовало особой деликатности. Маршал Жуков, попавший в немилость, был ключевой фигурой военной истории, без которой обойтись в подобном кино было невозможно. К тому же, ранний период войны, отмеченный поражениями и отступлениями Красной Армии, оставался запретной темой. Возможно, другой режиссёр, столкнувшись с подобными противоречивыми требованиями, согласился бы на компромисс и создал бы фильм-однодневку. Но Озеров не отступил — он искренне хотел показать войну такой, какой она была на самом деле.
"Георгий Жуков хотел, чтобы его сыграл Михаил Ульянов"
Несмотря на отсутствие официального статуса, вклад Жукова в создание "Освобождения" был значительным. Он поделился с режиссёром своими мемуарами, изданными в 1969 году, и предложил кандидатуру Михаила Ульянова на роль самого себя. Ульянов, изначально отказывавшийся, уступил давлению Озерова, но отмечал однообразие драматургического материала своего персонажа, сводившегося к "служебной функции". Тем не менее, именно Ульянов стал наиболее узнаваемым "Жуковым" советского кино, неоднократно воплощая этот образ, в том числе и в фильмах Озерова.
Сценарий "Освобождения" создавался двумя фронтовиками: Юрием Бондаревым, известным представителем "лейтенантской прозы", использовавшим свои опубликованные произведения, и Оскаром Кургановым, отвечавшим за масштабные сцены – сражения, совещания и шпионские интриги.
Фильм не испытывал недостатка в финансировании: его бюджет составил 13 миллионов рублей. Американские эксперты оценили его в 40 миллионов долларов, что было огромной суммой по тем временам. В съёмках участвовало 150 танков, включая отреставрированные Т-34 и немецкие "Тигры", а также современные модели. Использовались настоящие самолёты, а в массовых сценах участвовало множество статистов. Всё это служило фоном для личных историй вымышленных персонажей: капитана Цветаева, медсестры Зои, полковника Лукина и адъютанта Сашки.
Никоненко вспоминал, что после берлинской премьеры первых двух частей "Освобождения", посвящённых Курской дуге и взятию Киева, он, переполненный эмоциями, отправился к Бранденбургским воротам и выкрикивал западным немцам о русской Победе. Показ в Праге, по его словам, прошёл спокойнее, но "многим чехам всё-таки по мозгам дал".
"Премия — не гарант качества"
Картины имели колоссальный успех у зрителей. В одном только Советском Союзе в 1970 году фильм "Освобождение" посмотрели 56 миллионов человек. В общей сложности все части киноэпопеи, включая "Направление главного удара", "Битву за Берлин" и "Последний штурм", демонстрировались в 115 странах мира. Создатели фильма, включая Юрия Озерова, сценаристов, оператора Игоря Слабневича и художника-постановщика Александра Мягкова, были удостоены Ленинской премии. Однако Американская киноакадемия проигнорировала "Освобождение", не включив его даже в список номинантов на премию "Оскар". Стоит отметить, что это было обычной практикой для американской киноакадемии, которая также обошла вниманием такие фильмы, как "Иваново детство" и "Они сражались за Родину".
Несмотря на это, отсутствие "Оскара" не оказало негативного влияния на карьеру Озерова, который после выхода первых двух частей "Освобождения" стал считаться официальным летописцем Великой Отечественной войны, и он никогда не избегал этой роли.
Следующим крупным проектом режиссёра стала четырёхсерийная киноэпопея "Солдаты свободы", посвящённая освобождению стран Восточной Европы. Он также участвовал в создании художественно-документального фильма об Олимпиаде-80 в Москве.
При этом Озеров не оставлял надежды снять полную версию "Освобождения", добавив в киноэпопею фильмы о битве за Москву и Сталинград. Однако, как и в случае с первыми фильмами, ему пришлось столкнуться с серьёзными трудностями, но уже иного рода. Начавшаяся перестройка и гласность привели к сокращению финансирования фильмов о войне. "Битву за Москву" удалось снять в 1985 году, а для реализации проекта "Сталинград" пришлось обратиться за поддержкой к американцам. Несмотря на отсутствие вмешательства в творческий процесс, "новое мышление" оказало влияние на содержание фильма.
Тем не менее, Озерову удалось создать честное кино о Великой Отечественной войне, продемонстрировать масштаб и трагедию событий 1941–1945 годов, предоставив зрителям возможность увидеть их не только в документальных кадрах, но и в художественной ленте.
Для Озерова работа над "Освобождением" стала делом всей жизни. В 1990-е годы он переработал все фильмы цикла в сериал "Трагедия века", а затем – в фильм "Великий полководец Георгий Жуков". Повторить его успех будет непросто. Многие могут снимать фильмы, как он, но создавать кино, которое будет актуальным и спустя десятилетия, дано немногим.
Спасибо за прочтение, друзья! Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые публикации. Если статья наберёт 200 лайков, я расскажу, как создавалась эпическая военная драма "Война и мир" режиссёра Сергея Бондарчука.
Я создал второй канал — "Лунный Буржуй", где теперь буду на регулярной основе размещать статьи про космос во всех его проявлениях: исследования, реальные полёты, встречи с пришельцами, фантастические миры и так далее. Подписывайтесь. Будет интересно.