Вообразите, что существовал бы стопроцентный способ узнать вашу социальную цену. То есть некая машина на основе ваших информационных следов, актуальной информации из налоговой, банков, ФССП и больниц предоставляла бы вам потенциальных романтических партнеров, подходящих под ваши возможности. Выше этого уровня прыгнуть бы не получилось. А вот ниже — пожалуйста. Все было бы максимально честно и оттого безрадостно.
Воспользовались бы вы ей?
Например, вы мужчина за 40 лет, с двумя разводами, алиментами, кредитной нагрузкой в 40% от дохода, своей квартирой, лишним весом и со страстной любовью к московскому «Спартаку». Исходя из этих вводных, рассчитывать в плане романтических отношений вы можете на женщину от 37 лет, с двумя детьми, лишним весом, ростом ниже 180 см и страстной любовью к турецким сериалам.
Забудь о мечтах, будь реалистом. Никаких тридцатилетних молодух без детей и лишнего веса.
Таким образом, и вам, и ей предлагается перестать влажно мечтать и нагло обманывать, прежде всего самих себя, и посмотреть на вещи объективно.
В этом возрасте ты имеешь такой-то набор достижений и такой-то набор постыдных моментов. Исходя из этих наборов, можешь рассчитывать только на такого-то партнера. Нравится — не нравится, но иной вариант — только одиночество.
О чем фильм «Материалистка»?
Прежде всего о том, что люди врут. Врут очень много. Врут, в первую очередь, себе. Все хотят себя считать Аленом Делоном или Анжелиной Джоли, а по факту мало чем отличаются от … (на это место сами вставьте любой неприятный для вас объект).
А еще люди думают, что их ложь другие не заметят, и очень обижаются, когда им говорят правду. Правда почему-то воспринимается как оскорбление.
Главная героиня — сводня Сью
Собственно, занимается она тем, что очень мягко и корректно говорит своим клиентам правду. Ее задача — донести до человека, что если он хочет найти мужа / жену, то начинать нужно с того, чтобы признать свои минусы.
Если ты хочешь жениться на двадцатилетней фотомодели, когда тебе 40 лет и доход у тебя ниже среднего, искать ты будешь, мягко говоря, долго.
Люси оценивает своих клиентов, как ездовых лошадей, с одной целью — выгодно их продать. Выгодно для кого? Само собой, для нее и ее фирмы. У клиента должна возникнуть иллюзия того, что он нашёл «того самого человека». Клиент платит бонус за свадьбу — развод никого не волнует.
Будучи сводней, а это действительно очень востребованная профессия, Люси превращается в законченную материалистку. Ничего не поделать, профдеформация. Человек для нее — это всего лишь набор элементов:
- Уровень дохода
- Образование
- Возраст
- Рост, вес
Никакой души и любви не существует. Есть только социальный конструктор и определенный набор точек пересечения одного социального конструктора с другим.
Люси это прекрасно понимает. Поэтому она успешна. Если ты что-то достаточно хорошо понял, значит, сможешь этим манипулировать.
Люси реализовалась как профессионал, но несчастна как женщина.
Деньги и любовь
В фильме прямо говорится о том, что поднять свой уровень социальной привлекательности можно только одним способом, и способ этот — деньги.
Если у тебя много денег, то ты сделаешь из себя привлекательного для противоположного пола человека. Увеличишь рост, мускулы, грудь и бедра. Деньги — это главная привлекательная черта человека и источник неиссякаемой сексуальности.
Задача Люси — донести до своих клиентов то, что проблема не в них как таковых, а не клюют на них просто потому, что они бедные.
Ты не урод, просто у тебя нет денег.
Как бы цинично это ни выглядело, а материалист всегда циник, это правда.
Рэнди
Вот зрителю и показывают вожделенного многими миллионера. Рэнди, конечно, карикатурный образ, и Люси это сразу чувствует.
Идеальных людей нет, а идеальных миллионеров тем более. У каждого в шкафу целое кладбище скелетов. Чем больше человек производит впечатление приличного и вменяемого, тем больше у него в голове чертей.
Люси быстро узнаёт, что Рэнди, оказывается, был ростом 168 см, какие у него ещё сумасшедшие тайны, можно только догадаться.
Вообще, мужчина в 40+ лет без браков и детей — это супер странно и уже, по-хорошему, симптом.
Обратите внимание на ещё одну особенность фильма. Режиссёр — женщина, поэтому педалируется тема роста мужчины. Для женщины этот момент очень важен, это факт. Но зачем же так нарочито формировать комплекс того, что мужчина ниже 180 см — это второй сорт?
Вот это и называется кино.
Циничная материалистка бросает миллионера просто потому, что:
Мы разные.
Тут нечего обсуждать, потому что в жизни так не бывает. Но фильму нужен романтический посыл и претензия на то, что «доброе, светлое, вечное» в душе человека ещё присутствует.
Джон
Если есть архетипичный миллионер, то должен быть и архетипичный неудачник. Это бывший парень Люси Джон.
Это правда, что очень красивые мужчины могут быть социальными неудачниками. Как и то, что красивому мужчине сложно построить крепкие отношения.
Неправда то, что умная, взрослая, обеспеченная женщина уйдёт от миллионера к бедному мужику, пусть и бедному.
«Материалистка» из правдивого и жестокого фильма о том, как устроен брачный рынок, да и человек в целом, ближе к концу повествования деградирует в сказку для взрослых мальчиков.
Оказывается, можно просто «душой и помыслом быть чистым», и красивая/успешная мадама в твои объятия падёт. Мол, не верьте, мальчики, что все женщины сегодня меркантильные материалистки. Есть ещё в американских селениях те женщины, что вас за вас самих полюбят.
Как бы, если бы Люси было 18 лет, я бы в эту историю ещё поверил. Юнаты в юбках мужскую лапшу едят охотно. Но взрослая женщина на каблуках верит, что муж в 40 лет исправиться…
Тут я к Станиславскому присоединяюсь и говорю:
Не верю!
Уважаемый читатель, а тебе понравился фильм?
автор Богомолов Евгений