Когда-то давно, в доцифровую эпоху, романтические комедии учили нас, что любовь — это спонтанность, случайность и немного судьбы. В наше же время любовь всё чаще выглядит как сделка с презентацией, фильтрацией и личным брендом. Селин Сонг, режиссёр «Прошлых жизней», похоже, очень хотела поговорить об этом всерьёз. Только вот получился не разговор, а попытка собрать бизнес-план из чувств, красоты и травмы.
Фильм «Материалистка» — это такая романтическая комедия, где смеха почти нет, романтика вызывает сомнения, а всё остальное напоминает вялую лекцию по социологии. И всё бы ничего, если бы эта лекция не шла два часа и не обходилась так холодно со зрителем.
А теперь всё по порядку.
Кто такая Люси и почему она считает, что нос и грудь важнее души
Героиня — Люси (Дакота Джонсон), бывшая актриса, ныне профессиональная сваха. Не «матчмейкер» в глянцевом смысле, а скорее — консультант по упаковке людей в привлекательные версии себя. У неё в портфолио — девятый успешный брак, и это успех не любви, а таблиц, фильтров и правильной фотографии на аватарке.
Но есть нюанс: Люси сама — жертва того же самого «рынка». Она называет пластические операции «инвестициями в себя». Грудь? Сделала. Нос? Подкорректировала. Чтобы повысить конверсию, как говорится. Вот только когда такие же «инвестированные» женщины попадаются ей в работе, она морщится. Потому что себе — можно, другим — моветон. Кто сказал, что двойные стандарты отменили?
Два варианта любви: уверенный миллионер и официант без перспектив
На очередной свадьбе клиентов Люси знакомится с Гарри (Педро Паскаль). Он богат, красив, высокий (в фильме это упоминается чаще, чем его характер). Их роман начинается быстро и как будто по сценарию для журнала Vogue: дорогие рестораны, цветы стоимостью в аренду квартиры и уверенность, что рядом — человек, за которого не будет стыдно на светском приёме. Только ощущение, что где-то в этой глянцевой картинке не хватает воздуха.
А тут ещё и бывший появляется. Джон — актёр, неудачник, живёт с двумя соседями, работает официантом. Один взгляд — и понятно: с ним будут слёзы, упрёки и дешёвые макароны на ужин. Но — искренне. Люси в раздумьях: стабильность или химия? Глянец или живое что-то?
И, конечно, как и любой хорошо воспитанный персонаж артхаусного кино, делает всё, чтобы запутать себя окончательно.
Фильм о любви, но не такой, как вы думаете
Если вы ждёте очередной милый ромком с поцелуями под дождём и финалом под песню в slow motion — проходите мимо. Это не «Красотка» и не «10 причин моей ненависти». Это история про то, как современные отношения стали похожи на кастинг. Люди подают анкеты, «апгрейдят» внешность, и всё ради того, чтобы хотя бы попасть на первое свидание.
Режиссёр Селин Сонг вроде бы и хочет разрушить эти шаблоны, но в какой-то момент сама же в них запутывается. Диалоги — странные, герои — как будто из разных фильмов. Кто-то играет драму, кто-то — артхаусную метафору, кто-то — комедию положений. Местами интересно, местами — как будто подглядываешь за непонятным экспериментом. Порой хочется крикнуть: «Да сядьте вы, просто выпейте вина и помолчите!»
Почему всё-таки смотреть стоит
Во-первых, картинка. Нью-Йорк — как в рекламе духов: мягкий свет, уютные интерьеры, костюмы — как в журнале. У Люси — минималистичный гардероб «богато, но без лейблов». У Гарри — дорогие костюмы, у Джона — винтаж из секонд-хенда. Каждый костюм говорит: «я из другого мира».
Во-вторых, Педро Паскаль. Он тут совсем не «Мандалорец» и не рыцарь с мечом. Он ранимый, тонкий, уязвимый. Смотришь — и веришь. А вот у Криса Эванса роли маловато — жаль. Он бы мог сыграть живого, настоящего героя, но ему дали полтора выражения лица и одну закадровую обиду.
В-третьих, фильм поднимает вопросы. Непростые, и не всегда с ответами. Почему мы так боимся быть собой? Почему красота стала инвестиционным инструментом? Почему идеальные пары на бумаге не работают, а хаотичные союзы порой живут вечно?
А Дакота снова играет Дакоту
Ну и ложечка дегтя, которая "только мое мнение". Сложно сказать, кто такая Люси — потому что, кажется, сама Дакота Джонсон этого не знает. Её героиня то вроде как цинична и расчётлива, то внезапно ранима, то снова холодна, как крем для глаз из люкса. Всё это подаётся с фирменной полусонной интонацией Джонсон, которая либо стала её актёрским приёмом, либо побочным эффектом усталости от актёрской карьеры.
В «Материалистке» Дакоте явно дают шанс показать диапазон — от лёгкой комедийности до трагических нот. Но ни один из этих регистров она так до конца и не проживает.
То ли сценарий не помогает, то ли у актрисы просто нет запаса выразительности, чтобы донести внутреннюю борьбу Люси. Её страдания выглядят скорее как недовольство освещением, а душевный надлом — как желание сбежать со съёмочной площадки.
Если вы и раньше не были поклонником Дакоты — здесь вряд ли что-то изменится.
Итог: фильм с душой, но немного путает зрителя
«Материалистка» — не провал, но и не шедевр. Это кино, которое хочет быть умным и глубоким, и местами оно действительно таким и становится. Но часто теряется между жанрами и теряет ритм. Хочется больше ясности, больше настоящего, меньше позы.
Но все же - это кино о любви, в которой много современности и мало иллюзий. Потому что, как бы ни спорили критики, Селин Сонг всё же осталась режиссёром, у которой есть голос. Пусть хрупкий, пусть сбивчивый — но свой.
Это фильм про наше время. Про усталость от свиданий, про то, как даже «искренность» стала позой. Про женщин, которые делают грудь ради любви, и мужчин, которые боятся влюбиться, потому что это «неразумно». И про то, что, несмотря на всё это, мы всё ещё хотим верить: где-то там есть кто-то, кому будет всё равно - сколько тебе лет, что ты носишь и кто был твоим бывшим.
И может быть фильм лучше смотреть вместе с подругой (или большой компанией), с вином и потом устроить разбор: Гарри или Джон? И почему именно так... Пластика — это сила или слабость? И вообще, как теперь строить отношения, если мы все оказались на этих маркетплейсах чувств?
Вы как - смотрели фильм? Планируете? Что думаете - делитесь! Спасибо, что уделили время чтению статьи. Буду благодарна за общение, лайки и подписку.