В детстве мы смотрели это кино, как фантастический боевик. Лишь повзрослев стали понимать всю глубину смысла этого фильма, которую заложил в него режиссер Георгий Данелия.
Если копнуть глубже, за сюжетом стоит не просто фантастика. Это сатира, обёрнутая в пыльный балахон и вывернутая наизнанку реальность. А история съёмок это отдельное кино. Иногда даже более сумасшедшее, чем сам сюжет.
Друзья, поставьте лайк статье, подпишитесь на канал и мы начинаем.
Создатели фильма, в том числе и сам Георгий Данелия, признавались, что идея родилась не вдруг, и уж точно не по заказу сверху. Тут всё было на вдохновении. А что получилось? Получился культ.
Москва и Каракумы
Прораб Машков, встречает по дороге в булочную странного мужика с самодельным прибором и разговором ни о чём. Всё это снимали в Москве, среди проспектов и шумных улиц. А вот дальше начинается совсем другой мир.
Натурные сцены планеты Плюк снимали в Туркмении, в пустыне Каракум. Там температура стабильно поднималась выше 40 градусов. Вокруг ни тени, ни капли воды. Эти сцены получились настолько правдоподобными, что и не скажешь, что это СССР, а не какая-то инопланетная среда.
Съёмки в пустыне оказались настоящим испытанием. Бури, жара, нехватка воды, транспортные неурядицы. Пыль забивалась в объективы камер, в уши и под ногти.
А когда привезли декорации, выяснилось, что часть оборудования отправили вообще не туда. Помните пепелац? Этот культовый корабль едва не уехал во Владивосток. Всё, что можно было потерять, терялось. Всё, что могло сломаться там ломалось. В таких условиях комедия превращалась в выживание.
С актёрским составом тоже были сюрпризы. Например, на роль Абрадокса (добряка с другой планеты в белой мантии среди поля роз) сначала хотели пригласить датского актёра.
Но кто ж ему визу даст в СССР, да ещё на такую роль? В итоге персонажа сыграл сам Данелия, под гримом и в тени. Борислав Брондуков должен был играть одну из центральных ролей, но здоровье подвело. Так и не снялся.
А вот дуэт Яковлева и Леонова получился совершенно случайно, но гениально. Изначально планировали других, но судьба расставила свои фигурки. И правильно сделала.
Уксус вместо вина
Съёмки пришлись на эпоху, когда началась активная антиалкогольная кампания. По сценарию героям нужно было глушить местный самопальный напиток, но по закону нельзя было даже имитировать распитие.
Поэтому в кадре вместо крепкой настойки был обычный уксус. Специально для придания актерам реальности. Пили понарошку, но выражения лиц получались настоящими. Особенно если случайно отпить.
Пепелац сгорел
Корабль Пепелац это не просто реквизит. Это был полноценный персонаж. Один из экземпляров сгорел при перевозке. Другой разнесло ураганом. Пришлось ремонтировать на месте. Причём, всё вручную, без чертежей, без специнструментов.
Тюрьма Эцихи тоже дала сюрприз. Её собирали из кусков металла, часть которых привезли с какого-то завода. И всё бы ничего, но один водитель на съёмках не справился с управлением и повредил конструкцию. Пришлось собирать заново.
С костюмами тоже всё непросто. Театральные мастерские были загружены. Часто использовали подручные материалы. Комбинезоны, каски, пластиковые ведра и садовые шланги. Плюк делали в буквальном смысле из мусора, и это был идеальный образ.
Роль Люси, жены главного героя прораба Машкова, которого играл Любшин, сыграла супруга режиссера Данелия. Не актриса, но образ получился точный. А интерьер её квартиры использовали для съёмок домашних сцен. Всё было по-настоящему. Даже кухонные тряпки.
Команда работала, как одна семья. Оператор, гений кадра, вместе с режиссёром создавал кадры, которые потом анализировали на пленке по ночам. Бюджет поджимал, времени не хватало, но был азарт. Было чувство, что делают что-то важное.
Как придумали название Кин дза дза
Однажды Леонов, репетируя, начал напевать странную мелодию. Просто чтобы запомнить текст. Портфель, фель, фель, а внем Кин-дза-дза-дза. И тут всех осенило. Вот же оно. Название! Оно ничего не значит, но звучит. А значит точно подходит.
Съёмочная площадка часто превращалась в маленький хаос. Песок в глазах, костюмы плавятся, генераторы гудят. Но в этом бардаке рождалась магия.
Этот фильм мог не выйти. Мог не начаться. Мог развалиться на стадии идеи. А он выжил. Потому что за каждым кадром стояла работа, упорство, постоянный поиск компромиссов. Сгорели декорации? Делали новые. Уехала техника? Искали замену. Не дали актёра? Брали другого. Плюк, как сама идея, рождался в боли и на глазах у всех.
Плюк это не планета, это состояние
Кин-дза-дза это не просто кино. Это отражение реальности, сатира, притча. И всё это сняли на коленке. В условиях, где голова плавилась от солнца.
По задумке Данелия, фильм должен был отразить абсурд. Идею равнодушия. Деградации. Каракум стал символом. Плюк это не планета. Это состояние. И мы туда попадаем. Даже не замечая.
В финале фильма герой возвращается. Но вернулся он не таким, как пропадал. И мы, посмотрев фильм, уже тоже не такие. Ведь это не просто фантастика. Это зеркало. С кривым отражением. Но в этом зеркале видно многое. Читайте также про пустыню: