Отношения в реалиях современного мира — где и когда наступает момент, когда я выбираю себя? Не успешного мужчину с ростом 185, не бывшего парня, к которому когда-то были чувства, а именно себя — свою свободу, свои желания, свою правду? Увы, в «Материалистке» этот момент так и не наступает. Вместо него зритель видит развязку, в которой главная героиня делает выбор, скорее, из безысходности, чем из осознанного стремления к счастью. И этот выбор обернут в красивый, но пустой фантик с надписью «любовь».
Режиссер пытается показать, что чувства важнее расчетов, и сама идея для сюжета достойна уважения. Однако исполнение оставляет желать лучшего. Джон — персонаж, который не просто остается статичным, а намеренно лишен развития. Он бедный актер, для которого платная парковка — вечная проблема, и даже к финалу фильма он не делает ни шага вперед. Его мечты о семье с Люси выглядят не трогательными, а нелепыми, потому что за ними нет ни роста, ни усилий. Он плоский, как картонная декорация, и потому выбор героини в его пользу кажется не романтичным, а абсурдным.
На его фоне Гарри — воплощение «идеального» мужчины: богатый, высокий, интеллектуальный, способный на глубокие чувства. Он не просто хорош собой — он вынужден быть совершенным, потому что мир не прощает слабости. И в этом его трагедия, которая, увы, остается за кадром.
Главная проблема фильма — однобокость персонажей. Ни Люси, ни Джон, ни Гарри не получают настоящей глубины. Их эмоции поверхностны, мотивы — не раскрыты, а развитие сюжета словно движется по шаблону, без попытки задеть зрителя за живое. В результате не хочется ни радоваться, ни переживать за героев — они слишком далеки от реальных людей.
Неизбежно возникают параллели с «Дневником памяти» — но если там отказ героини от состоятельного жениха в пользу скромного рабочего воспринимается как торжество, то в «Материалистке» аналогичный выбор выглядит натянутым и неоправданным. Ной из «Дневника» — не просто «хороший парень», а человек, чья преданность, внутренняя сила и готовность бороться за любовь делают выбор героини абсолютно логичным. Джон же остается пассивным наблюдателем собственной жизни, и его «достоинства» сводятся лишь к тому, что он… просто есть рядом.
«Материалистка» — это кино, которое боится быть честным. Оно предлагает зрителю утешительную ложь вместо трудной правды: счастье нельзя найти, вернувшись в прошлое. Настоящая свобода начинается именно тогда, когда ты перестаешь выбирать между «удобным» Гарри и «привычным» Джоном — и начинаешь выбирать себя.
Фильм упускает главное: подлинный выбор происходит не между мужчинами, а между жизнью по чужим сценариям и истинным порывом действовать, исходя из собственных ощущений. Люси так и не делает шага вперед. Она не освобождается ни от ностальгии по прошлому, ни от давления «идеального» будущего. Ее финальное решение — не про любовь и не про расчет. Фильм заканчивается, но ее настоящая история так и не начинается.