Сегодня день моряка, в связи с чем хочу рассказать вам про самые интересные (необычные, увлека-тельные, нетривиальные) эпизоды, случившиеся в процессе съёмок "морского кино".
Снегирь» (2023) — российская дра-ма режиссёра Бориса Хлебникова, снятая по роману Георгия Владимо-ва «Три минуты молчания». По сце-нарию, 18-летние студенты питер-ской мореходки Никита и Максим проходят стажировку на рыболов-ном траулере «Снегирь». Грубые и неотёсанные моряки не восприни-мают парней всерьёз, так как те ещё молоды и наверняка не уважают по-рядки старших. Никита и Максим, помогая с рыбным промыслом, едва успевают отбиваться от подколов со стороны моряков. Судно попадает в шторм, который становится испыта-нием для экипажа. Катастрофа в ка-ртине кроется в коллективной без-ответственности.
Декорации поставили на гимбл, чтобы их можно было раскачивать. Интересно, что команда сначала увидела декорации в павильоне, а затем побывала на реальном ко-рабле. «В декорации мы прожили полтора месяца, а потом приехали в Мурманск и зашли на борт насто-ящего «Снегиря». И тут я понял, что все там уже знаю: где находится туалет, рубка, моя каюта, где, что и как открывается. Настолько круто была построена наша декорация, даже наш консультант ее хвалил. Бывалый моряк, он не мог поверить, как художники смогли один в один воспроизвести настоящее судно», — рассказал Олег Са-востюк. За деко-рации отвечала художница-поста-новщица Ольга Хлебникова (ленты "Шторм" и "Аритмия"). «Мы постро-или огромный шатёр из хромакея в несколько тысяч квадратных метров, внутри него — нос корабля с рубкой в натуральную величину», — расска-зывает Борис Хлебников. А выбросы воды обеспечивали четыре водо-сбора (каждый из них сбрасывал по 4 тонны воды с 12-метровой высо-ты), водяные пушки, дождевые ус-тановки и ветродуи. Несмотря на то, что выбросы воды в них регулиро-вали, играть в таких условиях было трудно. «Первый раз, когда мы ещё репетировали с каскадерами, я упал, а потом открыл глаза и увидел, что мимо меня пролетает человек. Я по-думал: вот каскадеры творят чуде-са. А оказалось, что это актёр Олег Каменщиков, которого потоком во-ды снесло, и он пролетел несколько метров», — делится Олег Савостюк.
Сложности добавляло то, что вода в какой-то момент стала ледяной, около 8 градусов. «Сначала включи-ли огромные ветродуи, от которых нас сносило с палубы, а с 12 метров на нас сбрасывали несколько тонн воды (поначалу теплой). Мы в ка-кой-то момент поняли, что там не-чего играть, надо просто запомнить композицию. Когда тебя сшибает по-ток воды, ты все непроизвольно иг-раешь. С третьего дубля пошла ле-дяная вода, и тут мы почувствовали себя в море», — вспоминает Саво-стюк. Александр Робак добавляет, что после каждого дубля в ледяном «хаосе из волн, дождя и пыли на ка-чающемся корабле» они выбегали греться на улицу в +35. «Все это гу-дело, издавало рев и громыхало так, что, находясь рядом, мы кричали, срывая горло, но не слышали друг друга вообще. Я понимал, что пер-сонаж Тимофея Трибунцева сказал реплику, только по какому-то жесту. Например, когда он поправлял кеп-ку», — рассказывает актёр.
Суровые условия, по словам коман-ды, помогли им сыграть достоверно, а съемки больше недели с тоннами воды запомнятся надолго. «На съё-мках шторма мы веселились как де-ти. Но выкладывались на полную мощ-ность. Орали так, что голос все потеряли», — подытоживает Михаил Кремер, который сам когда-то был моряком, ходил в море на полгода на похожем рыболовецком траулере и пережил шторм.
В кадре часть рыбы настоящая, часть — реквизит. Как объясняет ре-жиссер, ловить ее по-настоящему было невозможно из-за квот и дру-гих ограничений. Поэтому решили использовать искусственную рыбу. Ее для съемок шили заключенные из Санкт-Петербурга, а кинокоманда добавляла на ткань принт. «Но все же было куплено 50 тонн заморо-женной рыбы, которую мы размора-живали и засовывали в сети. По 10 тонн в день. Нам потом прилетела претензия от одного ки-нокритика, что рыба у нас в кадре неживая, потому что, когда ее вы-таскивают на борт, она не бьется живописно, а должна. Но когда рыбу ловят тралом и вытаскивают на по-верхность, то, во-первых, давление резко меня-ется, во-вторых, рыба себя давит под тяжестью, и на борт корабля она попадает уже неживой», — делится Борис Хлебников. Особенно эти съемки запомнились Макару Хлеб-никову, с детства не переносящему запаха рыбы. «На съёмках от него было никуда не деться. Вдобавок на жаре рыба быстро портилась. Это был самый неприятный съёмочный день в моей жизни», — рассказывает актер. У его героя есть отдельная сцена с хищной рыбой-зубаткой, но Хлебникову-младшему повезло: вместо настоящей рыбы был анима-троник. «Она двигалась из стороны в сто-рону, била меня хвостом и всем туловищем, даже иногда куса-ла. В первых дублях мне реально было страшно», — вспоминает Ма- кар.
Помните, в фильме "Пираты XX века", когда герой Николая Ерё-менко спасает двух девушек, ко-торые были заперты в корабель-ной библиотеке затопленного су-хогруза «Нежин»? Механик Сергей плывёт по полностью затопленным коридорам с библиотекарем (к ко-торой он был очень неравнодушен) и буфетчицей.
Секретом съёмки этой сцены поде-лился крымский мастер спецэффек-тов Валерий Павлотос, благодаря которому и были сняты все эффект-ные сцены в фильме. Так вот, сни-мать эту сцену в открытом море, не стали. Для этого использовали бас-сейн гостиницы «Ялта ». Две неде-ли мастера собирали полномас-штабный макет корабельной библи-отеки и коридоров. Когда всё было готово, погрузили всю эту конструк-цию в бассейн.
Но тут выяснилось, что оказывается деревянные двери кают очень хоро-шо плавают, и при погружении в во-ду их срывает с петель и двери всплывают. Пришлось поднимать всё, и прикручивать двери болтами.
Когда конструкция благополучно «затонула», пришло время и актёрам погружаться под воду. И только тогда режиссёр догадался спросить у Натальи Хорохориной и Майи Эглите, хорошо ли они плавают под водой. Наступила пауза, и девушки, не сговариваясь в один голос про-изнесли: «Мы не пробовали!» В ито-ге девушек поместили в помещение затопленной библиотеки и сняли с ними. Под водой дежурили водола-зы, которые помогали и страховали актёров. В их группе была девушка, которая по очереди переодевалась в платья актрис и дублировала их при подводной съёмке там, где лиц не было видно. А вот Николаю Ерё-менко, исполнявшему роль Сергея, дублёр не понадобился – он делал все трюки сам.
Вот как он рассказывал: «Снимали сцену спасения женщин в бассейне целую неделю. По семь часов я си-дел в воде, и не просто сидел, а все время надо было нырять, нырять, нырять… И тогда уже из носа кровь шла не искусственная, а моя личная, и часто прекращали съемку, чтобы остановить мне кровь. А мои друзья, коллеги издевательски шутили: «Ну ты, Коля, как закончишь, подходи к нам, отдохни. Мы тебя будем ждать в соседнем бассейне, вместе поныря-ем». Зато после выхода фильма в прокат Николай Еременко был при-знан актером года и надолго стал мечтой если не всех, то многих со-ветских женщин.
Съёмки фильма «Нейтральные воды». Для картины использовали настоящий корабль, который учас-твовал в военных манёврах, и воен-ный вертолёт для съёмки панорам-ных видов. Часто съёмки проходили без дублей. Например, актёр Вла-димир Четвериков, сыгравший ма-троса-срочника Женю Гридасова, попал на ночь в холодную морскую воду и долго ожидал спасения.
Во время создания фильма "Тита-ник" актёры также проводили мно-го времени в ледяной воде. Актё-ры и массовка проводили долгие часы в резервуарах с водой, темпе-ратура которой была близка к за-мерзанию. Для безопасности участ хники получили специальное гидро-теплоизоляционное бельё, но вода была настолько холодной, что это лишь немного смягчило ощущение. Однажды ночью после съёмок сце-ны с погружением более 80 человек из актёрской группы и съёмочной команды были госпитализированы с симптомами отравления. Выясни-лось, что в суп из моллюсков, подан-ный за ужином, кто-то подсыпал наркотическое вещество фензци-клидин. Опасности для каскадёров. Когда корма корабля вставала вер-тикально перед тем, как уйти под воду, десятки людей должны были упасть с более чем 30-метровой вы-соты. Хотя декорации были сделаны из мягких материалов, несколько ка- скадёров поломали себе кости.
А теперь несколько фактов о фа-нтастической картине в стиле Ди-зель-панк под названием "Водный мир" (1996).
На момент выхода фильм "Водный мир" был самой дорогостоящей кар-тиной (если не брать в расчет ин-фляцию), пока его не перебил "Ти-таник" Джеймса Кэмерона. Низкие кассовые сборы можно объяснить и тем, что пираты украли фильм не-задолго до премьеры, поэтому мно-гие зрители смогли посмотреть кино сразу на кассетах, минуя кинотеат-ры. Для съёмок подводного города был создан специальный макет рос-том примерно с человека. Это коне-чно же намного дешевле, чем от-страивать город реальных размеров.
Для того, чтобы понять, как лучше снимать фильм, режиссер Кевин Ре-йнольдс попросил совета у хСтивена Спилберга, так как у того за плечами был фильм "Челюсти". И Спилберг дал режиссеру совет - не снимать фильм на воде, так как это доставит много хлопот и затрат.
Рейнольдс не послушал, но Спил-берг оказался прав. Многие члены съёмочной группы и актёры гово-рили, что съёмки в этом фильме - настоящий ад. Погодные условия и шторм то и дело портили весь съё-мочный процесс, процесс создания ленты давался очень сложно, да и на площадке было невесело, так как люди изнывали от жары. Ссора на съемочной площадке была обыч-ным делом.
Но условия были невыносимыми далеко не для всех. Кевину Костнеру на время съемок была предоставле-на вилла с бассейном, а вот осталь-ным пришлось отдыхать в менее ко-мфортных условиях и постоянно те-рпеть неудобства.
Актрису Тину Мажорино несколько раз жалили медузы, из-за чего она даже получила прозвище "Медузная конфетка".
Во время съёмок фильма Кевин Кост-нер постоянно ругался с ре-жиссером Кевином Рейнольдсом, из-за чего последний в итоге поки-нул проект. В итоге на финальных этапах режиссерское кресло занял сам Кевин Костнер, и именно он до-снимал фильм. Правда, в титрах Ко-стнера в качестве режиссера не ука-зали.
Для съёмок фильма было создано два тримарана. Один из них предна-значался для общих планов и имел минимум "начинки", а второй ис-пользовался конкретно для крупных планов, где мы уже смогли увидеть все приспособления. Стоимость постройки Аттола составила при-мерно 22 миллиона долларов, а его размер превышал футбольное поле. Кстати, из-за нехватки бюджета Ке-вин Костнер вложил в фильм соб-ственные деньги. Так что можно ска-зать, что именно он проспонсировал постройку Аттола.
«Exxon Valdez» - это реально сущес-твующий танкер, который потерпел крушение у берегов Аляски, разлив огромное количество нефти. Имен-но этот танкер и был использован в качестве базы курильщиков (или "укурков", как "вещал" пиратский перевод). Но, в отличие от фильма, реальный танкер был все же почи-нен и переименован в «Sea River Mediterranean». Актриса Джин Трип-плхорн отказалась сниматься обна-жённой в фильме, поэтому в сцене раздевания Хелен мы видим дуб-лёршу актрисы со спины. Сцену подводного путешествия Моряка и Хелен к затонувшему городу сни-мали в резервуаре для тренировки космонавтов. Затем её накладывали на фон из микса оцифрованного Денвера, миниатюрных декораций и компьютерной графики. Ударный 4-ствольный пулемёт, который ис-пользовали «курильщики» при оса-де атолла, — настоящее оружие времён Второй мировой войны. Та-туировка на спине Энолы выполне-на в традиционных китайских иеро-глифах и обозначает географичес-кие координаты: 27 градусов 59 ми-нут северной широты, 86 градусов 56 минут восточной долготы, что является координатами Эвереста.
Бюджет фильма составил 175 мил-лионов долларов (не считая затрат на рекламу), но в домашнем прокате картина не зашла зрителям, поэтому сборы оказались довольно малень-кими (88 миллионов долларов). В общей сложности по всему миру картина набрала 264 миллиона. Но при таком доходе лента всё равно считается неуспешной, так как для успеха картина должна была со-брать минимум в два раза больше от бюджета, то есть хотя бы 350 мил-лионов...
Напоследок, хочу поздравить с пра-здником храбрых моряков и всех, кто связан со словом "море".