Жанр: триллер, детектив
Режиссер: Кристофер Нолан
Сценаристы: Кристофер Нолан и Джонатан Нолан
Оператор: Уолли Пфистер
Композитор: Дэвид Джулиан
Продюсеры: Дженнифер Тодд, Сюзанн Тодд
Монтаж: Доди Дорн
Художники: Патти Подеста, Даниэль Берман
В главных ролях: Гай Пирс (Леонард Шедби), Кэрри-Энн Мосс (Натали), Джо Пантолиано (Тедди), Ларри Холден (Джеймс Гранц).
Фильм «Мементо» (аллюзия на “memento mori”- помни о смерти) - настоящая головоломка. За счет саспенса он держит в напряжении все время. В нем режиссер заставляет зрителя побыть на месте главного героя, используя обратную хронологию событий, как будто мы также потеряли память и теперь вместе с Леонардом пытаемся восстановить ее и раскрыть дело. С первых минут зритель чувствует себя детективом. Мы подозреваем каждого персонажа ставим под сомнение любое сказанное слово. Сопереживать остальным героям довольно трудно, так как мы не до конца понимаем мотивацию каждого из них и узнаем ее только в финале. Больше всего впечатляет то, как начинает работать твой мозг во время просмотра, как он реагирует на персонажей, их действия, цветовую палитру, детали. Во время и после фильма из-за композиции может создаваться впечатление, будто мы потеряли память также, мы забываем, что происходило с героем по ходу сюжета. Он оставляет двойственное впечатление: с одной стороны - фабула простая, но интересная за счет поворота, когда Тедди рассказывает настоящую историю Леонарда за последний год, с другой стороны - все усложняется обратным порядком событий и дополнительной черно-белой линией.
Тема фильма - память, стремление к правде и справедливости. Основная идея - показать обманчивость памяти, субъективность нашей реальности и то, что сами воспоминания определяют каждого из нас. Основной смысл состоит в том, чтобы показать как работает память на примере главного героя, через него мы слышим позицию самого Нолана: «память обманчива: она интерпретирует, а не фиксирует».
Главный герой - Леонард Шелби (Гай Пирс)- следователь страховой компании. После убийства его жены, герой получает редкое заболевание- антероградная амнезия (нарушение памяти о событиях после начала болезни). Леонард запоминает все только на 15 минут, а затем снова все забывает. Чтобы раскрыть дело об убийстве, он вынужден делать татуировки с подсказками, карточки полароида, записки.
Актерская игра в фильме нестандартная. Леонард Шелби раскрывается все больше, а с появлением черно-белых эпизодов мы понимаем, каким он был до болезни- ему не было дела до истории семьи Сэмми Дженкинса, он видел в этом лишь занятный эксперимент. Интрига для нас создается благодаря тому, что мы видим историю глазами главного героя. Зритель верит в болезнь Леонарда, его реакция на все события выглядит естественной. В этом преимущество игры Гая Пирса. Режиссер также постепенно заставляет нас верить герою: Леонард основывается лишь на том, в чем он уверен: температуре, образах, цветах, запахах, формах, материалах. Мы также видим и его знания в области расследований. До тех пор, пока мы не узнаем настоящую историю Шелби, Леонард прекрасно доходит до разгадки и убивает Тедди, которого принимал за «Джона Г.» Другие герои выглядят немного плоскими- о них мало известно, а по действиям Натали, Тедди, мужчины из отеля можно сделать вывод о том, что и они лгут, хоть и имеют личные причины на это, обладают состраданием к Леонарду. В финале Тедди рассказывает, что действительно являлся полицейским и пытался помочь Шелби найти убийцу. На мгновение он перестает быть антагонистом. Это является еще одним усложнением сюжета, что делает фильм еще более трудным для восприятия.
Операторская работа, напротив, помогает зрителю понять сюжет. В фильме присутствует большое количество крупных кадров, чтобы разглядеть настоящие эмоции героев, показываются детали, чтобы поставить зрителя на место главного героя в роли следователя. Цветные сцены - динамичные, камера следит за героем, ходит за ним. Это делает ритм быстрее, поэтому зритель не понимает сколько проходит времени от начала расследования. Черно-белая линия, напротив, статична. Так мы можем уловить суть диалога Леонарда и «детектива», ведь в нем раскрывается прошлое героя.
В основной нелинейной части цвета приглушенные. Преобладают холодные, тусклые оттенки желтого, синего, серого что контрастирует с ярким красным цветом крови.
Костюм главного героя подобран в соответствии с цветовой палитрой фильма- он ходит в светлом костюме, голубой рубашке. Все эти цвета создают неуютное, болезненное ощущение, а каждая комната будто в тумане. Пространство вокруг героя всегда большое, с большим количеством деталей, зритель теряется в нем.
За счет смешивания цветной и черно-белой линий ритм повествования меняется. Динамичные и быстрые сцены сменяются медленными и спокойными. Музыка на фоне практически неслышна она задает настроение каждого эпизода, даже если мы не знаем, о чем он будет. В основном, присутствуют простые мелодии на фортепиано.
Композиция фильма- нелинейная. В нем параллельно развиваются две сюжетные линии: одна в черно-белом формате, а другая в цветном. Цветная идет не в хронологическом порядке, разделена на 15 минутные отрезки. Именно столько времени способен запоминать Леонард. Каждый отрезок объясняет предыдущий. Черно-белая линия (разговор героя по телефону) идет в настоящем времени по 3 минуты, а в конце сходится с цветной. История с Сэмми работает как отражение будущей трагедии Леонарда, но позднее мы узнаем, что возможно главный герой вытеснил чувство вины, так как история Сэмми на самом деле о нем. Утрата памяти Леонарда Шелби - граница между старым и новым героем. Правда в фильме- эфемерна, герой не понимает как строится реальность. Развязка становится началом нового цикла, что подчеркивает рамочную композицию и отражает жизнь главного героя. Если рассматривать фабулу, то композиционные аспекты разделены так:
Экспозиция: Леонарду поручают расследовать дело Сэмми Дженкинса. Жена Сэмми умирает в результате ее собственного эксперимента с инсулином, а Леонард убеждается в том, что этот случай помогает ему понять свою проблему.
Завязка: в дом Шелби врываются грабители, убивают его жену, а Леонард в результате травмы получает антероградную амнезию.
Развитие действия: Леонард создают свою систему запоминания фактов дела, он ищет одного из грабителей, убивших его жену.
Кульминация: Черно-белая и цветная линии сходятся. Шелби убивает Гранца по наводке Тедди, который раскрывает герою правду о том, что он уже отомстил, но забыл это.
Развязка: Леонард сознательно подделывает факты, записывает ложные сведения о Тедди, чтобы убить его.
В фильме происходит сдвиг акцента: в начале герой ищет убийцу, но затем начинает бояться правды и сознательно выбирает ложь. Таким образом, композиция фильма становится основным персонажем, а зрители погружается в состояние героя через ложные факты. Именно поэтому фильм “Memento” Кристофера Нолана является уникальным примером того, как режиссер может манипулировать не только героями, но и сознанием зрителей.