Продолжаем говорить об уникальном архитектурном направлении - Северном Модерне. В прошлый раз мы узнали историю его появления на берегах Невы, сегодня же посмотрим на стилистические особенности, а их немало!
Для начала стоит немного посмотреть на контекст возникновения стиля, чтобы понять почему он проявил себя так, а не иначе.
Северный модерн зародился в Скандинавии и Финляндии в конце XIX века, во времена, когда местные народы как раз переоценивали свое культурное и национальное наследие, искали художественные формы, которые могли бы отразить богатство истории и передать потомках их ценности.
Так как в архитектуре в те годы главенствовал стиль модерн, поощрявший использование натуральных материалов, а в декоре природных и мифологических образов, то на него прекрасно легли идеи вплетения северных фольклорных и исторических мотивов с задействованием местных пород древесины и камней.
В итоге получился продукт мало ассоциируемый с модерном, это вполне уникальное направление с узнаваемыми особенностями, образцы которого можно найти и в Петербурге.
Так в чем же отличие?
Так как приемов очень много, и не хочется упустить важное, то в этой части рассмотрим особенности применения материалов. Про элементы декора, оформление окон и дверных порталов читайте в следующих частях статьи.
Камень
Одна из ключевых идей Северного модерна, это органичное встраивание в местный ланштафт любого нового здания - ничто не может торчать как зуб, крича о своей уникальности, а должно лаконично вписываться в своё окружение, подчеркивать среду, а не перечеркивать её.
Так как речь идет о северных странах, то логично, что для них не совсем будут уместны насыщеные солнечные цвета, яркие искрящиеся мозаики, витражи и майолики, характерные для модерна. Всё должно быть по-нордически брутальным, строгим, немного хмурым и даже мистическим.
Поэтому в Северном модерне в строительстве активно использовались местные природные материалы: различные виды гранита, горшечного камня, мрамора, стеатита и прочих камней, залежами которых богаты северные страны.
Все, кто бывал в Финляндии или Карелии понимает, что гигантские глыбы камней постоянно окружают местных жителей, и для них это далеко не просто дешевый доступный материал, которого вокруг пруд-пруди, камни уже стали частью их культуры и поверий. Не удивительно, что в Северном модерне "камень" играет одну из важнейших ролей.
Камень активно используется практически во всех зданиях Северного модерна. Причем нарочито используется именно камень во всем его разнообразии форм, фактур, размера и цвета. Здесь очень редко вытесывают камни в ровные гладкие блоки, как многие в Петербурге привыкли с Петровских времен, обычно это наоборот кутеж разномастных камушков.
Кстати, в Северном модерне очень много иронии: иногда архитектор как-будто забывается и начинает выкладываеть камни в стройный ряд, но потом вспоминает ради чего мы все тут собрались, и начинается корявенькая неупорядоченная выкладка.
Также нередки точетные вкрапления в камни скульптурных композиций и маскаронов. Иногда, чувствуешь себя археологом - смотришь на фасад и пытаешься среди фактурных камней отыскать спрятанное животное или растение. Найдя, радуешься как ребенок, но после некоторые особенно фактурные глыбы и сами начинают казаться какими-то существами: то ли медведями, то ли троллями...
Частый прием - это игра с фактурами. В определенном порядке могут выкладываться плоские камни, чередуясь с выпуклыми и фактурными. Иногда эта выкладка хаотична: особенно необычно смотрится стена, облицованная осносительно ровными плитами, с торчащими в совершенно рандомных местах фактурными камнями. Всё это некий реверанс матушке природе - ведь природа не терпит клонов, всё может быть достаточно похожим, но одинаковым никогда.
В Финляндии кирпич в начале ХХ века был дорогим материалом, а гранита было предостаточно и он был более понятен и любим финнами: поэтому для их архитектуры часты случаи, когда дом полностью строится и облицовывается камнем.
В Петербурге же примеров полной облицовки камнем не так много: самые яркие примеры это Доходный дом страхового общества "Россия" на Большой Морской, Доходный дом В. В. Корелина в Апраксином переулке и Католический храм Лурдской Божией Матери.
Чаще в Петербургской архитектуре использовалась отделка в интерпретации Шведского модерна (шведы любили и активно использовали кирпич) - в этом около 1/3 нижней части здания облицовывалась камнем или разного вида и размера камнями, а остальная часть дома состояла из облицовки кирпичом, грубой штукатуркой или сочетанием этих приемов одновременно.
Штукатурка
Казалось бы, штукатурка - один из самых дешевых способов облицовки здания. В целом да, но в случае модерна, и в частности Северного модерна, требовалось что-то поинтереснее, чем простая однотонная отделка гигантского монолита здания.
Так в Северном модерне активно используется прием грубой штукатурки - очень крупнозернистой, даже комковатой. Она отлично сочетается с природной фактурой камня.
Иногда на штукатурке появляются словно нацарапанные веточкой полосы, черточки, загогулины. Дальше всё во власти вашей фантазии: быть может эти черточки напомнят вам найденные в скале окаменелые отпечатки оперения какой-то древней лесной птицы, или чешуи змеи или даже дракона, а быть может это чьи-то следы.
Часто можно наблюдать орнаментальный декор, созданный с помощью чередования фактур объемной и гладкой штукатурки.
Дерево
Также как и в случае с камнем, дерево в Северном модерне используется только местных пород. Как более бюджетный вариант использовали сосну и лиственницу. В более дорогих домах могли встречаться двери и окна из дуба, бука или ольхи.
К сожалению, до нас дошли в первозданном виде единичные образцы дверей и окон. Но даже по тем дверям, что сохранились, можно сделать вывод о их интереснейших задумках и филигранной работе мастеров.
Металл
В отличие от классического модерна, для Северного не характерно активное использование металла. Тем не менее, петербургские архитекторы, не имея цели полностью следовать "канонам" Северного модерна, периодически умело включали его в оформление.
Решетки балконов и декоративные украшения из металла - это совершенно не типичная история для Северного модерна, да и смотрится с грубым камнем не всегда уместно. Не удивительно, что эти приемы применяли очень и очень редко даже в Петербургской архитектуре. Как мы видим из приведенных выше примеров, тонкие изгибы и изящные растительные орнаменты всё-таки больше похожи на дань традициям классического модерна.
Более утилитарные вещи, будь то фонари или ограды ворот, встречаются гораздо чаще, что вполне объяснимо. Фонари, кстати, особая любовь архитектора Федора Лидваля, их он включал практически в каждый свой проект.
В следующей части рассмотрим основные особенности архитекрурных форм Северного модерна.
______________________
Если вам понравилась статья, поставьте, пожалуйста, лайк - это будет большим подспорьем, делиться с вами моими находками дальше :)
Подписывайтесь на канал АРХИВОТЧЕР , если вам интересна история архитектуры в деталях!