Два маршрута - два способа обрести счастье в Риме: общечеловеческое и когнитивное, мой рецепт по заявке друга, как осмотреть Рим за три дня. Задачка со звездочкой, но попробовать стоит!
🚩Первый маршрут привожу здесь, он для тех, кто взрослый, и едет в Рим один, в поисках радости, праздника, ярких эмоций, восторга чувств и других сильных ощущений.
🚩Второй маршрут больше подходит для натур романтичных, юных, подрастающих и подрощенных - будем созерцать прекрасные руины древней империи и языческих культов - классическая образовательная методика Гранд-тура.
Маршруты мои предпочтительнее пройти именно в заявленном порядке: сначала день Рима Праздничного, затем день Рима Вечного, и заполировать все на третьи сутки Ватиканом. Впечатления принимать дозированно, как я, самоназванный доктор, вам прописываю, и можете не взбалтывать, в музеях Ватикана все перемешается само собой. Там искусство за две тысячи лет лежит жирными пластами, как начинка в великолепном торте, и в конце экскурсии ватиканский паломник выходит пошатываясь, более не в силах смотреть на красоту. Переедание даже самых изысканных блюд вредно, так что призываю получать удовольствия вдумчиво.
Маршрут первый, веселый, барочный и отчасти порочный
Жизнерадостное и куртуазное искусство барокко повлияло на внешний вид Рима в XVII веке самым решительным образом. Тогда папская казна щедро финансировала деятельность двух совершенных гениев - архитекторов, декораторов, дизайнеров интерьера и экстерьера, создателей облика почти все всех римских площадей и дворцов. Скульптор Джан Лоренцо Бернини и архитектор Франческо Борромини- оба наречены гениями по праву, их вклад в художественный облик Рима равен вкладу Микеланджело и Рафаэля в эпоху Ренессанса, а местами и превосходит его.
Барокко стиль театральный, полный специальной драматургии, постановочных мизансцен и спецэффектов, но ничуть не бутафорский, несерьёзные игривые его сюжеты вырезаны в драгоценном белоснежном мраморе, оформлены подлинным золотом. Стиль очень живописный, но не за счет красочности, а благодаря тонкой игре с фактурой и со светом. В барокко нет никаких прямых углов и кругов, всегда только эллипсы, выгнутые и вогнутые линии фасадов, энергичные завитушки-волюты в конце напряженной дуги, декор бесконечно варьирующийся, причудливый, оригинальный, экстравагантный, фантазийный. Именно такими словами современники Бернини/Борромини нахваливали новаторский стиль: "nuovo, capriccioso, bizzarro, stravagante!" В архитектуре объемы текущие и перетекающие один в другой, как вода. Сюжеты скульптуры, накалённые до эмоционального предела. Персонажи, утопающие в бесконечных мраморных водоворотах. Фигуры, дробящиеся в отражениях, подсветках. Игры с перспективами, часто обманчивыми, шутливыми, иногда и вовсе, прикольными. Всё в итальянском барокко движется, колеблется, утекает, прячется и внезапно появляется вновь, выхваченное солнечным лучом. Подобные эффекты встречались нам в садах Петергофа и Версаля, но в Риме мы в саду каменном. Здешние барочные камни настолько живые и подвижные, насколько это можно себе вообразить. Итак, ведите нас, гении, по Риму, созданному вами, ибо мало мест в этом городе, к украшению которых не был применен ваш универсальный талант!
Монополистический Бернинизм или папа может
Традиционно в Ватикане разыгрывались тендеры на поставку шедевра, а участниками торгов и переторжек были Микеланджело, Рафаэль, Боттичелли, Перуджино и их не менее выдающиеся коллеги по цеху. Условия тендера были просты: кто больше папе понравится, того и тапки, в смысле, престижный госзаказ. Когда кардинал Барберини стал папой Урбаном V, то решил, что из всех скульпторов предпочитает своего "старого знакомого" молодого Джан Лоренцо Бернини, который участвовал в строительстве дворца для его семейства. Очевидно, что для скульптора и архитектора в самом начале карьеры встреча с этим кардиналом (и еще с одним, по имени Шипионе) были абсолютно судьбоносными.
Шипионская история
Отцом Джованни Лоренцо был Пьетро Бернини - успешный неаполитанский скульптор, в расцвете творческой деятельности переехавший в Рим, поближе к крупнейшим заказам. Благодаря активному участию юного Джованни Лоренцо в семейном подряде, его выдающееся дарование и трудолюбие было замечено крутыми заказчиками отца, в частности вышеупомянутым кардиналом Шипионе по фамилии Боргезе, "официальным племянником папы римского" Павла V.
💡Представьте себе, было в Ватикане такое звание. Отсюда происходит коррупционный термин «непотизм» - продвижение родственников. "Непос" переводится как племянник или внучок. Помните, как в пьесе Грибоедова Фамусов говорит: «Ну, как не порадеть родному человечку?»😉
Поскольку подросток Джованни божественно рубил из мрамора, у него стали заказывать свои скульптурные портреты разные выдающиеся деятели, финансовая элита, кардиналы и сам папа (римский). Свою знаменитую скульптуру "Похищение Прозерпины" (бессменный лидер сетевого хит-парада "Топ-10 лучших скульптур мира") Бернини изваял в возрасте 22 лет,😮 по заказу вышеупомянутого кардинала Шипионе Боргезе, самого крутого на тот момент коллекционера произведений искусства. Конечно, преумножать коллекцию "племянник папы" мог тогда и безвозмездно, за счет административного ресурса: античных находок при строительстве соборов, конфискаций имущества неблагонадежных членов общества и иных источников, но к нашему герою, по счастью, это не имело отношения. Бернини был официально заказан цикл из четырех композиций для украшения личной кардинальской виллы. Год за годом скульптор лепил и рубил шедевр за шедевром, не забывая также об архитектурных проектах Барберини. Коллекция Шипионе разрасталась, пополняясь произведениями молодого художника, а тем временем могущественный кардинал Барберини был избран папой римским, сменив у Священного престола Льва V, так что уже через 6 лет его любимчик Бернини тоже воцарился - стал главным архитектором главной базилики города и Мира (собора Св. Петра), параллельно оставаясь Архитектором Девственной Воды (Aqua Virgine) в ведении которого были одноименные водопровод, акведук и питающиеся из них городские фонтаны. В итоге получилось, что все лучшие скульптурные композиции, украшающие улицы Рима с XVII века до наших дней, созданы либо лично, либо с участием, либо под руководством Бернини: почти все знаменитые фонтаны, статуи ангелов на мосту у одноименного замка, белоснежная колоннада с фигурами собора Святого Петра, бронзовый балдахин в центре главной базилики католического мира, алтарь и кафедра там же, и много чего еще. Одним словом, все римское великолепие - все великое и лепное, что вы видите сегодня в Риме - это Бернини!
Определенно, Великий Мастер нашёл взаимопонимание с Великим Заказчиком. Он сохранил свое первенство и единоличное право на украшение городских площадей и улиц, пережив трех понтификов (трех!😮). Говоря экономическим языком, это редчайший пример, когда монопсония породила монополию, то есть единственный заказчик на рынке пригласил поставщика, выбранного по своему усмотрению, который стал потом единственным поставщиком для всех 😉последующих заказчиков Вечного города и окрестностей. Почему эта монополия не раздражает, в отличие от всех прочих губительных для искусства монополий современности? Благодаря изысканному вкусу и просвещенности заказчика или благодаря исключительной природной одаренности Бернини, все созданное им шедеврально. Огромное количество его произведений являет примеры поразительного разнообразия при стопроцентной узнаваемости авторского почерка: всегда динамика и экспрессия; фигуры, идеально вписаны в окружающее городское пространство либо в интерьер; неординарное решение объема, оригинальный ракурс при соблюдении равновесия частей, 360 градусов обзора, каждый градус которого таит свои сюрпризы , и никогда ни скуки, ни рутины, и, главное, ни малейшего признака попыток автора примитивно распилить... ценный кусок мрамора.
Они сошлись, вода и камень, стихи проза, лед и пламень...
🌊О воде и камне: Бернини не раз сам говорил, что дружен с водной стихией: "Я большой друг вод, они созвучны с моим темпераментом", наверно поэтому, ему здорово удавались мосты и фонтаны: тритоны, духи рек, кони Посейдона и Амфитриты, дельфины и морские чудища. Так что, на прогулке от фонтана к фонтану, Рим последовательно развернет перед вами одну за другой живые и стильные панорамы-картины. Как и было задумано. Задумано гением.
❤️🔥О пламени: мне думается, что Бернини удалось зафиксировать в камне огонь чувств, в том числе чувств религиозных. Реальные люди на портретах и мифологические персонажи у него живут, дышат и движутся. Художником схвачено мимолетное выражение лица, едва уловимая мимика и красноречивая жестикуляция персонажа. Когда классические образцы Древней Греции и флорентийского Возрождения были помножены на романтическую экспрессию и религиозный экстатический опыт, тогда экстрачувственное итальянское католичество нашло свое материальное воплощение в мраморе. В каменных глазах мысль и чувство, внутренне напряжение выплескивается наружу, как огонь вырывается из очага, и языки этого всепожирающего пламени словно сняты на высокоскоростную камеру.
Архитектура Девственных вод и Вод Счастья
Собственно, вернемся на маршрут. От чистого истока в прекрасное далеко... будем мы двигаться, и отправной точкой осмотра барочного Рима будет галерея Боргезе, отличный музей с коллекцией живописи и скульптуры, в том числе "Похищение Прозерпины", "Аполлон и Дафна", "Давид " Бернини. После галереи перейдем к водным процедурам, отправимся изучать фонтаны на площадях. Прежде всего в основании Испанской лестницы посмотрим на стильный фонтан "Баркачча", работу отца Бернини, Пьетро Бернини, изображающий тонущую лодку. Напор воды в этом месте был столь невелик, что автору пришлось выкручиваться, оправдывать тоненькие струйки воды. Говорят, что сюжет принадлежал папе римскому, которого поразил вид тонущей во время большого наводнения лодки.
Затем, направляясь в сторону моста Ангелов (Ponte Sant'Angelo) поглядим на распрекрасный фонтан Бернини "Четыре реки" в центре площади Навона, и "фонтан Мавра"(автор центральной фигуры мавра - Бернини) там же; и не пропустим миниатюрный обелиск со слоником на площади Минервы (Piazza della Minerva). Кругом Бернини, а рядом с ним всегда Борромини, и все это в одном микрорайоне. Фонтан "Треви" тоже. Его задумал Джан Лоренцо Бернини, но воплотить до конца не сумел, заказчик умер и архитектору было не до Нептунов и тритонов. Достроили фонтан "Треви" только через 100 лет. Из арки выезжает Нептун, тритоны трубят в раковины и направляют коней Нептуна - буйного и спокойного, олицетворяющих два вида морских течений.
Замысел фонтана "Четыре реки" на площади Навона с четырьмя фигурами, олицетворением рек Дунай, Нил, Ганг и Ла-Плата, был пропогандистским: римская церковь - гегемон над всем миром, простирает свою власть над континентами Азией, Африкой, Европой и Америкой. У континентов кроме рек есть и другие символические атрибуты, флора и фауна (лев и бегемот, тема Африки поддерживается изображением пальмы), но это не так важно. Фигуры полны жизни, они движутся, из расщелины в скале выглядывает конь Нептуна или любимый скульптором гиппокамп, кругом резвятся дельфины. Все кружится в вихре, поддерживаемом струями воды, вращается, несется вокруг своей оси.
😀Фигура, символизирующая реку Нил, в страхе закрывается рукой, словно не в силах вынести величия католической веры. Но сплетники твердили, что статуя отшатнулась, ужасаясь архитектурному уродству фасада, возведенного конкурентом скульптора. На фоне фонтана фасад церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне, построенной архитектором Франческо Борромини. Кстати, отличный фасад, наговаривают.
Похожая шутка ждет вас на площади Минервы на подходах к Пантеону. Там, спроектированный Бернини мраморный слоник держит на спине гранитный обелиск. Римляне слоника обожают, он - воплощенная милота. Но развернут слоник попой к зданиям доминиканского монастыря, монахи которого раскритиковали замысел скульптора. Слоник хвостиком характерно помахивает и немного приседает на задних ножках. Злые языки говорили, что это не случайно, мол, так слоник выражает своё отношение к непрошенным комментариям.😀
Все в экстазе
Сплетен с Бернини связано вообще немало, но самое скандальное в его творчестве, пожалуй, - это скульптурная композиция, посвященная испанской монахине-кармелитке, основательнице "ордена босоногих кармелиток", святой Терезе Авильской. В церкви Санта-Мария-делла-Виттория, в капелле Коронаро в бронзовых лучах божественного света, изливающегося сверху на Терезу (как Зевс дождем на Данаю), монахиня и писательница Тереза испытывает на глазах изумленных зрителей натуральный экстаз. Сказать «духовный оргазм» церковные власти не смеют, потому что тогда все поймут, о чем на самом деле идет речь, и вышеупомянутую скульптурную группу пришлось бы держать за занавеской. Ангел пронзает сердце монахини огненной стрелой, много раз подряд, - так сама Тереза описала свои ощущения в книге, которую написала: "...я почувствовала, как острие проникает мне внутрь. Когда он ее вынул, мне казалось, что он взял и моё сердце... Боль при этом была так велика, что я не могла сдерживать стоны, однако же она была столь сладостна, что я не могла желать, чтобы она покинула меня". И нет, Терезу не сожгли, и книгу "Libra de la vida"(1565 года!) тоже. Запретили ненадолго, до 1586 года. Что написано пером, того не вырубишь топором, как говорится. Терезу беатифицировали, она не только при жизни основала ряд монастырей, но и была признана католическим миром прекрасной писательницей. Барокко возвело чувственность в абсолют, и Бернини считал, что скульптура "Экстаз Святой Терезы Авильской" ему очень удалась. Хоть поверьте, а лучше проверьте сами в церкви Санта Мария делла Виттория, на Via Venti Settembre,17, (Chiesa di Santa Maria della Vittoria). Окружение Терезы в капелле Коронаро пестрит мрамором и позолотой, утопает в жизнерадостном декоре Что неудивительно, внимание зрителя надо немного рассеивать, иначе он может излишне бурно среагировать на экстатическую тематику. Зрителей Джан Лоренцо также изобразил - мраморные кардиналы на соседних стенах капеллы наблюдают раскинувшуюся в экстазе Святую Терезу и ах... ах, как сильно изумляются. Мы тоже😀
Движемся дальше. Перейти Тибр на другую сторону нужно непременно по мосту Ангелов, так исполнится великий сценарий, придуманный папой для паломников, идущих в собор Святого Петра. Не будем же нарушать замыслы барочных драматургов.
Самый красивый мост через Тибр, ведущий к замку Святого Ангела, украшен фигурами ангелов, сделанных по эскизу Бернини его учениками. Все ангелы разные, один другого краше. Они держат в руках атрибуты страстей христовых: кресты, копья, губки с уксусом и пр.
Пройдя через Ангелов мост, перед Замком Святого Ангела поворачиваем налево и попадаем на магистральную дорогу, ведущую к собору Святого Петра. Впереди нас ждет колоннада Бернини, обнимающая каждого входящего на площадь перед собором. Венчают колоннаду фигуры апостолов и святых, все спроектировано, слеплено, сделано Джан Лоренцо Бернини и его помощниками.
Внутри собора святого Петра (как миновать очереди - мою методику читать здесь) обратите особое внимание на Микеланджеловскую Пьету, потому что все остальное будет ... сделано Бернини, в частности, роскошная композиция в алтарной части собора - кафедра святого Петра, а еще по центру возвышается нечто, напоминающее темную золоченую табуретку на витых ногах, это так называемый киворий, балдахин, символически украшающий надгробие Св.Петра, который, как верят католики, похоронен под собором. В одной из ниш изображенный Бернини Святой Лонгин (вспоминаем копье Лонгина, за которым охотился Библиотекарь в одноименном фильме), а также роскошные надгробные композиции для трех пап, выполненные Бернини.
Мой барочный маршрут включает кроме Собора Святого Петра еще и две из четырех главных базилик Рима: Санта Мария Маджоре и Сан Джованни ин Латерано. По дороге движемся все равно "по бернинским и борроминским местам". Так, двигаясь на юго-восток по улице Тритона попадаем на площадь Барберини (Piazza Barberini) с фонтаном Тритона, дивный фонтан смотрим, автор кто? наш Джан Лоренцо! Обходим палаццо Барберини с левого фланга и улица Барберини приводит нас к Терезе Авильской, получающей свой экстаз в церкви Санта-Мария-делла-Виттория. После осмотра под впечатлением от Терезы по улице им. Двадцатого сентября (Via Venti Settembre) обходим дворец Барберини с другой стороны и попадаем на улицу Четырех фонтанов. Маневр описан сложно, но по жизни это три соседних дома, вокруг которых нужно проплясать, потому что именно с Via Quatro Fontani пышно украшенные ворота ведут во дворец Барберини.
Славен дворец не только тем, что в нем жила прелестная принцесса Анна (Одри Хепберн) из фильма 1958 года "Римские каникулы". На строительстве этого дворца соединили свои усилия оба наших гения, тогда еще начинающих молодых зодчих Бернини и Борромини, под руководством старших товарищей. Каждый из них авторски спроектировал и построил во дворце по лестнице. Они тогда работали вместе на одного заказчика, да что говорить, на самого крутого заказчика того времени (кардинал Маффео Барберини без пяти минут папа римский). Если есть время и желание, заходим внутрь палаццо Барберини, там сказочные барочные интерьеры и музей. Ежели нет - шагаем дальше по улице Четырех фонтанов до перекрестка с улицей Квиринале, на котором расположены... четыре фонтана! Фонтаны (на этот раз, автор НЕ Бернини)) 1588 года, но питаются из подведомственного ему акведука Аква Феличе и олицетворяют духов рек и языческих богов.
Сан-Карлино - воплощение барокко, Карл!
Тут на углу есть очень важный объект барокко. На перекрестке угловой дом - крошечная церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане, которую из-за скромного размера римляне кличут Сан-Карлино. Вся ее площадь составляет 12 х 20 метров, что равно одному опорному столбу собора святого Петра.
Непременно заходим внутрь. Вход с улицы Via dei Qurinale. Эта церковь - абсолютно шедевральная, однажды перестроенная архитектором Боромини, являет собой квинтэссенцию стиля барокко в архитектуре. Франческо Борромини изобрел "застывшую волну" на ее фасаде. Сколько раз потом эта волна тиражировалась потомками, посчитать невозможно. Осмотр интерьера и дворика (кьостро) займет буквально несколько минут, но эти минуты перевернут ваше восприятие барокко и навсегда научат вас отличать его от любого другого стиля. Внутри церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане смотрите вверх, чудо там. Это не просто потолок, это открытие Борромини! Само совершенство и окончательное понимание барокко, раз и навсегда. Так бывает, когда вы в Риме и в компании гениального архитектора Борромини.
Если пройти улицу Четырех фонтанов до конца, она приведет вас прямо к базилике Санта Мария Маджоре. Внутрь идти обязательно, там интерьер не хуже ватиканского.
От церкви Санта-Мария-Маджоре уже недалеко и до Латеранской базилики. Ее также очень удачно перестроил Борромини, так что она более чем удачное завершение барочного маршрута, и в целом, это самый важный храм Рима, после Св. Петра. То есть, всё наоборот, сначала была построена Латеранская базилика, а потом уже, много позже, собор святого Петра. Пол в базилике Сан Джованни-ин-Латерано зачётный, это известнейшие итальянские мастерские Космати, так что смотрите под ноги. В нишах стоят статуи, сделанные учениками Бернини, да, он повсюду, я предупреждала.😆
Неподалеку от Латеранской базилики расположены часовня Scala Santa, построенная Доменико Фонтаной (где священные ступени лестницы со следами крови израненного Христа, привезенные святой Еленой из дворца Понтия Пилата), и церковь Санта-Кроче-ин-Джерусалиме, хранящая остальные чудесные предметы и святыни, привезенные Еленой из Иерусалима.
От Сан-Джованни-ин-Латерано рукой подать до Колизея и Триумфальной арки Константина, но это уже совсем другая страница истории Рима и маршрут следующий, по Риму древнему, Риму классическому, Вечному городу.